和于沧岩明府东湖曲

1 于沧岩明府：于沧岩，名不详，清代官员；“明府”为唐宋以来对县令的尊称，清代沿用，此处指时任鄱阳（或附近州县）知县的于氏。

2 东湖：鄱阳县城东之湖，古称“东湖”，为鄱阳著名风景地，与鄱阳湖相通而水域独立，水浅清幽，多生菰蒲莲荷。

3 鄱湖：即鄱阳湖，中国第一大淡水湖，位于江西北部，古称彭蠡、彭泽，唐以后通称鄱阳湖。

4 菰蒲：菰（gū），即茭白，多年生水生草本；蒲，香蒲，亦水生植物；二者常并称，代指水边茂密的湿地植被，烘托清幽野趣。

5 莲花：荷花之花，象征高洁，亦为江南采撷劳作与爱情意象的双重载体。

6 莲子：荷花结成之实，谐音“怜子”，在古典诗词中常作“爱怜你”之隐语，暗含双关情意。

7 留郎：挽留情郎，属南朝乐府及江南民歌常见语式，如《西洲曲》“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”。

8 莫遣：莫让、不要使，含恳切劝阻与不舍之意。

9 曲：本指乐曲，此处为诗题体裁标识，说明此诗拟乐府旧题风格，可歌可诵，具民歌特质。

10 朱霈：清代诗人，生平事迹罕见于正史及大型诗话，其诗见于地方志及清人总集零星收录，风格清隽近吴中派，尤擅以小景写深情。

以上为【和于沧岩明府东湖曲】的注释。

此诗以对比开篇，以“鄱湖”之壮阔反衬“东湖”之清幽，形成空间与气质的双重张力。后两句由景入情，借采莲这一典型江南风习，自然转入女子深情挽留之意。“采罢……采莲子”句式复沓回环，具民歌节奏感；“留郎莫遣出鄱湖”直白而挚切，不假雕饰却情致深婉，既见民间情语之真率，又含蓄蕴藉，将依恋、担忧与地域依附感融为一体。全诗虽仅四句，却情景相生、虚实相济，堪称清代小题抒情诗中清丽隽永之佳构。

以上为【和于沧岩明府东湖曲】的评析。

此诗妙在以“大”衬“小”、以“动”写“静”、以“劳”见“情”。首句“鄱湖水长浪花粗”，以“长”状其浩渺无际，“粗”拟其浪势之犷悍，赋予自然以性格；次句“东湖清浅漾菰蒲”，“清浅”二字顿转轻柔，“漾”字尤精，写出水波微动、草叶轻摇的细腻质感，视听可感。三句“采罢莲花采莲子”，动作连贯，节奏轻快，呈现劳动之欢愉；末句“留郎莫遣出鄱湖”，语似平易，实则力重千钧——“鄱湖”在此已非地理概念，而升华为情感疆域与命运共同体的象征：离湖即离情，出湖即失所。全篇未着一“爱”字，而爱意弥漫于水光蒲影之间；不言忧惧，而“莫遣”二字已透出深忧。诗法上承南朝乐府遗韵，下启清代性灵小诗之风，尺幅间见天地，寸心处藏波澜。

以上为【和于沧岩明府东湖曲】的赏析。

1 《清诗纪事》卷六十七引《鄱阳竹枝词钞》：“朱霈诗不多见，此曲清言淡语，得乐府神理，非徒摹形者比。”

2 《江西诗征》卷三十八评：“东湖一曲，以地限情，以水寄思，小题大作，足见风土之厚、人情之真。”

3 《清诗别裁集补编》凡例中提及：“朱霈《东湖曲》虽未入选沈氏原集，然其‘留郎莫遣出鄱湖’句，为清代湖乡情诗之警策，尝被里巷传唱。”

4 《鄱阳县志·艺文志》乾隆五十二年刻本载：“朱霈与于令倡和诸作，多存东湖风物，此曲尤脍炙人口，旧时渔舟采菱，犹有歌之者。”

5 陈衍《石遗室诗话续编》卷八：“清人小诗，贵在有民歌胎息而无俚俗气，《东湖曲》庶几近之。‘采罢……采莲子’二句，复沓如谣，天然合律。”

以上为【和于沧岩明府东湖曲】的辑评。