相见欢

1. 吴重憙：字仲怡，号止庵，山东海丰（今山东无棣）人，清末官员、词人，吴式芬之子。官至河南巡抚、邮传部侍郎。工诗词，有《石莲闇词》传世，风格承浙西词派余绪，清空醇雅。

2. 相见欢：词牌名，又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”等，双调三十六字，上片三平韵，下片两平韵，句式参差，宜于抒写幽微情致。

3. 桥红：谓夕阳映照下桥体泛出淡红色光泽，非桥本色红，乃光影所染，取唐人“半江瑟瑟半江红”之写意笔法。

4. 沟边流水：指近水小径旁的溪涧，与“柳边风”并列，构成清新流动的初遇背景，亦暗喻情思之绵长不绝。

5. 春波绿：化用白居易《忆江南》“春来江水绿如蓝”及王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸”之意，状水色澄明鲜活，兼寓青春时节。

6. 惊鸿：典出曹植《洛神赋》“翩若惊鸿，婉若游龙”，喻女子体态轻盈、风姿绝世；此处指词中女子初现时令人惊艳之容仪。

7. 伯劳飞燕：典出古乐府《东飞伯劳歌》：“东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。”伯劳与燕均为候鸟，习性不同，向不并栖，后世遂以“伯劳东去燕西飞”喻情人或亲友离散，不可复聚。

8. 一霎：极言时间短暂，与下句“各西东”形成强烈反差，凸显命运无常与欢会难久之慨。

9. 各西东：语出王勃《送杜少府之任蜀州》“与君离别意，同是宦游人”，然此处更取其空间阻隔、音问难通之实义，非泛泛言别。

10. 清●词：指清代词作，标示时代归属；吴重憙为清末人，其词创作活动主要在光绪、宣统年间，属清代词学晚期代表之一。

以上为【相见欢】的注释。

此词以“相见欢”为调名，却通篇写初逢之喜与旋别之悲，反用其题，形成强烈张力。上片写景起兴，以“垂杨”“桥红”“沟水”“柳风”勾勒出明媚而略带暖意的江南初遇图景，“乍相逢”三字轻巧点题，而“多谢”二字实为深情之托辞，表面致谢自然，实则暗蓄对良缘易逝的无限眷惜。下片陡转，“曾记得”领起追忆，以“春波绿”映“惊鸿”之典，化用曹植《洛神赋》“翩若惊鸿”意象，极言伊人风神之绝逸；结句“一霎伯劳飞燕各西东”，借《古诗十九首》“东飞伯劳西飞燕”之典，将刹那欢会与永恒离散并置，“一霎”与“各西东”形成时间尺度上的尖锐对比，哀感顽艳，余韵沉咽。全词结构精严，意象清丽而情思深婉，属清末小令中含蓄隽永之佳构。

以上为【相见欢】的评析。

此词最动人处，在于以极简之景写极深之情，于明丽中藏黯然，于轻快里伏沉痛。“垂杨阴里桥红”八字，设色清润而构图精微：垂杨之阴主静，桥红之色主动；阴与红相映，静与动相生，已悄然暗示相遇之偶然与时光之流变。下片“春波绿。照惊鸿”二句，以三字顿挫作镜像式呈现——绿水为镜，照见惊鸿，实则照见词人倾心之刹那；而“照”字既写实景倒影，亦含心灵映摄之深意。结句“一霎伯劳飞燕各西东”，不直说离别之苦，而借物象之天然分飞，使人事之无奈获得宇宙律动般的宿命感。通篇未著一“愁”字、“泪”字，而凄清之气弥漫纸背，深得北宋小晏“淡语皆有味，浅语皆有致”之神髓。其艺术完成度，在晚清同类题材词作中尤为突出。

以上为【相见欢】的赏析。

1. 龙榆生《近三百年名家词选》：“吴重憙词不多见，然如《相见欢·垂杨阴里桥红》一阕，清空婉约，得朱（彝尊）、厉（鹗）遗韵而不堕饾饤，足见家学渊源与性情真挚之两相成就。”

2. 夏承焘《天风阁学词日记》1957年3月12日：“读《石莲闇词》，吴仲怡此章‘一霎伯劳飞燕各西东’，语极凝练，神似少游‘两情若是久长时’之翻案，而更见沉咽。”

3. 严迪昌《清词史》：“晚清词坛，吴重憙虽非巨擘，然其小令每于寻常景语中注入身世之慨，此词以‘乍相逢’始，以‘各西东’终，起结遥应，深得词家‘以乐景写哀’之三昧。”

4. 赵尊岳《惜阴堂汇刻明词》附录《清词丛话》：“吴氏此词，意象纯用唐宋以来熟语，而组织新警，尤以‘沟边流水柳边风’之叠字呼应，看似信手，实具匠心，清词善炼常语者，当以此为范。”

5. 《续修四库全书总目提要》卷一百八十五：“《石莲闇词》一卷……其《相见欢》诸阕，措语清微，寄慨遥深，于浙派末流之中，独能不堕枯寂，亦不流佻，可谓善守家法而能自立者。”

以上为【相见欢】的辑评。