瑶花雾淞
吹帘风峭，树树玲珑，搅絮痕多少。曈曈日上，薄雾卷、放出碧天晴皎。黏枝缀叶，认玉蕊、珠光相照。算等闲、妆点园林，便做花看都好。
凌寒瘦影亭亭，想冷绝青娥，描来粉稿。梅花香沁，隐约处、自有仙灵飘渺。争禁摇落，似镜里、春人易老。恰惜他、不耐东风，一霎和云收了。
翻译文
寒风凛冽，掀动帘幕；千树万枝，皆凝成玲珑剔透的雾凇，仿佛搅乱了无数飞絮般的冰晶痕迹。晨光初升，天色渐明，薄雾悄然卷收，露出澄澈碧蓝、皎洁清朗的晴空。冰晶密密黏附于枝条、缀满叶梢，细看宛如玉蕊初绽、珠光交映。纵使寻常装点园林，亦足以当作真花赏玩，毫无逊色。
那凌寒而立的清瘦身影亭亭玉立，令人想见冷艳绝尘的青娥仙子，正以素粉为稿、挥毫描摹此景。梅花幽香隐隐沁出，更添空灵之气；恍惚之间，似有仙灵缥缈游荡其间。然而这般绝美终难禁受风摇霜落——恰如镜中春容，易逝易老。最堪怜惜者，正是它不堪东风轻拂，转瞬之间，便与流云一同消散无痕。
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注释
1．瑶花：本指仙境之花，此处借喻雾凇晶莹如玉、皎洁若仙的形态，典出《穆天子传》“天子三月舍于旷原，乃为瑶台以望四野”，后世诗词多以“瑶花”称雪、冰花或仙葩。
2．雾淞：俗称“树挂”，系低温时空气中过冷却雾滴接触树枝等物体表面迅速冻结而成的乳白色冰晶沉积物，非雪非霜，晶莹松软，状如琼花。
3．吕承婍：清代女词人，生卒年不详，字茝香，浙江钱塘（今杭州）人，工诗词，尤擅小令，有《茝香词钞》传世，为清中期闺秀词代表作家之一。
4．清●词：指清代词作，标“清”示朝代，“●”为传统目录学中标记体裁之符号，此处即“清词”。
5．曈曈：日初出渐明之貌，《说文》：“曈昽，日欲明也。”此处状晨光熹微、天色初霁之景。
6．碧天晴皎：澄碧天空，光明皎洁；“皎”字既状天色之清亮，亦暗喻雾凇之莹澈。
7．玉蕊：本为白山茶别名，亦指道家所言仙花，如《云笈七签》载“玉蕊金茎”，此处喻雾凇凝结如玉质花蕊。
8．青娥：古代传说中司霜雪之女神，亦泛指仙女，此处借指以天然为纸、以寒气为墨的造化之神，赋予雾凇以神性来源。
9．争禁：怎禁、岂堪；“争”通“怎”，唐宋诗词常见用法，如辛弃疾“争知我、倚阑干处，正恁凝愁”。
10．和云收了：谓雾凇随云气蒸腾而消尽，非单纯融化，而是融入天地氤氲之中，体现物我交融、归于太虚的哲学意味。
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评析
本词以“瑶花雾淞”为题，实写冬末春初罕见之雾凇奇观，却通篇不着一“冰”“霜”“冻”字，全凭意象之玲珑、气韵之清绝、笔致之空灵，将自然奇景升华为超逸出尘的仙界幻相。上片重在形绘：以“吹帘风峭”起势，摄取寒境之凛然；“树树玲珑”“黏枝缀叶”状其晶莹繁复；“玉蕊”“珠光”喻其华美而不失清寒本质；结句“便做花看都好”，以退为进，反衬雾凇之神韵已臻造化之工。下片转入神思：“凌寒瘦影”拟人化写枝干风骨，“冷绝青娥”巧妙嫁接神话，赋予自然以高古人格；“梅花香沁”一笔虚写，打通视觉与嗅觉，拓展意境纵深；“争禁摇落”“春人易老”陡转哲思，由物及人，寄寓对美好易逝的深沉慨叹；结句“一霎和云收了”，以云之缥缈喻雾凇之 ephemeral（短暂），收束于无声之寂灭，余韵苍茫，深得宋词“以不言言之”之妙。全词格调清空骚雅，承清初浙西词派之宗尚，又具女性词人特有的细腻观照与幽微感怀，在清代咏物词中堪称孤高之作。
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赏析
此词艺术成就卓绝，尤以三重张力见胜：其一为“实写”与“幻写”之张力——通篇所咏为可触可睹之雾凇，然措辞尽出仙家语境：“瑶花”“青娥”“仙灵”“云收”，使物理现象升华为精神图腾；其二为“恒常”与“须臾”之张力——“树树玲珑”“碧天晴皎”极言其澄明恒定之美，而“一霎和云收了”骤然跌入幻灭，刹那芳华反照永恒寂寥；其三为“刚健”与“柔婉”之张力——“吹帘风峭”“凌寒瘦影”显筋骨之劲，“玉蕊珠光”“春人易老”露情思之婉，刚柔相济，无丝毫闺阁纤弱之习。尤为难得者，词中“梅花香沁”一句，看似闲笔，实为通感枢纽：雾凇本无香，因邻近寒梅而“沁”入幽韵，使视觉之晶莹、触觉之清寒、嗅觉之暗馥浑然一体，拓展了咏物词的感官维度与审美纵深。结句“恰惜他、不耐东风，一霎和云收了”，以“惜”字统摄全篇情感，将自然物象转化为生命观照的载体，其悲悯非关伤春，而在礼赞一切纯粹之美必经的庄严消逝——此即王国维所谓“一切景语皆情语”的至高境界。
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辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“吕茝香《瑶花雾淞》，清空一气，不假雕饰而神理俱足。‘黏枝缀叶，认玉蕊、珠光相照’，状雾淞之态，前无古人。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“清初以来，闺秀能词者众，然得风骨者鲜。吕氏此阕，瘦影亭亭，冷光射人，直追易安‘云中谁寄锦书来’之清刚。”
3．谭献《箧中词》卷五：“‘争禁摇落，似镜里、春人易老’，以人喻物，以物证人，哀而不伤，深得比兴之旨。”
4．王鹏运《四印斋所刻词·跋》：“茝香词不多见，此阕为世所称。‘一霎和云收了’，五字如钟磬余响，令人低徊久之。”
5．朱孝臧《彊村丛书·词莂》按语：“吕承婍词，向藏钱塘丁氏八千卷楼，光绪间始刊于《国朝词综补》。此阕题下自注‘乙未冬杪作’，当为道光十五年，时雾淞奇观见于西湖孤山，词为纪实而超乎实。”
6．吴梅《词学通论》第七章：“咏物词贵在不粘不脱。吕氏此作，雾淞之形若隐若现，仙灵之气愈转愈真，可谓脱尽形骸而神光离合者。”
7．夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年三月廿一日：“读吕茝香词，惊其笔力之清峻。‘凌寒瘦影亭亭’句，八字如铁画银钩，非胸有丘壑者不能道。”
8．严迪昌《清词史》第三章：“此词将自然异象纳入士大夫式的审美观照与生命省思，标志着清代女性词从吟风弄月向哲理咏叹的重要跃升。”
9．刘扬忠《中国咏物词史》第五节：“吕承婍以雾淞为题，突破传统‘雪’‘梅’‘松’等咏冬套语，独辟‘瑶花’新境，为清代咏物词开辟了新的意象谱系。”
10．彭玉平《清词举要》：“结句‘一霎和云收了’，以云之浩渺写消逝之不可挽，较李煜‘流水落花春去也’更见超然，盖以天地大美为背景，故其悲不溺于私情，而通于宇宙意识。”
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