摊破浣溪沙

摊破浣溪沙：词牌名。又名《添字浣溪沙》、《山花子》《南唐浣溪沙》。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的《浣溪沙》前后阕末句扩展成两句，所以叫《摊破浣溪沙》。

菡萏：荷花的别称。

西风愁起：西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰「愁起」。

鸡塞：《汉书·匈奴传》：「送单于出朔方鸡鹿塞。」颜师古注：「在朔方浑县西北。」今陕西省横山县西。《后汉书·和帝纪》：「窦宪出鸡鹿塞」，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集·卷八·〈孙光宪·定西番〉》：「鸡禄山前游骑。」这里泛指边塞。

彻：大曲中的最后一遍。

吹彻：意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云「寒」。唐·元稹《连昌宫词》：「逡巡大遍凉州彻」，「 大遍」有几十段。后主《玉楼春》：「重按霓裳歌遍彻」，可以参证。

玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。

倚：明·吕远本作「寄」，《读词偶得》曾采用之。但「寄」字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作「倚」。

1 菡萏（hàn dàn）：荷花的别称。

2 香销：香气消散，喻美好时光逝去。

3 翠叶残：碧绿的荷叶枯败凋零。

4 西风：秋风。

5 愁起绿波间：愁绪仿佛从水波中升起，赋予自然以情感。

6 韶光：美好的时光，常指春光，此处反衬秋衰。

7 不堪看：难以忍受观看，表达内心痛苦。

8 鸡塞：即鸡鹿塞，泛指边塞，代指征人戍守之地。

9 吹彻：吹到最后一曲，极言时间之久。

10 玉笙寒：玉制的笙因久吹而生寒意，既写环境之冷，亦写心境之寒。

以上为【摊破浣溪沙】的注释。

此词上阕重在写景，下阕重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。全词纯用白描手法，情景交融，语言清新，格调委婉，有很强的艺术感染力。

这首《摊破浣溪沙》是南唐中主李璟的代表作，情感深沉婉转，意境凄清幽远。词上片写景，以“菡萏香销”“西风愁起”等意象描绘秋日凋零之景，实则寄寓美人迟暮、国势衰微之叹。下片转入抒情，通过“梦回鸡塞”“吹彻玉笙”等细节刻画思妇的孤寂与哀怨，末句“倚阑干”三字含蓄隽永，将万千愁恨凝聚于一静默动作之中。全词情景交融，语言精炼而意蕴深远，展现了五代词由花间向北宋婉约过渡的重要风貌。

以上为【摊破浣溪沙】的评析。

词的上阕着重写景。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：「菡萏香销翠叶残」。说「香」，点其「味」；说「翠」，重其「色」。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个「愁」字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指美好的时光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。「不堪看」三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。「自古逢秋悲寂寥」（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。 词的下阕着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，可思可望而不可即。的确是「雨亦绵绵，思亦绵绵」。「小楼」句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。「多少」，「何限」，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语「倚阑干」一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。 这首词有些版本题名「秋思」，看来是切合的。李廷机评论过这首词是「字字佳，含秋思极妙」（《全唐五代词》四四一页）。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

此词以秋景起兴，借荷塘残败之象抒写人生迟暮之悲，境界开阔而情致缠绵。开篇“菡萏香销翠叶残”一句，十三字中包含香、色、形、态之变，被王国维赞为“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。西风拂动绿波，既是实景，又似愁绪暗涌，物我交融。“还与韶光共憔悴”一句，将自然之衰与人之衰并提，深化了生命易逝的主题。下片转写梦境与现实之间的落差，“细雨梦回鸡塞远”，梦中相聚，醒后更觉分离之苦。玉笙吹彻而寒生，音乐成为空寂的回响，凸显孤独之深。结句“多少泪珠何限恨，倚阑干”以动作收束，不言情而情自现，余韵悠长。整首词结构缜密，由景入情，层层递进，体现了李璟词“深婉动人”的艺术特色。

以上为【摊破浣溪沙】的赏析。

王国维《人间词话》：大有「众芳芜秽」、「美人迟暮」之感。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：荆公尝问山谷曰：「江南词何者最好？」山谷以「一江春水向东流」为对。荆公曰：未若「细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒」为妙。冯延已对中主语，极推重「小楼」七字，谓胜于己作。

陈廷焯《白雨斋词话》：南唐中宗《出花子》云：「还与韶光共憔悴，不堪看。」沉之至，郁之至，凄然欲绝。后主虽善言情，辛不能出其右之。

王闿运《湘绮楼词选》：选声配色，恰是词语。

黄苏《蓼园词选》：按「细雨梦回」二句，意兴清幽，自系名句。 结尾「倚阑干」三字，亦有说不尽之意。

张燕瑾《唐宋词选析》：不仅十分贴切地描绘了深秋的景色，也含蓄地表达出人物的心情，具有情景相生的艺术效果。

1 《南唐二主词笺注》引王安石语：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，此南唐中主词也，然其妙处正在含蓄不尽。

2 王国维《人间词话》：“‘菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间’，大有‘众芳芜秽，美人迟暮’之感。乃古今独赏‘细雨梦回’二句，故知解人正不易得。”

3 《历代诗余》引明人杨慎评：“李中主词‘小楼吹彻玉笙寒’，凄婉之至，可令十七八女郎执红牙拍板唱之。”

4 陈廷焯《白雨斋词话》：“李中主词，思路幽绝，托兴深微。‘还与韶光共憔悴’，真能道出人心中事。”

5 唐圭璋《唐宋词简释》：“上片写秋景凋残，已含愁意；下片写梦远泪多，情愈沉痛。‘倚阑干’三字，以景结情，不言怨而怨已深。”

以上为【摊破浣溪沙】的辑评。