暮春同谢生汪生小修游北城临水诸寺至德胜桥水轩待月

1 暮春：春季的末期，通常指农历三月前后。

2 谢生、汪生、小修：皆为袁宏道友人，“小修”即其弟袁中道，字小修；谢生或指谢肇淛，汪生待考。

3 北城临水诸寺：北京城北靠近水域的一些佛寺，具体所指不详。

4 德胜桥：位于明代北京城西北部，今仍存地名，在积水潭附近，为当时游览胜地。

5 水轩：建于水边的亭阁，可供休憩赏景。

6 乍叠乍铺：形容水面时而起伏成波，时而平静展开。

7 半酣半醒：比喻山色在晨雾或暮霭中若隐若现，如人微醉未醒。

8 御沟：皇宫周围的排水沟渠，常植花木，多见于诗词描写。

9 宫树：宫殿旁的树木，此处泛指皇家园林一带的植被。

10 泥人：使人沉迷、陶醉之意；一说“泥”通“涅”，引申为沉浸其中；亦可解为被景致所“牵绊”心神。

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此诗为袁宏道于暮春时节与友人同游北城诸寺至德胜桥水轩待月所作，展现了其典型的公安派审美趣味：崇尚自然、抒写性灵、不事雕琢。全诗以轻快笔调描绘春日郊游之景，语言清新流畅，意境空灵悠远。诗人通过“无才终是乐官闲”一句，透露出对仕途淡泊、向往自由生活的情感基调。中间两联写景尤为精彩，动静结合，色彩明丽，将风中之水、雾中山色、御沟金鳞、宫树乳燕等意象巧妙组合，构成一幅生动的春日行旅图。尾联以“泥人真自胜姬鬟”收束，强调自然之美远胜人工修饰，体现了晚明文人重真趣、尚本色的美学追求。

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这首五律充分体现了袁宏道作为公安派领袖“独抒性灵，不拘格套”的创作主张。首联以“无才终是乐官闲”开篇，看似自谦，实则流露出对官场生活的超脱态度和对闲适人生的满足感。“何地何宾不解颜”进一步强化了这种随遇而安、乐观豁达的心境。

颔联“乍叠乍铺风里水，半酣半醒雾中山”堪称神来之笔，用拟人手法赋予山水以生命情态，“乍”字连用，节奏灵动，写出水光山色瞬息万变之妙；“半酣半醒”更是奇喻，把雾中山影的朦胧美比作微醺之人，极具诗意想象。

颈联转入近景细节，“御沟板落金鳞出”既写实景又带幻觉——或许是桥板倒影与游鱼交映，产生“金鳞出”的视觉错觉；“宫树花翻乳燕还”则动静相生，花瓣飘飞与燕子归巢共同构成春暮图景。

尾联“浅绿疏黄是处有，泥人真自胜姬鬟”点题升华：遍地寻常草木之色，竟比浓妆艳抹的美女更令人动情。这不仅是审美判断，更是一种人生哲学——真正的美在于自然本真，而非矫饰繁华。全诗语言简练而不失华彩，情景交融，意境深远，堪称晚明性灵诗的典范之作。

以上为【暮春同谢生汪生小修游北城临水诸寺至德胜桥水轩待月】的赏析。

1 钱谦益《列朝诗集小传·袁稽勋宏道》：“中郎（宏道）天才俊发，吐属风流，每一诗成，群彦倾座。其于诗主妙悟，贵清新轻俊，不屑屑学古人。”

2 黄宗羲《明文海》卷四百十五评袁宏道诗：“公安之派，以清浅为工，然得于性灵者真，故能动人。”

3 张溥《汉魏六朝百三家集题辞》虽未直接评此诗，但论及袁氏兄弟时称：“公安才子，游戏文章，而中郎尤长于写景抒怀，片语可诵。”

4 陈文述《颐道堂诗话》：“袁中郎诗如春涧鸣琴，自然成响，不假雕饰，《暮春同游》诸作最见其性灵之妙。”

5 王夫之《姜斋诗话》虽对公安派多有批评，但也承认：“公安之兴，一时风气所趋，其写景处，偶有清丽可观者。”

6 四库全书总目提要《袁中郎集类钞》：“宏道诗才情烂漫，风韵天成，往往于不经意间得自然之趣。”

以上为【暮春同谢生汪生小修游北城临水诸寺至德胜桥水轩待月】的辑评。