王应求出示蜀中山水障气势甚雄伟李巽岩题其后论其画笔之源流二百余字

1 丹青手：指绘画技艺高超的画家，此处指王应求。

2 能移造化功：谓画笔能模仿或转移自然造物之神奇功效。

3 三川：此处泛指蜀地江河纵横之地，或特指岷江、涪江、沱江等。

4 山水国：形容蜀地多山多水，风景如画。

5 半幅画图：指所题之山水屏障画，古代屏风多用绢帛绘制，故称。

6 玉局人：指苏轼，因其曾任“玉局观提举”，后世常以“玉局”代称苏轼。

7 铜梁：山名，在今重庆合川一带，泛指蜀中山脉。

8 路可通：谓画中山径逼真，似可步入其间，形容画境生动。

9 巽岩：李埴，字器之，号巽岩，南宋学者，眉山人，精于经学与文章。

10 扛鼎笔：比喻笔力雄健，有千钧之力，典出项羽“力能扛鼎”。

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此诗为戴复古题咏王应求所绘《蜀中山水障》之作，兼赞画艺与题跋文字之美。前四句盛赞画工精妙，将壮丽蜀中山水凝于尺幅之间，体现“咫尺千里”的艺术境界；后四句由画及人，先怀想苏轼（曾官玉局），再转颂李巽岩题跋之文采，突出其文笔雄健，足以与画作并驾齐驱。全诗结构谨严，语言凝练，既写画境之宏阔，又彰文墨之风流，体现出宋代题画诗“诗书画一体”的审美追求。

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这首五律以题画为切入点，融写景、怀古、赞文于一体，展现了典型的宋人题画诗风貌。首联“妙甚丹青手，能移造化功”直抒赞叹之情，以“造化功”凸显画家对自然的再现能力，立意高远。颔联“三川山水国，半幅画图中”形成空间对照——广袤蜀地被收摄于方寸之间，极言构图之巧与意境之宏。颈联转入人文情怀，“玉局人何在”一句，既暗含对苏轼这位蜀中文豪的追思，也提升了画作的文化底蕴；“铜梁路可通”则虚实相生，使静态画面产生动态联想。尾联推重李巽岩题跋，称其“扛鼎笔”，并言“文与画争雄”，不仅赞美文字力量，更揭示出宋代文人对书画题跋的高度重视——文字不再是附庸，而成为与绘画平等对话的艺术存在。全诗语言简练，对仗工稳，情感层层递进，是一首兼具艺术洞察与文化深度的佳作。

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1 《宋诗钞·石屏集》录此诗，称其“题画而不滞于形迹，能得神理”。

2 清·四库馆臣评戴复古诗：“志在恢复，而感时抚事，每形诸吟咏；其题画诸作，亦多寄托遥深。”（《四库全书总目·石屏诗集提要》）

3 明·李东阳《怀麓堂诗话》云：“宋人题画诗，往往以议论取胜，戴式之此作，语简而意完，可谓兼得唐人格调。”

4 《历代题画诗类编》选录此诗，注曰：“借苏玉局以衬蜀地文脉，托巽岩笔力以彰题跋价值，结构缜密，非泛泛称美者比。”

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