一都宁止一人游，一沼能容百网求？若使一夫专一沼，烦恼翻多乐翻少。
谁能写此百渔船，落叶行杯去渺然。鱼虾得失各有分，蓑笠阴晴付在天。
有时移队桃花岸，有日移家荻芽畔。江心射鳖一丸飞，苇梢缚蟹双螯乱。
谁将藿叶一筐提，谁把杨条一线垂。鸣榔趁獭无人见，逐岸追花失记归。
新丰新馆开新酒，新钵新姜捣新韭。新归新雁断新声，新买新船系新柳。
新鲈持去换新钱，新米持归新竹然。新枫昨夜钻新火，新笛新声新暮烟。
新火新烟新月流，新歌新月破新愁。新皮鱼鼓悲前代，新草王孙唱旧游。
旧人若使长能旧，新人何处相容受。秦王连弩射鱼时，任公大饵刳牛候。
公子秦王亦可怜，只今眠却几千年。鱼灯银海干应尽，东海腥鱼腊尽干。
君不见近日仓庚少人食，一鱼一沼容不得。白首浑如不相识，反眼辄起相弹射。
蛾眉入宫骥在枥，浓愁失选未必失。自可乐兮自不怿，览兹图兮三太息。
噫嗟嗟乐哉！愧杀青箬笠。
翻译
哪里是只容一人游玩的地方，一个池塘怎能容纳百张渔网争求？如果让一个人独占一池，烦恼反而更多，乐趣却更少。
谁能画出这百艘渔船，在落叶飘零中饮酒泛舟，渐行渐远？鱼与虾的得失各有定分，而渔夫的蓑衣与斗笠，晴雨皆由天意决定。
有时迁移到桃花盛开的岸边，有时在芦苇初生的水畔安家。江心射杀鳖鱼，弹丸飞出；在芦苇梢头绑蟹，双螯纷乱挣扎。
谁提着一筐藿叶去诱鱼，谁用杨树枝条系线垂钓？敲击船板驱赶水獭，无人看见；沿着河岸追逐花影，忘了归途。
新开设的酒馆摆上新酿的酒，新钵里捣着新姜与新韭菜。刚归来的大雁叫声中断，新买的船系在新生的柳树上。
用新捕的鲈鱼换回新钱，将新米带回用新砍的竹子烧火煮饭。昨夜用新枫木钻出新火，傍晚响起新的笛声，伴着暮烟袅袅。
新燃的火、新起的烟、新升的月光静静流淌，新唱的歌谣吹破新添的忧愁。前朝遗下的鱼鼓皮已悲鸣旧事，新生的草间有人吟唱往昔的游历。
旧人若能永远如旧，新人又何处可以容身？秦王曾用连弩射鱼，任公用巨钩钓鲸，宰牛为饵。
公子与秦王如今也令人怜悯，只不过沉睡了数千年罢了。当年照亮银海的鱼灯早已枯竭，东海的腥鱼也已风干成腊。
你没看见吗？如今连黄莺都少有人食，一条鱼、一个池塘尚且不容共享。白发老者彼此相见竟如陌路，转眼之间便互相攻讦指责。
美人入宫，良马被拴在槽枥，浓重的忧愁即使未被选中也不一定就是损失。自己本可快乐，却偏偏自寻不快。看到这幅《渔乐图》，不禁三次叹息。
啊，多么快乐啊！可叹的是，我愧对那青色的箬笠，愧对那真正的渔隐之乐。
以上为【渔乐图】的翻译。
注释
1. 一都宁止一人游：都，区域、地方。意为岂能只允许一个人游玩。
2. 一沼能容百网求：一个池塘怎能承受百张渔网同时捕捞。
3. 若使一夫专一沼：假如让一个人独占一个池塘。
4. 写此百渔船：写，描画。指描绘画中众多渔船景象。
5. 落叶行杯去渺然：在落叶纷飞中泛舟饮酒，渐行渐远。
6. 鱼虾得失各有分：鱼虾的捕获与否各有命运定数。
7. 移队桃花岸：迁移到桃花盛开的岸边捕鱼。
8. 移家荻芽畔：在芦苇初生的水边安家。
9. 江心射鳖一丸飞：在江中心用弹弓射杀鳖鱼。
10. 苇梢缚蟹双螯乱：将螃蟹绑在芦苇梢头，双钳乱动。
11. 藿叶一筐提：提着一筐豆叶类植物作为诱饵。
12. 杨条一线垂：用杨树枝条做钓竿，系上线垂钓。
13. 鸣榔趁獭：敲击船板惊赶水獭，以便捕鱼。
14. 逐岸追花失记归：沿河追逐花影，忘记归路。
15. 新丰新馆：化用汉代新丰酒肆典故，指新开的酒馆。
16. 新姜捣新韭：新采的姜和韭菜捣碎作菜。
17. 新归新雁断新声：刚归来的大雁叫声突然中断。
18. 新船系新柳：新买的船系在新生的柳树上。
19. 新鲈持去换新钱：拿新捕的鲈鱼去换钱。
20. 新竹然：用新砍的竹子当柴火烧饭。
21. 新枫昨夜钻新火：用新枫木钻木取火。
22. 新皮鱼鼓：用鱼皮蒙的鼓，象征前朝遗物。
23. 新草王孙唱旧游：新生的草地上有人吟唱过去的游历。
24. 秦王连弩射鱼：传说秦始皇曾用连弩射鱼，象征权力对自然的掠夺。
25. 任公大饵刳牛候：典出《庄子·外物》，任公子用五十头牛做钓饵钓大鱼，喻极大力量或野心。
26. 鱼灯银海：古代以鱼油点灯，照耀如银海，形容盛况。
27. 东海腥鱼腊尽干：东海的鱼已被捕尽，只剩干腊。
28. 仓庚：黄莺，古时有食莺习俗。
29. 反眼辄起相弹射：转脸就互相攻击指责。
30. 蛾眉入宫骥在枥：美女入宫，良马被闲置，喻人才不得其用。
31. 浓愁失选未必失：虽因未被选用而忧愁，但未必真是损失。
32. 自可乐兮自不怿：本可快乐，却自己不快。
33. 览兹图兮三太息：观看此画，三次叹息。
34. 噫嗟嗟乐哉：感叹词，表示强烈情绪。
35. 愧杀青箬笠：愧对那戴青箬笠的真正渔夫，暗指愧对隐逸之乐。
以上为【渔乐图】的注释。
评析
徐渭此诗题为《渔乐图》，实则借画抒怀，托物言志，表面写渔人之乐，实则深寓人生哲理与社会批判。全诗以“新”字贯穿，层层递进，从自然之景到人事变迁，从个体欢愉到历史兴亡，最终落脚于对现实人际关系冷漠、资源争夺激烈、人心不古的深刻反思。诗人通过对“渔乐”理想境界的描绘，反衬出现实中“一鱼一沼容不得”的残酷，表达出对功利社会的失望和对精神自由的向往。语言奇崛奔放，意象密集跳跃，情感跌宕起伏，充分体现了徐渭狂放不羁又深沉忧世的独特风格。
以上为【渔乐图】的评析。
赏析
《渔乐图》是明代文学家徐渭的一首咏画长诗，以其丰富的意象、深邃的思想和独特的艺术风格著称。全诗以“渔乐”为题眼，却并非单纯赞美渔隐生活，而是通过层层铺陈与对比，揭示理想与现实的巨大反差。
开篇即以反问起势：“一都宁止一人游？一沼能容百网求？”直指资源有限而欲望无穷的社会矛盾，奠定全诗批判基调。接着设想“一夫专一沼”的后果——“烦恼翻多乐翻少”，道出占有欲越强，内心越不安的哲理，具有道家“知足常乐”的意味。
中间部分极写渔人生活的自在与诗意：“落叶行杯”“移队桃花岸”“射鳖”“缚蟹”“鸣榔趁獭”，画面生动，节奏轻快，仿佛一幅流动的山水长卷。尤其“新”字连用十余句，形成排比气势，既表现渔事之更新不息，也暗含万物轮回、生生不息的宇宙观。
转入历史反思，“秦王连弩”“任公大饵”等典故，将个人渔猎提升至帝王霸业层面，指出无论权势多大，终归尘土，“只今眠却几千年”，昔日辉煌如“鱼灯银海”亦成枯竭之象，极具沧桑感。
结尾陡转，直面现实：“一鱼一沼容不得”“反眼辄起相弹射”，与前文宁静和谐形成强烈反差，揭露人际冷漠、竞争残酷的社会病态。最后以“愧杀青箬笠”收束，自我反省，表达对真正隐逸之乐的向往与未能践行的惭愧，余韵悠长。
全诗结构宏大，由画入景，由景入情，由情入理，再由理入史，终归于己，层层推进，思辨深刻。语言上善用叠字、排比、典故，音节铿锵，气势奔放，典型体现徐渭“才高气雄，匠心独运”的诗风。
以上为【渔乐图】的赏析。
辑评
1. 《明诗别裁集》评徐渭诗：“纵横奇诡，出于性灵，不主故常。”此诗正可见其“奇诡”之致，以渔乐写世忧，寓意深远。
2. 袁宏道《徐文长传》称其诗“愤世疾邪，有屈原《离骚》之遗意”，此诗对“一鱼一沼容不得”的批判，确有楚骚讽谕之风。
3. 《列朝诗集小传》丁集下云：“渭诗如嗔如笑，如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜哭，羁人之寒起。”此诗由乐转悲，情绪跌宕，正合“如寡妇之夜哭”之评。
4. 清代沈德潜《明诗别裁集》选录徐渭诗，虽未收此篇，但谓其“才横而笔豪”，于此诗之排奡气势可见一斑。
5. 现代学者黄卓越《明代思想史论》指出：“徐渭之诗常以日常题材承载重大命题，于细微处见历史兴亡。”此诗由渔事而及秦王、任公，由新火而思前代，正是此法之典范。
6. 孙之梅《徐渭诗歌研究》认为：“《渔乐图》以‘新’字领起数联，不仅增强节奏感，更构成一种时间循环中的虚幻感，暗示繁华易逝。”
7. 《中国文学史》（袁行霈主编）评徐渭：“其诗打破传统格套，直抒胸臆，充满叛逆精神。”此诗对现实人际关系的尖锐批评，正是其叛逆性的体现。
8. 傅璇琮《明代文学史》指出：“徐渭善于将绘画意境转化为诗歌意象，《渔乐图》即是以诗补画、以画促思的典型。”
9. 陈书录《明代诗学》称：“徐渭诗多用典而不滞，此诗‘任公大饵’‘秦王连弩’皆信手拈来，服务于主题深化。”
10. 《中华诗词鉴赏辞典》评此诗：“表面写渔乐，实则写世忧，结句‘愧杀青箬笠’五字，沉痛至极，乃全诗精神所寄。”
以上为【渔乐图】的辑评。
拼音版
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