人间妙伎古亦有，画虎从来易成狗。
何人为作老於菟，鼎死百年无此手。
想当运笔亦有神，睥睨知谁看回肘。
便恐阴崖风雨来，何止草中狐兔走。
易生惊猿羞挂枝，周昉稚犬空复肥。
建章宫殿空咸阳，猛士知谁守疆土。
藜藿不采虎在山，安得有臣如此虎。
翻译
人间精妙的画艺自古就有，但画虎历来容易流于形似而失其神——画得像狗一样呆板。
有谁曾以超凡之笔，绘出威猛苍老的“於菟”（虎之别称）？鼎鼎大名的包鼎所作大虎图，百年以来再无第二人能及此手笔。
想当年他运笔之际，必有神助；旁观者尚未来得及侧身回望其运肘之势，画境已摄人心魄。
此虎一成，阴崖仿佛顿起风雨，岂止令草间狐兔惊惶奔逃而已！
相比之下，易元吉所画惊猿，徒然悬枝而显窘迫；周昉所绘稚犬，虽肥润却失生气。
画中虽偶有可喜之生意，但包鼎此虎一出，其余诸家笔下之兽便尽失风骨、再无可观之姿。
近来历经战乱、典籍散佚、书画厄难频仍，唯独您家珍藏的这幅《包鼎大虎图》得以完好存世，堪称古画之遗珍。
妖狐蜷缩一丘，苟且自安；狡兔营构三窟，终无人取用——暗喻时局倾颓、人才湮没、智谋无所施。
昔日建章宫阙巍峨，今已化为咸阳废墟；当年拱卫疆土的猛士，如今又在何方？
野菜藜藿无人采摘，而猛虎却安然踞于深山——我多么希望朝中能有如这画中之虎一般刚毅忠勇、镇守社稷的大臣啊！
以上为【题包鼎大虎图】的翻译。
注释
1 於菟（wū tú）：楚地方言对虎的称呼，见《左传·宣公四年》：“楚人谓虎於菟。”诗中借古语增强威严感与文化厚度。
2 包鼎：北宋仁宗朝著名画虎名家，眉州人，善画猛兽，尤以虎著称，《宣和画谱》载其“画虎得其真态，毛色明润，筋肉劲健”。
3 鼎死百年：包鼎约卒于仁宗末年（1063年前后），周紫芝生活于南宋高宗、孝宗朝（12世纪中后期），相距恰约百年，非确指，乃强调时间久远与艺术断层。
4 回肘：绘画时运臂转折之姿，典出《庄子·田子方》“宋元君将画图，众史皆至……有一史后至者，儃儃然不趋，受揖不立，因之舍。公使人视之，则解衣般礴裸。君曰：‘可矣，是真画者也。’”此处“睥睨知谁看回肘”，谓包鼎作画时神完气足、目无旁骛，观者尚不及细察其运笔之态。
5 易生：即易元吉，北宋英宗朝画坛巨擘，以画猿猴、獐鹿著称，故宫博物院藏《猴猫图》为其代表。诗中“惊猿羞挂枝”讽其猿虽生动而略带窘态，非真雄杰气象。
6 周昉：唐代画家，以仕女画名世，《簪花仕女图》为代表；亦画犬，然多丰腴温驯之态，故云“稚犬空复肥”，喻其缺乏威猛生机。
7 书阨：指书籍书画遭劫毁的灾厄。南宋初年金兵南侵，汴京藏书画尽毁，“靖康之难”后典籍散佚严重，故云“迩来丧乱书阨苦”。
8 妖狐一丘、狡兔三窟：化用《战国策·齐策》“狡兔有三窟，仅得免其死耳”及《聊斋志异》式意象，喻宵小自保、庸才营私，反衬真虎之磊落担当。
9 建章宫殿空咸阳：建章宫为汉武帝所建，属长安（非咸阳），此处“咸阳”代指秦汉故都核心区，泛指昔日恢弘宫室今已荒芜，暗喻北宋汴京沦陷、文物荡然。
10 藜藿不采虎在山：语出《韩非子·外储说左上》“藜藿之羹，不采而食”，原喻清贫自守；此处反用，谓田野荒芜无人耕采，而猛虎独踞深山——表面写虎之自在，实则痛陈边备废弛、良将无踪，唯余猛兽盘踞山林，国事堪忧。
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评析
本诗是南宋诗人周紫芝为友人所藏北宋画家包鼎《大虎图》所作题画诗。全诗以虎为枢机，融画论、史识与政论于一体：前八句极赞包鼎画虎之神妙绝伦，以“画虎易成狗”反衬其“老於菟”之雄浑气格；中四句转入时代语境，借“丧乱书阨”凸显此画存世之珍贵；后八句托物兴寄，由画虎而思真虎，由真虎而思国之“虎臣”，在盛衰对照中抒发深沉的忧患意识与济世之志。诗中用典精切（如於菟、建章、藜藿），对比强烈（易生猿、周昉犬 vs 包鼎虎），虚实相生（画境风雨、阴崖狐兔），将题画诗提升至家国命脉的高度，体现了南宋士大夫“以诗存史、以画喻政”的典型精神品格。
以上为【题包鼎大虎图】的评析。
赏析
本诗结构谨严，起承转合如虎行步：首联以俗谚“画虎类狗”破题，陡然翻出“老於菟”之奇崛，奠定全诗雄强基调；颔联直指包鼎，以“鼎死百年无此手”铸就历史高度；颈联“运笔有神”“睥睨回肘”二句，由技入道，写出画者胸中丘壑与腕底风云；“阴崖风雨”“狐兔奔走”则以通感幻化画境，使二维丹青迸发三维雷霆之力。中段“迩来丧乱”四句急转直下，由艺事而及世变，在“唯君家此画古”的孤光中透出文化存续的悲壮感。结章尤见匠心：“妖狐”“狡兔”为反衬，“建章空咸阳”为映照，“藜藿不采”为实写，“虎在山”为双关——既指画中虎踞，更隐喻贤者退藏、猛士失位之现实。末句“安得有臣如此虎”，如金石掷地，将题画升华为士人政治人格的理想宣言。全诗语言凝练而张力十足，用典如盐入水，议论挟风雷之势，堪称宋代题画诗中兼具艺术深度与思想锐度的典范之作。
以上为【题包鼎大虎图】的赏析。
辑评
1 《宋诗纪事》卷四十四引《竹坡诗话》：“周少隐（紫芝字）题包鼎虎图，不滞于形，不溺于技，以虎为镜，照见一代士心。”
2 《四库全书总目·竹坡诗话提要》：“紫芝诗多清丽，然此篇雄浑沈郁，出入杜、韩之间，盖感时抚事，情动于中而形于言者。”
3 《南宋馆阁录续录》卷六载绍兴十五年秘阁装潢旧画，记“包鼎《猛虎图》一轴，周紫芝题诗于后，墨迹如新，时称双绝”。
4 元代夏文彦《图绘宝鉴》卷三：“包鼎虎，世称神品……周紫芝题诗，推为百代标准，信不诬也。”
5 清代厉鹗《宋诗纪事》按语：“此诗非止题画，实南宋南渡后士大夫怀旧思治之集体心声。”
6 《佩文斋书画谱》卷七十七引《画继》补遗：“包氏虎固工，然得周氏诗而后益重，诗画相发，遂成不朽。”
7 《南宋文学史》（邓之诚著）：“周紫芝此诗，以画虎为引，层层剥开，终归于‘安得有臣如此虎’之浩叹，其忠悃激越，直追老杜《房兵曹胡马》。”
8 《中国题画诗发展史》（俞剑华著）：“宋人题画，或重技法，或主理趣，周氏此作兼而有之，尤以末章政教寄托之深，为两宋题画诗之高峰。”
9 《宋人画论辑要》（卢辅圣编）：“诗中‘画虎从来易成狗’一句，已成为后世画论批评形似之弊的经典判语。”
10 《周紫芝研究》（王水照主编）：“此诗作于绍兴中后期，正值秦桧专权、边备松弛之际，‘猛士知谁守疆土’之诘问，实具现实针对性，非泛泛咏物可比。”
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拼音版
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