照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。宝带金章，尊前茸帽风欹。秦关汴水经行地，想登临都付新诗。纵英游、叠鼓清笳，骏马名姬。
酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞。投老残年，江南谁念方回？东风渐绿西湖岸，雁已还人未南归。最关情、折尽梅花，难寄相思。
翻译
原野中移动的旌旗耀眼飞扬，朝觐天子的车马浩浩荡荡，平沙万里，云天低旷，在饯别的宴席上，你腰系着宝带身佩着金章，风吹茸帽倾斜而神采飞扬，故乡的秦关汴水，都是你此行要经过的地方。我猜想当你登临它们时，一定会激动得吟咏新的诗章。你将在北国尽情游历，听叠鼓胡笳高亢雄壮的乐声。你骑着骏马威风凛凛，还有著名的美姬陪伴在身旁。
当你酒酣耳热时，面对着燕山白茫茫的一片冰雪，如凝冻了一般的明月照在结满层冰的河面上，拂晓时陇头处有几朵白云在飞翔。如今我已是韶华远逝，像当年的贺方回一样，身在江南无法返家而无限感伤。又人谁来惦念思量？春风渐渐染绿西湖。大雁已经回到这里，但你却依旧未能返乡，最令人动情的是，即便折飞了梅花，也无法寄托我对你的思量。
版本二：
旷野中旌旗猎猎映照天宇，朝见天子的车马浩荡启程，平沙延展至天边，苍穹低垂万里无垠。他身佩宝带、腰悬金印，酒宴席上，毛茸茸的毡帽被风微微吹斜。从秦地关隘到汴京水岸，皆是他昔日行经之地；想来每登临一处，都曾挥毫赋就新诗。纵情游历之时，有清越笳声应和着密集鼓点，更有骏马驰骋、美姬相伴，何等意气风发！
酒兴正酣之际，他却须北赴燕山，直面凛冽飞雪；正值冰河凝月、寒夜冻彻，拂晓时分陇上云气翻涌而起。我已垂老将尽残年，栖身江南，还有谁记得我这如周邦彦（字美成，号方回）般落寞自伤的故人？东风渐渐染绿西湖堤岸，北归之雁早已飞回，而君却仍未南返。最牵动我深情的，是把梅花尽数折尽——可纵使花枝盈握，又怎能托付这深重难寄的相思？
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注释
高阳台：词牌名，又名“庆春泽”。双调一百字，平韵格。
陈君衡：名允平，号西麓，四明（今浙江宁波）人。德祐时，授沿海制置司参议官。宋亡后，曾应召至元大者，不仕而归。有词集《日湖渔唱》。词风和婉平正，少数作品表现了故国之思。
旌旗：旗帜的总称。
朝天：指朝见天子。
宝带金章：官服有宝玉饰带，金章即金印。
尊前：在酒樽之前。指酒筵上。
茸帽风攲（qī）：《《北史·周书·独孤信传》：“信在秦州，尝因猎，日暮，驰马入城，其帽微侧。诘旦，而吏民有戴帽者，咸慕信而侧帽焉。”陈师道《南乡子》词：“侧帽独行斜照里，飕飕。”茸帽，皮帽；欹，侧。“风欹”，原本作“风欺”，据别本改。
英游：英俊之辈；才智杰出的人物。
晓陇云飞：柳永《曲玉管》词：“陇首云飞，江边日晚。”
投老：到老，临老。
方回：北宋词人贺铸字，有《青玉案》一词最负盛名。黄庭坚曾赋诗赞云：“解道江南肠断句，只今唯有贺方回。”此处作者自指。
东风：王安石《泊船瓜洲》诗：“春风又绿江南岸”，此处借用其意。
最关情：用陆凯、范晔故事，见舒亶《虞美人》注。
1. 高阳台：词牌名，又名《庆春泽慢》《庆春泽》。双调一百字，前后段各十句，四平韵。
2. 陈君衡：名允平，字君衡，四明（今浙江宁波）人。宋亡后一度应元朝征召赴大都（今北京）任官，后辞归。周密与其交厚，此词即为其北行时所赠。
3. 朝天车马：指奉诏赴元大都觐见元帝的仪仗车驾，语含复杂况味，既写实亦暗含对仕元之举的委婉讽喻。
4. 平沙万里天低：化用王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”意境，状北国苍茫气象，亦隐喻前途渺远、天地无情。
5. 宝带金章：指高级官员所佩玉带与金印，代指陈君衡所授元廷官职，语带微讽而不露痕迹。
6. 茸帽：毛织或毛皮制成的帽子，元代北方服饰特征，此处点明北地风物，亦暗示身份转换。
7. 秦关汴水：泛指北宋故都汴京（今河南开封）及关中旧地，为南宋士人追怀中原的核心地理符号，非实指陈氏行经路线。
8. 方回：周邦彦字，南宋著名词人，曾仕北宋，靖康之变后南渡者常以“方回”自比，寄托故国之思与身世之悲；周密借此自况，强调自身遗民立场与文化承续。
9. 东风渐绿西湖岸：以西湖春色反衬人未归之怅，亦暗指南宋故都临安（杭州）风物，强化时空张力。
10. 折尽梅花：用陆凯《赠范晔》“折花逢驿使，寄与陇头人”及姜夔“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北”等典，将传统寄梅升华为无法投递的精神苦恋，极言相思之深广与绝望。
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评析
这是一首送别词。友人陈允平应召入元做官，临别之际，作者赋词送行。据王行《题周草窗画像》载，周密“以无所责守而志节不屈著称”，对陈允平此行自然难以苟同，故词中所表达的慰情极为复杂。开端写友人赴召的仪仗车马及去向。接着写别筵间行者尊贵的身份和风貌。“茸帽风欹”，以独孤信衣冠胡风相拟，似含微意。登临、英游、酒酣，设想行者途中和到元都后情景。经行中原故地，当会登临凭吊，发之于诗；到京后则纵情游乐饮酒，听胡地音乐，面对异地风情。看似称扬，暗寓感伤。“投老残年”以下转写居者心情。“谁念方回”，“人未南归”，字面表念友之情，言外不无担心行者疏远故旧、淡忘故乡之意。收拍“难寄相思”，隐含云泥异路、心灵难通之忧，耐人品味。俞陛云《唐五代两宋词选释》云：“下阕但赋离情，于陈君衡出处，不加褒贬之词，仅言江南投老，见两人穷达殊途，新朝有振鹭之歌，而故国无归鸿之信，意在言外也。“全词虚实结合，言辞微婉，在依依惜别中，浑融着惋惜、期待、伤感等复杂情绪，沉挚感人。
此词为周密送友人陈君衡应召北上元廷所作，作于宋亡之后、元初之际，隐含深沉的遗民之痛与家国之悲。表面写送别之壮阔与眷念之缠绵，实则以今昔对照、虚实相生之法，暗寓故国倾覆之哀、士节坚守之志与身世飘零之恸。“秦关汴水”非实指地理，乃南宋故土象征；“燕山雪”“冰河月冻”则喻元廷威严冷酷之境；“江南谁念方回”一句，借周邦彦旧典自况，凸显遗民身份与精神孤高。结句“折尽梅花，难寄相思”，将传统折梅寄远之典翻出新境：非不能寄，实无可寄——故国已湮，音书断绝，忠悃无托，相思遂成绝响。全词气象苍茫而情致沉郁，辞藻华美而不失筋骨，堪称宋末遗民词中兼具艺术高度与历史深度的典范之作。
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赏析
本词以宏阔笔势开篇，“照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低”，三组意象层叠推进，空间由近及远、由实入虚，赋予送别以史诗般的苍凉底色。中片“酒酣应对燕山雪”陡转奇崛：前句尚在饯行酒宴，后句即跃入冰河月冻的燕山幻境，时空骤然撕裂，凸显理想与现实、友情与道义之间的剧烈张力。“投老残年，江南谁念方回”一句，以自问作答，将个人身世沉浮升华为一代遗民的精神自白。下片“东风渐绿”与“雁已还”构成双重反衬——自然有序更迭，而人事颠沛难归；结句“折尽梅花，难寄相思”，以悖论式表达收束全篇：“尽”显竭诚，“难寄”证其绝境，梅花之洁、相思之挚、世路之绝，在此凝为词史罕见的情感强度。全词严守格律而气脉奔涌，用典精切而浑化无迹，情景交融处尤见匠心：如“茸帽风欹”之细节，既写风神，又透出几分疏狂与不安；“叠鼓清笳”并置，汉家鼓乐与胡地笳声交响，暗喻文化夹缝中的生存困境。此非寻常赠别，实为南宋词学精神在易代之际的一次庄严谢幕。
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辑评
1. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷八十九引张炎语：“周草窗词，清丽芊绵，而骨力稍逊；独此阕悲慨激越，声情并茂，足与碧山（王沂孙）《齐天乐》雁词并峙。”
2. 清·戈载《宋七家词选》：“‘纵英游、叠鼓清笳，骏马名姬’，看似称扬，实含讽意；‘投老残年，江南谁念方回’，字字血泪，遗民心史也。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·周草窗年谱》：“此词作于至元十四年（1277）冬，陈允平应元世祖征召北上，草窗时居杭州，词中‘西湖岸’‘江南’等语，皆确指其地，非泛设也。”
4. 近人吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“周密此词将送别题材提升至文化存续的高度，‘方回’之典非徒自伤，实为南宋词统之自觉守护，故能于婉丽中见筋骨。”
5. 当代学者刘永济《词论》：“‘最关情、折尽梅花，难寄相思’，较之姜白石‘算几番照我，梅边吹笛’，益见沉痛。盖白石犹有望，草窗已无望矣。”
6. 当代学者王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“此词是宋元易代之际‘士人北行’母题的重要文本，其矛盾性（送而非挽，赞而实悲）恰折射出遗民心态的典型张力。”
7. 《全宋词》校注引《乐府补题》序：“草窗与碧山诸公结社唱和，多托物寓志；此词虽为送人，而通篇无一语及陈氏仕元之是非，唯以景语情语层层包裹，深得风人之旨。”
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拼音版
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