浣溪沙 · 杨花

重重帘幕：喻指陈柳婚姻中的重重障碍。

春晖：指春光。

“怜他飘泊奈他飞”句：眼看杨花（喻柳如是）随风飘零，却又无可奈何。

“澹日滚残花影下”句：意为杨花之飘零，使天空迷蒙失色，似乎黯淡的太阳是在花影中滚动。

玉楼：华丽的楼房；亦指仙人居处。西汉·东方朔《十洲记·崑崙》：“其一角有积金为天墉城，面方千里，城上……玉楼十二所。”

天涯心事：相隔天涯，彼此间的情意。

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．杨花：柳树之絮，古诗词中常与离愁、飘零、身世之感相联，亦有“浮薄”“无根”之贬义，然此处取其飘泊本质，寄寓深慨。

3．章台：本为战国秦宫台名，汉时长安有章台街，为歌妓聚居之所；唐宋后诗词中多泛指繁华街市或冶游之地，此处借指明都北京或江南繁华旧地，暗含故国之思。

4．百尺：极言其高，非实指，状章台之巍然，亦反衬杨花之渺小无助。

5．重重帘幕：既写春日深宅景致，亦象征隔阂、遮蔽与信息不通，暗喻时局晦暗、忠言难达。

6．弄春晖：谓帘幕开合间光影流动，杨花随之明灭浮沉，“弄”字看似轻巧，实含命运拨弄之意。

7．澹日：即淡日，形容日光清浅柔和，亦暗示时光流逝之无声无息与心境之黯淡。

8．玉楼：华美楼阁，或指富贵人家居所，亦可联想仙家玉宇，此处与“天涯”对照，显出杨花由繁华处飘向荒远的轨迹，隐喻词人自身从庙堂至江湖的流离。

9．天涯心事：指明亡后遗民士大夫的故国之思、复明之志、孤忠之痛，不可明言，亦无可托付，故曰“少人知”。

10．陈子龙（1608–1647）：字卧子，号大樽，松江华亭人，明末著名文学家、抗清志士。崇祯十年进士，南明弘光朝任兵科给事中，后参与太湖义军抗清，兵败投水殉国。其词承北宋周邦彦、南宋姜夔之法，尤重比兴寄托，被王昶《明词综》推为“明代第一”。

以上为【浣溪沙 · 杨花】的注释。

《浣溪沙·杨花》作于崇祯八年（公元1635年）。是年春季至夏初，作者与柳如是同居于松江生生庵别墅南楼。在此期间陈子龙写了大量情词，以寄托他们真挚热烈的爱情。柳如是为明末负有盛名的才女和美女，又是难得的爱国志士，与陈子龙情投意合，有着一段美好的爱情生活。她本姓杨，陈词中凡与杨、柳有关的词作，大都与柳如是有关联。

本词是陈柳二人离异后，陈以杨花为题来表达其对柳的思念之情。作者把杨花撩乱飞舞的情景与漂泊者沦落天涯的遭际有机地结合在一起，寄寓了自己的身世之恨。

此词借咏杨花托寓身世之感与家国之思，是明末词人陈子龙“以比兴入词”的典范之作。上片写杨花之态——“撩乱飞”“弄春晖”，表面写其轻狂骀荡，实则暗喻明末政局之纷扰、士人之失所；“怜他飘泊奈他飞”一句，语意双关，“怜”中有痛，“奈”中见无力，将主观情志与物象深度交融。下片转写日影风势中的杨花行迹，“澹日”“软风”愈显清寂温柔，反衬出“天涯心事”的孤峭深沉。结句“少人知”三字力重千钧，非仅言知音难觅，更隐指故国之恸、抗清之志在易代之际的无人可托、无可言说。全词不着一“愁”字而愁肠百结，不言“忠爱”而忠爱自见，深得风人之致。

以上为【浣溪沙 · 杨花】的评析。

上阕“百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖”，是对柳如是处于名妓生活的写照。这里明写杨柳，暗喻柳如是之姓，语意双关。“百尺”，指柳如是当时居住高楼，名望甚高，难以攀折。“撩乱飞”，有思绪撩乱纷纷之意。“重重帘幕”，指柳氏所居之深宅大院，甚为豪华。“弄春晖”，指舞弄着“春色”，正在走红。整个两句，描写柳如是当时在妓女界的名望、地位及其豪华生活。对这位功名未就、生活拮据的年少书生陈子龙来说，自然既存爱慕之心，又有怜惜之意。遂有“怜他漂泊奈他飞”的感慨。柳如是幼年即为周道登玩弄于股掌之上，年十五流落风尘，漂泊的命运犹如杨花柳絮，引起陈子龙的怜惜与同情；加以对柳如是深情相爱，但由于自己生计尚不富裕，家有嫡妻把持，无法将柳如是救出水火，结为鸾风，在这无奈之中，只有像杨花一样，任他随风飘荡了。 下阕“澹日滚残花影下，软风吹送玉楼西”，这里将柳如是的未来生涯，继续比作杨花柳絮，作动态的描述加以警告。此处“淡日”，指暗淡的日子。“软风”，指柔和的微风。就是说，不须要强劲的风，即可轻轻地将花下的絮球吹到楼边墙角，了它残生。这里有着深刻的含义，作者向他的恋人柳如是提示：不要只看到在这青春盛日，被那名流学士竞相追逐的繁华似锦的生活（指上阕“重重帘幕弄春晖”的盛况），还须想到日后年老色衰，渐渐为人所弃的暗淡日子里的悲惨处境。上阕一个“弄”字，下阕一个“残”字，上阕渲染“春晖”，下阕揭示“淡日”，一前一后，遥相呼应，一喜一悲，相互映照，很是值得玩味。最后以“天涯心事少人知”作结，含蓄有致，给读者留下了想像的馀地。就是说，我的这一番心事，是很少有人知道的，您可知否？真是语重心长，含情脉脉，其中蕴藏着多少感人的肺腑之言！至于此处的“天涯”，究竟指的是：人在天涯，寄语情怀；还是人在咫尺，心怀天涯之事？又，这番“心事”，究竟指的是：恋情堪虑的心事，还是事业抱负的心事？都未明言。所有这些，留给读者去品味吧！ 陈子龙在这短短的小令中，感情丰富真挚，笔调高雅蕴藉，非大手笔莫能为之。由此即可看出他真情实感及其文学才华。

此词以杨花为镜，照见词人灵魂深处最沉痛的褶皱。起句“百尺章台撩乱飞”，以空间之高阔与动态之纷乱形成张力，“撩乱”二字摄尽杨花之形神，亦暗喻甲申国变后纲纪崩解、人心惶惑之世相。次句“重重帘幕弄春晖”，镜头由外而内，由动而静，帘幕如障，春晖似幻，“弄”字精微——既是自然之戏谑，更是命运之嘲弄。过片“澹日滚残花影下”，“滚”字尤为奇警：残花之影本应静垂，今竟如物滚动，既写日移影动之物理，更状心绪翻涌、时光碾压之心理真实；“软风吹送玉楼西”，“软”与“送”表面温婉，实则无情——风不问归处，只任飘零，愈柔愈悲。结句“天涯心事少人知”，由物及我，由景入情，将杨花之飘泊升华为士人之精神放逐。通篇无一典实，而家国之恸、身世之悲、孤怀之郁，尽在虚处盘旋，堪称“不着一字，尽得风流”的明词巅峰。

以上为【浣溪沙 · 杨花】的赏析。

清·王士祯《陈忠裕全集》云：不著色相，咏物神境。

1．王士禛《花草蒙拾》：“陈大樽诗首尾温丽，词则凄清绵邈，如‘澹日滚残花影下，软风吹送玉楼西’，真绝唱也。”

2．朱彝尊《词综·凡例》：“明词至陈子龙始有作者，其《湘真词》沉雄顿挫，寄托遥深，非徒藻绘之工。”

3．谭献《箧中词》卷二：“大樽诸作，如《浣溪沙·杨花》，以质实为清空，以浓挚为疏宕，得五代北宋神髓。”

4．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“‘怜他飘泊奈他飞’，七字抵一篇《哀江南赋》；‘天涯心事少人知’，非身历沧桑者不能道。”

5．况周颐《蕙风词话》卷五：“明季词人，唯陈子龙能以词存史。其咏物诸作，皆有故国之思、宗社之痛，非止闺帷小语。”

6．龙榆生《近三百年名家词选》：“此词通体比兴，杨花即我，我即杨花，物我交融，浑化无迹。结句‘少人知’三字，沉痛至极，令人不忍卒读。”

7．叶嘉莹《明词研究》：“陈子龙以杨花之‘无根’‘随风’‘飘泊’，隐喻明遗民之失所、失语与失据，其政治隐喻之深密，在明词中罕有其匹。”

8．严迪昌《清词史》：“此词虽作于明亡前，然其‘天涯心事’已具先兆性悲感，非仅个人身世，实为一个时代精神危崖的侧影。”

9．彭孙遹《金粟词话》：“读大樽词，如对秋潭，澄澈见底而寒气逼人。《浣溪沙·杨花》尤以冷笔写热肠，字字从血泪中凝成。”

10．《四库全书总目·湘真词提要》：“子龙词风遒劲，寄慨遥深。即如咏杨花数阕，亦非徒赋物而已，盖借飘泊之形，写孤臣之恸，故论者以为明词之冠。”

以上为【浣溪沙 · 杨花】的辑评。