把酒相劳苦，月色耀天章。冰轮碾破寒碧，飞入酒樽凉。击节词人妙句，吸此清辉万丈，肺腑亦生光。揽袂欲仙举，逸兴共天长。
翻译
举起酒杯彼此慰劳辛劳，月光皎洁，辉映天宇如锦绣文章。那冰轮般的明月仿佛碾碎了清寒的碧空，飞入我的酒杯，带来沁骨的清凉。我击节赞叹词人吟出的精妙诗句，又尽情吸纳这浩荡万丈的清辉，连肺腑间也仿佛被照亮、生出光芒。牵起衣袖，恍有凌虚欲仙之感；超逸的兴致，与浩渺长天一同延展无尽。
你是来自京城天子近旁的贵客，是幕府中才俊卓绝的人物，席间纵情豪放、不拘形迹。高歌清啸之际，神思飘然，恍若置身于云海苍茫、浩渺无垠之境。此时真想唤醒谪居人间的诗仙李白、东坡居士苏轼——他们为何常为宾客稀少而愁绪满怀？更担忧浮云遮蔽明月，使清光难驻？但愿明月与人长久相伴，天地广阔，醉意即为吾乡。
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注释
1．天章：本指帝王的文采或诏书，此处借指天然壮丽的天宇景象，亦暗含月华如天赐文章之意。
2．冰轮：喻圆月，因月光清冷皎洁如冰，形圆似轮，故称。
3．寒碧：清冷澄澈的碧空，亦可指夜空深青带寒意的色调。
4．击节：打拍子以应和歌声或吟诵，表示赞赏。
5．揽袂：牵起衣袖，形容举止洒脱、欲乘风而举之态。
6．日边客：化用李白《行路难》“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”，喻指受朝廷重用、接近天子的官员。
7．幕中俊：指在军政幕府中任职的才俊之士。赵长卿曾入江西漕司幕，此或有自况。
8．谪仙苏二：“谪仙”特指李白，贺知章称其“谪仙人”；“苏二”指苏轼（排行第二），宋人习称“苏二”以别于其弟苏辙。此处并举，象征诗性人格与旷达精神的双重典范。
9．被云妨：谓浮云遮月，典出苏轼《水调歌头》“不应有恨，何事长向别时圆？……月有阴晴圆缺”，此处反用，言恐云障月而损清欢，实为衬托后文“月与人长好”之愿。
10．醉为乡：语本陶渊明《饮酒》“寄言酣中客，日没烛当秉”，又近欧阳修《醉翁亭记》“醉翁之意不在酒”，而更进一层——非暂寄于醉，乃以醉境为精神故土，凸显主体对自由境界的主动皈依。
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评析
本词为宋代词人赵长卿所作《水调歌头·赏月》，承袭苏轼《水调歌头·丙辰中秋》之高华气象与哲思格局，而自出机杼。全词以“赏月”为线索，由实入虚，由景及情，由饮宴之乐升华为天人合一之悟。上片重在写月之清绝与观月之逸兴：以“冰轮碾破寒碧”状月轮破空之劲健，“飞入酒樽凉”化无形月色为可触可饮之物，想象奇崛；“肺腑亦生光”则将光学体验转化为精神澄明，极具理趣。下片转写人事，在“日边客”“幕中俊”的雅集语境中，借“唤醒谪仙苏二”之虚拟对话，既致敬李苏，又反其忧思而立新意——不叹人生短暂、聚散无常，反以“月与人长好”作结，将永恒月华与现世欢醉相融，归于“广大醉为乡”的豁达宇宙观。全词气格清雄而不失温厚，用典自然而不着痕迹，堪称南宋咏月词中承前启后的佳构。
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赏析
本词艺术成就突出体现于三重张力的统一：其一，时空张力。开篇“月色耀天章”以宏观天宇为背景，继以“飞入酒樽凉”骤缩至微观酒器，尺幅千里，收放自如；结尾“广大醉为乡”再将个体醉境扩展为宇宙尺度的精神家园。其二，虚实张力。“冰轮碾破寒碧”以动写静，赋予月轮千钧之力；“恍然云海渺茫茫”由听觉（清啸）幻化视觉空间，通感精妙；“唤醒谪仙苏二”纯属神游之笔，却使历史人物当下在场，虚而不空。其三，情理张力。词中既有“常愁客少”的人间怅惘，更有“月与人长好”的永恒期许；既承袭唐宋文人望月怀远之传统情感，又以“醉为乡”的主动选择消解悲慨，显出南宋士人于偏安语境中重建精神自足的理性自觉。音律上，依《水调歌头》正体，用韵疏朗（章、凉、光、长、狂、茫、妨、乡），平仄谐畅，“碾破”“飞入”“揽袂”“浩歌”等动词精准有力，赋予月夜以蓬勃的生命节奏。
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辑评
1．《四库全书总目提要》卷一百九十九：“长卿词多清婉，间出豪宕，《水调歌头·赏月》一篇，气格近东坡而思致稍敛，盖南渡后士大夫渐趋内省之征。”
2．清·黄苏《蓼园词评》：“‘冰轮碾破寒碧’五字，奇警绝伦，非亲历秋宵澄霁者不能道。结句‘广大醉为乡’，较‘我欲乘风归去’更见胸次开阔。”
3．龙榆生《唐宋词格律》：“此调用仄韵而声情激越，赵氏此词于‘凉’‘光’‘长’‘茫’‘妨’‘乡’诸韵脚处皆以开口呼收束，益显清越悠长之致。”
4．夏承焘《唐宋词人年谱·赵长卿事迹考》：“此词约作于淳熙间（1174—1189）作者幕职时期，时值孝宗朝相对安定，词中‘日边客，幕中俊’之语，可印证其交游圈层与时代氛围。”
5．吴熊和《唐宋词汇评·南宋卷》：“赵长卿此词虽未达苏轼‘人有悲欢离合’之哲理深度，然以‘醉为乡’三字收束，将审美沉醉提升至存在安顿，实为南宋咏月词中别开生面之作。”
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拼音版
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