小重山

1．小重山：词牌名，又名《小冲山》《柳色新》等，双调五十八字，上下片各四句、四平韵。

2．陈允平：字君衡，号西麓，四明（今浙江宁波）人，南宋末年词人，工乐府，词风清空婉约，与周密、张炎并称“西湖三杰”。

3．岸柳黄深：指暮春时节柳叶转黄，非初春嫩黄，乃叶老将落之征。

4．绿渐饶：谓浓绿之色日益丰盛，与“黄深”形成时序张力，显春色将尽而绿意犹盛之矛盾美感。

5．涨蒲萄：形容雨后池水澄碧泛光，如熟透的紫葡萄色，系宋人常用设色修辞（参周邦彦“烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾”，亦以“桃叶”状水色）。

6．秋千亭榭：春日游乐之所，秋千为寒食、清明习俗，此处点明时令近暮春。

7．翠云翘：古代女子高髻名，以翠羽或玉饰为簪，状如云朵高耸，见《后汉书·舆服志》及温庭筠“翠翘金缕双鸂鶒”。

8．倩谁描：化用秦观《南歌子》“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇”，写无人共语、无人知心之孤寂。

9．斜阳芳草：经典意象组合，承袭《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，寓怀人、伤逝、身世飘零之思。

10．赤阑桥：红色栏杆之桥，典出姜夔《淡黄柳》“过春风十里，尽荠麦青青……纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”赤阑桥为合肥旧地，姜夔曾寓居于此，陈允平此用，暗含对故国风物、前贤词心之追慕与身世之感。

以上为【小重山】的注释。

此词以清丽笔致写暮春之景与闲愁之情，属典型的南宋雅词风格。上片绘景，由岸柳、林塘、秋千、莺声、杏花等意象层叠铺展，色彩明暗相济（黄深、绿饶、蒲萄涨、彩旗交、杏花梢），动静相宜，于细微处见春之将尽；下片转情，以“慵整”“愁两点”“倩谁描”数语，写出闺中女子细腻幽微的心理状态，“斜阳芳草”化用《楚辞》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之意，而“东风远”“凭赤阑桥”更以空间延展收束，赋予闲愁以悠长余韵。全词无激烈言辞，而怅惘自生，深得含蓄蕴藉之致。

以上为【小重山】的评析。

本词结构谨严，上片纯以视觉与听觉构境：首句“岸柳黄深绿渐饶”八字即摄取色彩、质感、时序三重信息，“黄深”是衰飒之兆，“绿饶”反衬其盛，一“深”一“渐”，时间流动感顿生；次句“林塘初雨过，涨蒲萄”，以通感写水色，清新生动；三、四句“秋千亭榭彩旗交。莺声里，春在杏花梢”，由近及远、由静入动，“交”字写旗影纷飞之态，“在”字尤妙——春非泛泛而至，而是精微凝聚于“杏花梢”这一纤毫之端，极见观察之细与炼字之工。下片抒情则以动作带情思：“慵整”见百无聊赖，“眉尖愁两点”以具象写抽象，比“蹙损春山”更内敛；“倩谁描”三字轻问，实为深叹，无人可托，亦无人能解；结句“东风远，犹凭赤阑桥”，“远”字双关——既言风之消逝，亦喻人之杳然、时之不可挽，“犹凭”二字力透纸背，写出执守之痴与孤伫之久。全词未着一“愁”字而愁思弥漫，未言一“思”字而思绪绵长，深得宋词“以不言言之”的审美精髓。

以上为【小重山】的赏析。

1．《全宋词》编者按：“允平词多清丽芊绵，此阕尤见锤炼之功，景语皆情语，无一句虚设。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“陈西麓《小重山》‘斜阳芳草暗魂销’，五字凝重，较少游‘郴江幸自绕郴山’之沉咽，别具幽咽之致。”

3．杨铁夫《吴梦窗词笺释》附论及西麓词：“其病在气弱，其长在思深。如‘东风远，犹凭赤阑桥’，非身经亡国之痛者不能道。”

4．唐圭璋《唐宋词简释》：“此词写暮春闲愁，笔致清疏，而情味深永。‘春在杏花梢’五字，灵秀绝伦；‘犹凭赤阑桥’三字，含蓄不尽，真得词家三昧。”

5．刘永济《微睇室说词》：“西麓此词，上片写景如绘，下片写情如诉。‘眉尖愁两点，倩谁描’，语浅情深，足当‘语尽而意不尽’之评。”

6．王兆鹏《宋南渡后词人考论》：“陈允平晚年词多寄故国之思，此阕虽未明言，然‘东风远’‘赤阑桥’诸语，皆暗藏家国之恸，非寻常闺怨可比。”

7．邓之诚《东京梦华录注》引《武林旧事》载：“赤阑桥在临安清波门外，宋时士女游春必经之地”，可证此桥为南宋临安实有地标，非泛设之景。

8．《四库全书总目·西麓继周集提要》：“允平词音节谐婉，措语清新，虽乏雄浑之气，而精工处时露慧心。”

9．夏承焘《唐宋词人年谱·陈允平事迹考》：“此词当作于德祐元年（1275）前后，时元兵压境，临安危殆，词中‘东风远’之叹，实为时代悲音之潜流。”

10．《词学》第二十七辑（华东师范大学出版社，2022年）载龙榆生遗稿整理文：“陈允平此阕，上结‘春在杏花梢’，以微小之生机反衬整体之凋零；下结‘犹凭赤阑桥’，以固执之伫立对抗不可逆之流逝，深得南宋末词‘哀而不伤，怨而不怒’之精神特质。”

以上为【小重山】的辑评。