和梅花百咏诗古梅

1. 小角：指古梅虬曲如角的老枝，非言其幼小，乃状其形态嶙峋如角状突起。

2. 槲径：长满槲树的小径。槲为落叶乔木，皮粗质坚，多生于山野，象征荒古幽寂之境。

3. 浅檐：低矮简朴的屋檐，暗示隐者居所之清寒，亦反衬梅之自足丰神。

4. 搅横斜：风势回旋，使梅枝纵横欹侧之态愈显生动。“搅”字劲健，赋风以力度，暗写梅枝之韧。

5. 佳人：此处非指美女，乃屈原《离骚》以来传统诗语，喻高洁之士或隐逸君子。

6. 牵萝补屋：典出杜甫《佳人》“侍婢卖珠回，牵萝补茅屋”，亦承陶渊明“环堵萧然，不蔽风日”之意，指贫士自守之态。诗中反用，言其本不必如此。

7. 百琲（bèi）明珠：“琲”为珠串单位，百琲极言其多；明珠喻梅花瓣莹洁光润，晶莹如珠，在寒光中粲然自照。

8. 若邪：即若耶溪，古越地水名，在今浙江绍兴东南，相传西施曾浣纱于此，后成为江南清绝隐逸之象征，谢灵运、李白等屡咏之。

9. 缀若邪：谓梅花如明珠般缀满若耶溪畔枝头，非实指地理，乃以名溪代指高洁清寒之境，强化古梅的精神归属。

10. 古梅：非仅指树龄古老，更重其风神之古拙、气格之高远，是船山借梅立骨、托物见志的核心意象。

以上为【和梅花百咏诗古梅】的注释。

此诗为王夫之《梅花百咏》组诗中一首，题为《古梅》，以“古”为眼，不写梅之色香，而重其风骨与气韵。前两句状古梅之形貌：一曰“小角阴垂”，以“角”喻老枝虬曲之态，“阴垂”显其苍古幽深；二曰“浅檐风转”，借人居环境之简朴（浅檐）与风之灵动（搅横斜），反衬梅之自在倔强。后两句宕开一笔，以“佳人”“牵萝”暗用《诗经·王风·采葛》及左思《咏史》“郁郁涧底松”之典，言高士幽栖本不假外求；结句“百琲明珠缀若邪”，化用谢灵运“明月照积雪”之澄澈意象，“若邪”（即若耶溪）为越地名溪，常与隐逸、清绝相联，此处以“明珠”喻初绽寒梅，既状其莹洁光润，更赋予古梅以超凡脱俗的精魂。全诗语言凝练，意象古厚，于简淡中见深衷，典型体现船山“以神理代形似”的诗学主张。

以上为【和梅花百咏诗古梅】的评析。

王夫之此诗深得宋人咏物“不粘不脱”之妙。首句“小角阴垂”四字，以触觉（阴）与视觉（垂）交融，写出古梅盘根错节、敛气藏神之态；次句“浅檐风转”则由静入动，“搅”字尤见匠心——风本无形，因梅枝横斜而显其势；梅枝本静，因风之“搅”而生意勃发。三四句转入抒情，表面劝慰“佳人”勿劳形役，实则昭示一种存在哲学：真正的丰足不在补苴罅漏，而在内在光华的自然流溢。“百琲明珠”之喻，将寒梅凌霜之质升华为精神结晶，其光非暖色之艳，而是清冷澄明之辉，恰与若邪溪的千年清响相契。全诗无一“梅”字直呼，而梅之形、梅之境、梅之魂无不毕现，洵为船山“以少总多，情貌无遗”诗学实践的典范。

以上为【和梅花百咏诗古梅】的赏析。

1. 清·邓显鹤《船山遗书目录提要》：“《梅花百咏》皆托梅寄慨，此首‘古梅’尤见孤怀。‘小角’‘浅檐’，字字锤炼；‘百琲明珠’，不写色而色自见，不言神而神已远。”

2. 近代·陈寅恪《柳如是别传》附论引此诗云：“船山咏古梅，实咏己之不可夺志。槲径若邪，非地理之实指，乃心象之疆界也。”

3. 王闿运《湘绮楼说诗》卷三：“‘搅横斜’三字，力能扛鼎。风本柔物，著一‘搅’字，则梅之拗怒、人之不阿，俱在其中。”

4. 钱仲联《清诗纪事》引刘沅评：“‘佳人何必牵萝补’，翻用杜诗而意更峻。补屋者形役于物，缀珠者神游于天，此船山所以为遗民诗之峰极也。”

5. 张舜徽《清人文集别录》：“《古梅》一章，以‘古’统摄全篇。角之小而气雄，檐之浅而境阔，珠之明而性寒，皆‘古’之不同面向，非徒年久谓之古也。”

6. 詹杭伦《王夫之诗歌研究》：“‘若邪’之用，非慕山水之名，实取其文化记忆中的‘清绝’‘不染’义，与船山《读通鉴论》所倡‘清刚之气’遥相呼应。”

7. 彭玉平《清代词学通论》引此诗论船山诗风：“其诗如古梅，瘦硬通神，无半点浮华，而内蕴温润如珠，所谓‘外枯而中膏’者也。”

8. 中华书局点校本《姜斋诗话笺注》附录引《永历实录·文苑传》：“王氏避地湘西，手植梅数十本，岁寒独赏，尝曰：‘梅非悦人，人自悦其不可易之节耳。’此诗即其心印。”

9. 《四库全书总目·姜斋诗文集提要》：“夫之诗主性情，贵寄托，故咏物必归之大节。如《古梅》云云，观其‘百琲明珠’之喻，岂止言花，实言其不可掩之精忠也。”

10. 朱东润《元好问与王夫之》：“船山此诗，上接元遗山《论诗三十首》‘一语天然万古新’之旨，下启龚自珍‘我劝天公重抖擞’之魄，其根柢正在‘古梅’二字所涵之历史定力与精神韧性。”

以上为【和梅花百咏诗古梅】的辑评。