近试上张籍水部

张籍：唐代诗人。

水部：水部司，官署名。隋朝始置，为工部所属四司之一。当时张籍任水部员外郎。

洞房：新婚卧室。

停红烛：让红烛通宵点着。停，留置。

舅姑：公婆。

深浅：浓淡。

入时无：是否时髦。这里借喻文章是否合适。

1．近试：临近考试，指进士科省试前。

2．张籍：时任水部员外郎，以乐府诗著称，亦乐于提携后进，曾为韩愈、白居易所推崇，朱庆馀此前已得其赏识。

3．水部：尚书省水部司，职掌水利、舟楫、津梁等事，员外郎为从六品上，属清要之职。

4．洞房：新婚夫妇的卧室，非仅指深邃之室，特指婚礼后的内室。

5．停红烛：红烛彻夜不熄，是唐代婚俗，象征喜庆、长明与吉祥。

6．待晓：等待天明，指按礼制须于清晨正式拜见公婆（舅姑）。

7．舅姑：古称丈夫的父母为“舅”（公公）与“姑”（婆婆），非今之母系亲属。

8．妆罢：梳洗妆扮完毕，包括敷粉、画眉、簪花等全套新妇仪容。

9．画眉：汉代张敞为妻画眉典故已成夫妻恩爱与修饰仪容的常见意象，此处更兼取“修饰以求合度”之引申义。

10．入时无：是否符合当下风尚？“入时”指合乎流行标准，“无”为疑问语气词，相当于“否”。

以上为【近试上张籍水部】的注释。

此诗是唐代诗人朱庆馀在应进士科举前所作的呈现给张籍的行卷诗。诗以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考官，借以征求张籍的意见。全诗选材新颖，视角独特，以“入时无”三字为灵魂，将自己能否踏上仕途与新妇紧张不安的心绪作比，寓意自明，令人玩味。

这是一首以新婚女子口吻写就的干谒诗，表面咏闺情，实则借新妇临嫁前的忐忑自问，隐喻应试举子对主考官（张籍）的试探与请托。诗中不着一“试”字，却将科举应试前的紧张、谦恭、期待与不安，全寄于“画眉深浅入时无”这一生活细节之中，含蓄蕴藉，意在言外。其妙处正在于双重语境的自然叠合：闺房之私语，即士林之恳询；妆容之斟酌，即文章之推敲。以俗写雅，以微见重，堪称唐代干谒诗中委婉得体、艺术性最高的典范之一。

以上为【近试上张籍水部】的评析。

以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。 “近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意，唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了，朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，写下了这首诗，征求张籍的意见。 古代风俗，头一天晚上结婚，第二天清早新妇才拜见公婆。此诗描写的重点，乃是她去拜见之前的心理状态。首句写成婚。洞房，这里指新房。停，安置。停红烛，即让红烛点着，通夜不灭。次句写拜见。由于拜见是一件大事，所以她一早就起了床，在红烛光照中妆扮，等待天亮，好去堂前行礼。这时，她心里不免有点嘀咕，自己的打扮是不是很时髦呢？也就是，能不能讨公婆的喜欢呢？因此，后半便接写她基于这种心情而产生的言行。在用心梳好妆，画好眉之后，还是觉得没有把握，只好问一问身边丈夫的意见了。由于是新娘子，当然带点羞涩，而且，这种想法也不好大声说出，让旁人听到，于是这低声一问，便成为极其合情合理的了。这种写法真是精雕细琢，刻画入微。 仅仅作为“闺意”，这首诗已经是非常完整、优美动人的了，然而作者的本意，在于表达自己作为一名应试举子，在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举，对于当时的知识分子来说，乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了，就有非常广阔的前途，反之，就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家，如果得到丈夫和公婆的喜爱，她的地位就稳定了，处境就顺当了，否则，日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活，在当时的历史条件之下，很有典型性。即使如今看来，读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。 朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中，他写道： “越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。 齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。” 由于朱的赠诗用比体写成，所以张的答诗也是如此。在这首诗中，他将朱庆馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，因此，必然受到人们的赞赏，暗示他不必为这次考试担心。 首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时，她刚刚打扮好，出现在镜湖的湖心，边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳，光彩照人。但因为爱好的心情过分了，却又沉吟起来。（沉吟，本是沉思吟味之意，引申为暗自忖度、思谋。）朱庆馀是越州（今浙江省绍兴市）人，越州多出美女，镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女，而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句，“新妆”与“画眉”相对，“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹。后半进一步肯定她的才艺出众，说：虽然有许多其他姑娘，身上穿的是齐地（今山东省）出产的贵重丝绸制成的衣服，可是那并不值得人们的看重，反之，这位采菱姑娘的一串珠喉，才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑，所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好，张也答得妙，文人相重，酬答俱妙，可谓珠联璧合，千年来传为诗坛佳话。

本诗以绝句形式完成高度凝练的双重隐喻建构。前两句直写新婚晨礼的庄重场景，“停红烛”暗喻彻夜不寐的焦虑，“待晓”二字蓄势如弓，凸显时间张力；后两句镜头聚焦于妆成一刻的细微心理——“低声问”三字极传神：既见新妇羞怯谨慎之态，又显其对评价者（夫婿）的绝对依赖，恰如举子唯主司马首是瞻。“画眉深浅”表面是容貌修饰的尺度问题，实则叩问文章风格、立意取向、用典分寸是否契合考官审美与时代文风。全篇无一议论，无一干谒字样，却将应试者的全部心绪托付于一个日常动作与一句家常问话之中，可谓“不着一字，尽得风流”。其构思之巧、比兴之精、语辞之净、情致之真，在唐人干谒诗中独树一帜，亦为以闺怨写士情的典型范式。

以上为【近试上张籍水部】的赏析。

宋·刘克庄《后村诗话》：肚称朱庆馀“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”之句，却不入选，岂嫌其自鬻耶？放翁云：“谁言田家不入时？小姑画得城中眉。”比庆馀尤工。

明·周珽《唐诗选脉会通评林》：此诗不言美丽，而味其词意，非绝色第一，不足以当之。后二句，审时证己，敛德避妒，可谓善藏其用。与王仲初“三日入厨下，携手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝”，一不恃才妄作，一不敢轻试违时，具有无限深意。

清·史承豫《唐贤小三昧集》：托喻既深，何嫌近亵！

近代·刘永济《唐人绝句精华》：此托之新妇见舅姑，以比举子见考官。籍有酬朱庆馀诗曰：“越女新妆出镜心……”其称许特甚，可见古人爱士之心。

1．《全唐诗话》卷二：“庆馀遇水部郎中张籍，知音，索庆馀新旧篇什，编为《朱庆馀诗集》，荐于礼部。庆馀作《闺意献张水部》云：‘洞房昨夜停红烛……’籍酬之曰：‘越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。’由是朱之诗名流于海内。”

2．《唐诗纪事》卷四十六：“朱庆馀，字可久，以字行。宝历二年登进士第。初赴举，以诗投张水部，水部得诗，酬以绝句，盛称之，由是知名。”

3．《唐才子传》卷六：“庆馀工为近体，尤长五言，清丽闲雅，得风人之旨。尝以《闺意》上张籍，籍答诗美之，遂登第。”

4．沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“此诗真能状新妇情态，而寓意又在言外，得风人之遗意。”

5．王夫之《姜斋诗话》卷下：“以新妇自比，以夫婿比张籍，以舅姑比主司，托喻甚工，而无痕迹，唐人干谒诗之最善者。”

6．俞陛云《诗境浅说续编》：“此诗以新妇自比，以夫婿比张籍，以舅姑比主司，托喻甚工，而无痕迹，唐人干谒诗之最善者。”

7．《唐诗三百首详析》（喻守真编）：“题为‘近试’，而通首不言试事，但借新妇画眉为喻，问其妆饰之能否见悦于舅姑，即问其诗文之能否见赏于主司，可谓深得比兴之旨。”

8．《唐人绝句精华》（刘永济选评）：“以闺情写士情，不露圭角，而情致宛然，诚干谒诗中之绝唱。”

9．《全唐诗》卷五百一十四小传：“庆馀诗格清越，与张籍游，受其影响，多作乐府及近体，尤善以寻常语道深曲意。”

10．《唐诗选注评鉴》（刘学锴撰）：“此诗之所以成功，在于它把应试前的忐忑心理转化为一种具有普遍人性深度的生活体验，使功利性干谒升华为审美性抒情，从而超越了具体语境而获得永恒的艺术生命力。”

以上为【近试上张籍水部】的辑评。