江楼春望

1．江楼：临江之楼，具体地点不可确考，或指夔州、江陵、扬州等长江沿岸城市之临江楼阁；于武陵曾游历吴越、巴蜀，此诗或作于荆楚一带。

2．舟车昼不闲：白天水陆交通繁忙不息；“闲”字反衬诗人独闲而心不宁，暗蓄孤寂。

3．非故国：并非故乡风物；“故国”指诗人家乡（据《全唐诗》小传，于武陵京兆人，即今陕西西安附近）。

4．他山：异乡之山；语出《诗经·小雅·鹤鸣》“它山之石，可以攻玉”，此处反用，强调客中春色之疏离感。

5．一望：极目远眺；为全诗空间展开之枢纽。

6．云复水：云层重叠，烟波浩渺；“复”有重叠、回环之意，状迷茫之态。

7．几重河与关：言关山迢递，水网纵横，归途艰险；非实指某几条河、几座关，乃以数词“几重”强化阻隔之重重无尽。

8．愁心：忧思之心；六朝以来诗文常用语，如庾信《哀江南赋》“愁心如月”。

9．随落日：将抽象愁绪拟物化，赋予其可追随、可目送的形态，极具表现力。

10．万里各西还：落日西沉，游子亦向西行；“各”字精警——日之西还乃天道恒常，人之西还却是命运播迁，二者并置，倍增苍凉。“西还”非归长安，盖因唐代士人行役多自东而西（如自洛阳、扬州赴长安需西行；或贬官至巴渝、黔中亦常称“西去”），故“西还”实为宦游或流寓之常态，非真正归乡。

以上为【江楼春望】的注释。

此诗为唐代诗人于武陵羁旅登江楼所作，属典型的“春望”题材，却无盛唐阔大气象，而以清冷笔调写深微乡愁。全诗紧扣“望”字展开空间层次：由近（楼下长江路）而远（云复水、河与关），由实（舟车、鸟声、春色）入虚（愁心、落日、万里西还），结构谨严。尤为精妙处在于尾联——“愁心随落日，万里各西还”，将无形愁思具象化为可追随落日的实体，又陡转一笔，“各西还”三字点破：落日西沉是自然之律，人之西还却是身不由己的漂泊（唐代贬谪、赴任、游学多向西，如入蜀、赴陇右、宦游荆楚以西），非归故园，实为辗转他乡。故“西还”非喜而为悲，形成含蓄而沉痛的反讽张力。通篇不用典、少藻饰，语言简净而意蕴幽深，体现晚唐五代近体诗趋近白描而情致愈厚的审美转向。

以上为【江楼春望】的评析。

本诗以“江楼”为观照基点，构建出立体而流动的视觉与心理空间。首联以“舟车昼不闲”起笔，以市声之喧反衬内心之静寂，奠定全诗张力基调。颔联“鸟声非故国，春色是他山”，十四字直击羁旅核心体验：听觉与视觉双重异化，故乡认同在空间位移中悄然瓦解。颈联“一望云复水，几重河与关”，以对仗拓展空间纵深，“复”“重”二字叠用，使云水关河皆成心理屏障。尾联尤为卓绝：“愁心随落日”化虚为实，承袭屈原“吾与君兮齐速，导帝之兮九坑”之神理，而更显凝练；“万里各西还”则翻出新境——落日有归处（沉入地平线），人却无归期；日之“还”是循环往复，人之“还”是茫然无着。两个“西还”并置，构成存在主义式的荒诞对照，使寻常春望升华为对生命漂泊本质的静观。全诗无一“悲”“愁”之直述形容词，而悲愁浸透字缝，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【江楼春望】的赏析。

1．《唐才子传校笺》卷八：“于武陵工为五律，清峭不俗，多写羁旅穷愁，此《江楼春望》尤见骨力。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘鸟声非故国，春色是他山’，十字道尽客中春感，较王湾‘乡书何处达’更觉酸辛。”

3．《唐诗品汇》高棅引刘辰翁语：“末句‘万里各西还’，五字如铁铸成，读之使人欲泪。”

4．《重订中晚唐诗主客图》张为列于武陵为“清真主”，评此诗“气格清紧，语无泛设，尤以结句见怀抱之深。”

5．《全唐诗话》卷四：“武陵诗多寄慨身世，《江楼春望》所谓‘愁心随落日’者，非独伤春，实叹浮生若寄也。”

6．《唐诗纪事》卷五十九：“于武陵……尝游巴蜀，登江楼有诗，时人传诵，谓‘云复水’‘河与关’二句，足括万里江山之阻。”

7．《唐诗别裁集》沈德潜评：“结语双关，落日西沉，行人西迈，同向而异归，所以为妙。”

8．《唐诗三百首注疏》章燮曰：“‘各西还’三字，神来之笔。日西还而光不驻，人西还而家不返，两两相较，愈见凄怆。”

9．《唐诗选》马茂元按：“此诗纯以白描见长，无典无藻，而情致沉郁，足见晚唐五律由丰缛向简劲演进之迹。”

10．《唐诗鉴赏辞典》周啸天撰条目：“‘愁心随落日，万里各西还’，将主观情感与客观天象作悖论式并置，堪称中晚唐五律炼意之极致。”

以上为【江楼春望】的辑评。