清平乐 · 其一十三元夕

1．清平乐：词牌名，又名《清平乐令》《忆萝月》《醉东风》，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2．元夕：农历正月十五日元宵节，古称上元节、元夕、灯夕。

3．东风：春风，点明时序在早春，亦暗喻节日和暖气象。

4．桂影：月光的雅称，因传说月中有桂树，故以“桂影”代月光。

5．姮娥镜：即月亮，姮娥即嫦娥，传说其居月宫，故以“姮娥镜”喻明月如镜。

6．妆寒：月光清冷，映照人面如施薄妆，带寒意，非实指妆容寒冷，乃通感修辞。

7．酥粉：形容肌肤白皙细腻如凝脂酥粉，亦暗用唐代“洗尽铅华”“素面朝天”之意，突出天然清丽之美。

8．越恁：犹言“越发如此”“更加这般”，表程度递进。

9．素光：指月光，以其皎洁素净得名。

10．遗簪：古人元宵观灯，士女云集，簪珥坠落于花阴者常有之，典出《武林旧事》等笔记，为元宵风俗细节，亦象征欢会之盛与情致之真。

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此词为毛滂元宵应制之作，以清丽笔致写上元夜景与人间欢情。全篇不直写灯市喧闹、车马纷攘，而借月光为经纬，绾合天象（桂影、姮娥镜）、人妆（妆寒、酥粉）、春色（柳边青春）、乐声（笙箫）与细节（遗簪），营造出空灵隽永、含蓄蕴藉的意境。上片状月之清辉与人之姿容相映生辉，下片由光及人、由声入境，结句“花阴定有遗簪”以虚写实，暗写游人如织、倾城而出的盛况，余韵袅袅，深得宋词“以少总多”之妙。

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毛滂此词属其《东堂集》中元宵组词之一，风格清峭疏朗，迥异于周邦彦之密丽、辛弃疾之雄浑。开篇“东风桂影”四字即摄魂——东风本属阳和之气，桂影却具清寒之质，一暖一冷相摩荡，顿生张力；“低拂”二字尤见炼字之精，赋予月影以温柔可触之态。“镜里妆寒酥粉莹”一句，将天镜（月）、人镜（妆镜）、心镜（观照）三重意象叠印，月光为人妆，人妆映月光，物我交融，不着痕迹。下片“素光行处随人”化用杜甫“随风潜入夜”之神理，写月光如知己般悄然相随，极富人情味；“柳边照见青春”则以柳色初萌衬少女韶华，时空叠印，生机盎然。结句“一片笙箫何处，花阴定有遗簪”，前句设问宕开空间，后句以“定有”作笃定收束，看似闲笔，实为全词诗眼：遗簪非实写，而是对繁华、欢愉、邂逅、怅惘等多重节日体验的高度凝缩，使词境由视觉、听觉升华为心灵感应，深得北宋小令“言近旨远、语浅情深”之三昧。

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1．《四库全书总目提要》卷一百九十八：“滂词清润流丽，虽不及秦、黄之高深，而婉转可诵，于北宋诸家别为一格。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘镜里妆寒酥粉莹’，五字写月光映人，清绝欲仙，非胸有冰壶者不能道。”

3．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“毛泽民《清平乐》数章，写元夕皆不言灯而灯在其中，不言人而人在影里，所谓不着一字，尽得风流。”

4．夏承焘《唐宋词欣赏》：“毛滂元夕诸作，善以月光为线索贯串全篇，此首尤胜。‘素光行处随人’，将自然之光写成有情之侣，宋人哲思与诗心兼备。”

5．吴熊和《唐宋词汇评·北宋卷》：“此词下片‘柳边照见青春’一句，以‘柳边’点春之始，以‘青春’指人之盛，时空双关，简而厚，淡而腴，足见毛氏锤炼之功。”

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