烛影摇红 · 其二送会宗

1．老景：指作者晚年境况，毛滂约卒于政和末（1117–1118），此词当作于其知武康县或罢官闲居后期，年逾五十，故称“老景”。

2．萧条：衰飒冷落之状，既指自然景象，亦喻身世际遇与心境。

3．凄断：悲痛欲绝，形容极度悲伤，《史记·律书》：“秋气肃杀，其事凄断。”

4．明月满前溪：化用唐人“明月照前池”“月照一溪烟”等意境，非实指某溪，乃虚拟清辉铺路、随君远行之深情想象。

5．西湖：此处指杭州西湖，会宗当是返杭或赴杭任职，毛滂曾游宦浙西，与杭州士人往来密切。

6．门掩绿苔：典出刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”，亦近杜甫“蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤”之寂寥，暗示友人归后门庭幽静、人迹罕至。

7．黄花：秋日菊花，宋人重阳前后赏菊成俗，此处兼取陶渊明“采菊东篱下”之高致与节候标识功能。

8．橘奴：柑橘树之别称，典出《三国志·吴书·孙休传》裴松之注引《襄阳记》：“李衡于武陵龙阳汜洲上作宅，种甘橘千株……衡敕儿曰：‘吾州里有千头木奴，不责汝衣食，岁上一匹绢，亦可足用耳。’”后苏轼诗有“橘奴无恙”句，毛滂袭用，表家园安好、风物如旧。

9．蝶子：蝴蝶，古诗词中常为春日意象，然此处置于“黄花”“寒窗”之间，属艺术错置——或指初冬尚存残蝶，或为虚写生机以反衬寂寥，亦可能暗用庄周梦蝶典，寄超然物外之意。

10．寒窗日短：语本《诗经·小雅·采薇》“岁亦莫止”，兼取白居易“日短愁更长”之意，切合冬至前后白昼最短之时令，亦隐喻人生暮年光阴促迫。

以上为【烛影摇红 · 其二送会宗】的注释。

此词为毛滂送别友人会宗所作，属《烛影摇红》调第二首。全篇以老境之萧条为背景，将深挚友情、身世之感与节序之思融于清婉笔致之中。上片写送别之凄断，不言泪而泪在言外，“赠君明月满前溪”一句，化实为虚，以皎洁月光代作长情相随，意境空灵隽永，突破一般赠别词直叙离愁的窠臼。下片悬想友人归后情景，“门掩绿苔”暗喻久客未归、庭户寂寥，“黄花”“橘奴”“蝶子”等意象并置，既点明时令（深秋至初冬），又以生机反衬孤清，耐人寻味。“寒窗日短”四字收束，语简而意厚，既应岁暮天寒之实，亦寄人生迟暮、聚散无常之慨。通篇无激烈之语，而沉郁顿挫，深得宋人小令含蓄蕴藉之旨。

以上为【烛影摇红 · 其二送会宗】的评析。

这首词写老友别后作者的凄凉寂寞心境，同时写他对老友的深切思念之情。会宗名沈蔚，吴兴人，是词人的老朋友，也是当时有名的词人。沈蔚与毛滂、贾收等为诗友，有诗词唱和。 首二句“老景萧条，送君归去添凄断”。开头即从别后写起。词人晚年官运不佳，家计落拓，无以为生，“老景萧条”并不是作者无病呻吟，而是自己生活的真实写照。“断”是极、尽之意。“凄断”即极度凄凉。老境本已萧条，更兼老友离去，凄凉冷落已至极点。这是“屋漏更遭连夜雨”的写法。一个“添”字，使本已极度的凄寂更进一步，颇具感染力。从“赠君”句起，作者放下自己这一面不叙，专写老友那一面。“赠君明月满前溪，直到西湖畔”。明明是明月照着友人沿溪乘舟而去，词人却偏要说明月是他送与友人的。这一方面写出了他与友人情谊的深厚，其中也包含了对友人的祝福，另一方面，又表明了词人羡慕友人一路有美景相伴，直到那景色更美的西子湖畔，从而进一步反衬出自己的凄寂。 下片纯是设想，写友人归家后的情景。“门掩绿苔应遍”。“应”即设想之辞，设想友人多日不归，遂无人迹，绿苔满阶，空落静寂。“为黄花、频开醉眼”。这是写友人回家后对他的思念。作者设想友人分别以后，因思念自己，只能独自一人，醉对黄花（菊花）而已。人的行为，或为他人，或为自己。但是在这里，作者设想老友的行为（饮酒）既不是为他人，也似乎不是为自己，而是“为”黄花。友人的饮酒，只是为了不辜负黄花的开放。这个“为”字既写出了老友因同他的分别而深感孤独，又写出了友人对他的思念。“醉眼频开”四字，形象感极强。如果饮而未醉，眼本是睁着的，那只是饮酒赏菊，无需“频开”。用“频开”二字，形象地写出了饮到醉眼朦胧之际，只能用残存的一点意志力去挣扎着“频开醉眼”。这一句，不仅写了醉酒，而且写了醉态。 最后三句，进一步叙写友人回家后的孤寂之情，从背面淋漓尽致地表现了词人与友人深厚的情谊。沈蔚家中小斋名梦蝶（当出“庄生梦蝶”典），斋前植橘树。“橘奴无恙，蝶子相迎”。“橘奴”即斋前橘树。三国时丹阳太守李衡于武陵汜洲上种橘千株，称“千头木奴”，谓种橘如蓄奴，后因称橘为橘奴。“蝶子”即指小斋梦蝶。这两句是说室外（种橘之庭院）无人，“寒窗日短”是说室内（小斋内）无人。词人设想友人回家以后，橘树当无恙，却只有空寂的书斋（小斋“梦蝶”）相迎，暗写无人迎接。友人因同他分别，只能独对寒窗，打发着一天短似一天的日子。其实，沈蔚回家以后，是不是独自一人，是不是“为黄花、频开醉眼”，这都无关紧要。作者这样设定，只是要表达自己的某种情感。 这首词不同于一般的送别诗（词），其特点有二：一、一般写送别，多写送别时依依不舍之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永的《雨霖铃》，上片写送别情景，依依不舍，下片写别后思念之情。这首词则一开头就从别后写起。二、一般写别后思念之情，多写作者一方的情景，写作者对对方的怀念之深。上述柳永《雨霖铃》下半阕即是如此。这首词从第三句始，偏放下作者这一面，只写友人一方。设想友人别后归家沿途的美景，设想友人回家后思念作者的心情，而作者与友人情谊之厚，自然地寓于其中。作者的设想描写愈是细腻真切，就愈表现出自己对友人的关怀之切，思念之深。这种写法在古典送别诗词中是不多见的。杜甫诗《月夜》与这首词的写法依稀相似，不过那是写忆内，这是写怀友，却又不同。

此词以“老景萧条”四字破题，奠定全篇低回深婉基调。词人不直写执手相看之态，而以“赠君明月”作奇崛之想，使无形情谊具象为清辉万里，空间延展阔大，情感却愈发凝重。“直到西湖畔”五字，看似平直，实则以地理之远反衬心意之近，运笔举重若轻。过片三句转写悬想，视角由送者切换至行者，时空随之折叠：“门掩绿苔”是静景，“黄花醉眼”是动情，“橘奴无恙”是物安，“蝶子相迎”是神遇——四组意象层叠递进，由目及心，由物及神，在萧瑟中透出温润生机。结句“寒窗日短”尤见锤炼：表面纪实冬日苦短，深层则双关生命之促、欢会之暂、情谊之珍，余韵绵长。全词用语清疏，无生僻字，而典故融化无迹，声律谐婉（入声韵“断”“畔”“遍”“眼”“短”一气贯注），堪称北宋末年小令中融情入景、虚实相生之典范。

以上为【烛影摇红 · 其二送会宗】的赏析。

1．《四库全书总目·东堂集提要》：“滂词清丽芊绵，尤工小令，《烛影摇红》诸阕，婉而能深，简而能远，足继二晏之风。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘赠君明月满前溪’，奇语也。不言惜别而言赠月，月岂可赠？然情至则月可随人，此化工之笔，非雕琢者所能到。”

3．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“毛东堂词，如‘橘奴无恙，蝶子相迎’，信手拈来，皆成妙谛。非胸中有丘壑，不能为此淡而弥旨之语。”

4．夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词通体用逆笔，上片写送而先设归程，下片写归而遥想门庭——时空往复，情致盘旋，深得词家腾挪之法。”

5．吴熊和《唐宋词汇评·北宋卷》：“毛滂此词以‘老景’为眼，将个人身世之感、友朋离合之思、节序推迁之叹三重意脉织于二十余字中，尺幅千里，洵为小令中极精严之作。”

以上为【烛影摇红 · 其二送会宗】的辑评。