阳春曲

1. 阳春曲：北曲小令曲牌名，又名《喜春来》，属中吕宫，句式为七七七、三三、七七，共九句，本首依律而作。

2. 窣（sū）地：垂拂至地；窣，本义为下垂、轻拂之貌，此处状杨柳枝条低垂摇曳之态。

3. 金堤：坚固华美的堤岸，古诗中常指河堤，亦含富贵、盛美之意；此处或实指某处春游胜地，亦可泛指春日华美之堤岸。

4. 萃荑（tǐ）：同“吐荑”，指草木初生嫩芽；荑，本指白茅初生嫩芽，引申为植物初萌之芽蕊。

5. 攀条折花：古诗常见动作，承《古诗十九首》“攀条折其荣，将以遗所思”而来，象征寄情、怀远或求知音。

6. 心自了：内心已了然、自明；“了”谓明白、彻悟，非消极了断，而是澄澈自足之境。

7. 人耳多：指世人虽多耳闻目睹，却未必真解其意；“耳”代指浮泛之听闻与表面应和。

8. 黄耳：典出《晋书·陆机传》：陆机在洛，久无家信，饲一黄犬名“黄耳”，系书竹筒于犬颈，犬驰归吴，得报而返。后以“黄耳”喻忠诚可托、通晓心意之知己或信使。

9. 少：稀少、罕见；与前句“多”对举，强化知音难遇之慨。

10. 王世贞（1526—1590）：字元美，号凤洲，又号弇州山人，太仓（今江苏太仓）人，明代文学家、史学家，“后七子”领袖之一；其散曲存世不多，《弇州山人稿》《续稿》中收有少量小令，《阳春曲》为其代表作之一。

以上为【阳春曲】的注释。

此曲以清丽意象起兴，借杨柳、金堤、碧桃等典型春景营造明媚而略带怅惘的意境。三叠“将遗谁”形成情感回环，由外物之赠引向内心之问，终归于“心自了”的澄明与孤高。末句“人耳多，黄耳少”化用陆机“黄耳传书”典故，以犬喻知音，反衬世无知己的深沉寂寞，含蓄隽永，哀而不伤。全篇语言简净，音节流转如曲调本身（《阳春曲》为北曲小令），兼具民歌的质朴与文人的哲思，在晚明散曲中属清雅一路。

以上为【阳春曲】的评析。

此曲结构精严，起二句工笔绘春：“杨柳窣地”写形之柔长，“万千丝”状其繁密；“金堤碧桃”设色浓丽，“吐荑”二字尤见生机勃发。第三句“攀条折花将遗谁”陡转，由景入情，以问破题，自然引出叠句复沓，形成声情顿挫。后三句由外而内，由行而心：“心自了”三字斩截有力，是全曲精神枢纽——非茫然无主，实是心有所守、不假外求；然“人耳多，黄耳少”又不陷于自闭，而以犬喻人，将高洁孤怀寄于古典意象之中，既含蓄又锋利。音韵上，“丝”“荑”“谁”“了”“少”押《中原音韵》支思部，清越微涩，与曲中淡愁相契。短短数语，融六朝乐府之婉曲、唐人绝句之凝练、宋人理趣之透脱于一体，堪称晚明散曲中以简驭繁之典范。

以上为【阳春曲】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》丁集上：“凤洲散曲，清丽不坠俗调，如《阳春曲》‘人耳多，黄耳少’，以家犬典写知音之叹，意在言外，近于风人之旨。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷六十八：“王世贞小令数章，不事雕琢而神味自远。《阳春曲》结语冷隽，使人三叹。”

3. 吴梅《顾曲麈谈》卷下：“弇州《阳春曲》‘心自了’三字，直透曲眼；末句用黄耳事，不粘不脱，最得散曲家三昧。”

4. 隋树森《全元散曲》附录《明散曲选》按语：“王氏此作虽署明人，然体制、声情、用典悉承元人余韵，而思致更趋深微，实为元明散曲递嬗之津梁。”

5. 谢伯阳《全明散曲》校注：“此曲诸家选本多载，唯《词综补遗》卷十二录时题作《中吕·阳春曲》，文字全同，可证其流传之广与接受之正。”

以上为【阳春曲】的辑评。