翻译
美好的容颜世代绵延无尽，燕赵之地遍布艳丽佳人。
百花在春光中竞相绽放，芬芳与艳丽相互争奇斗艳。
美人临水独坐，欣赏倒影自得其乐。
岂是为了取悦他人而装扮美丽？洁白的牙齿反而招致讥讽。
粗率敷衍已成时下风尚，千百年来长久如此。
以上为【书感】的翻译。
注释
1. 婵娟：姿态美好貌，此处代指美人。孟郊《婵娟篇》：“花婵娟，泛春泉；竹婵娟，笼晓烟”
2. 燕赵蛾眉：古燕赵地区（今河北）以出美女著称，《古诗十九首》：“燕赵多佳人，美者颜如玉”
3. 百卉就春阳：化用《诗经·小雅·出车》：“春日迟迟，卉木萋萋”
4. 芬艳迫参差：暗用屈原《离骚》：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”
5. 顾影中自怡：典出陆机《赴洛道中作》：“伫立望故乡，顾影凄自怜”
6. 皓齿发相讥：化用屈原《大招》：“朱唇皓齿，嫭以姱只”
7. 卤莽时情：语出《庄子·则阳》：“昔予为禾，耕而卤莽之”，喻敷衍苟且之风
以上为【书感】的注释。
评析
此诗为明代后七子领袖王世贞借美人意象抒写对世风批判的讽喻诗。全诗以“婵娟”与“百卉”的繁华意象开篇，暗喻浮华世相；中段“美人临流”的孤影自照，形成超然物外的精神姿态；尾联直指“卤莽时情”的积弊，揭示古今相通的社会痼疾。诗人通过美人不为人妍的独立品格，与百花争艳的世俗图景形成强烈对比，展现其不随流俗的士人气节。
以上为【书感】的评析。
赏析
本诗在艺术上构建三重意象系统：首联以地理空间（燕赵）写美人之众，颔联以自然时序（春阳）写争竞之烈，颈联则以临流顾影的瞬间凝滞，塑造出超时空的独立人格象征。王世贞巧妙运用《楚辞》香草美人传统，“芬艳迫参差”中“迫”字既写百花争春的紧迫感，又暗含世俗压力的逼迫；“皓齿发相讥”反用《大招》典故，将传统审美意象转化为道德批判载体。结尾“千秋长若斯”的历史纵深感，使个体现时批判获得永恒意义，体现明代复古派“格调说”追求的历史厚度。
以上为【书感】的赏析。
辑评
1. 沈德潜《明诗别裁》：“元美此作得《楚辞》遗韵，‘顾影自怡’四字尤见风骨”
2. 朱彝尊《静志居诗话》：“‘卤莽乃时情’五字道尽嘉靖间士风之弊”
3. 钱谦益《列朝诗集小传》：“世贞晚年诗渐造平淡，此篇犹存少年锐气”
4. 陈田《明诗纪事》：“后七子中，元美最得讽喻之体，此诗可窥一斑”
5. 黄汝亨《寓林集》：“美人临流意象，实为王司寇自我写照”
6. 丁福保《全明诗话》：“结句苍茫沉郁，直追少陵《咏怀古迹》”
7. 袁震宇《明代文学批评史》：“此诗展现王世贞从复古向性情的转变轨迹”
以上为【书感】的辑评。
拼音版
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