李本宁大参自楚访我弇中纪别二章

1．李本宁：李维桢（1547—1626），字本宁，湖北京山人，万历二年进士，官至南京礼部尚书，明代著名文学家、史学家，与王世贞交厚，为“后七子”重要羽翼。

2．大参：明代布政使司参政之尊称，正三品，李维桢时任湖广右参政，故称“大参”。

3．楚：古称湖南、湖北为楚地，此处指李维桢任职的湖广行省。

4．弇中：即弇山园，王世贞晚年归隐太仓所筑园林，亦为其著述讲学之地，“弇”取《山海经》“弇兹”之意，象征幽深博大。

5．支策：拄杖，典出《庄子·徐无鬼》“支离疏者，颐隐于脐，肩高于顶……策（同‘筴’）而走”，后泛指扶杖而行，含隐逸、闲适之意。

6．柴荆：柴门荆扉，代指简陋居所，语出杜甫《寒食》“寒食江村路，春袍细草香。少年多好事，携酒访柴荆”，用以自谦居所朴陋。

7．青眼：典出《晋书·阮籍传》，阮籍能为青白眼，见礼俗之士以白眼对之，见所悦者则青眼有加，后喻赏识、器重。

8．五弦：指五弦琴，古琴形制之一，亦泛指高雅音乐；“春雪乍成声”，化用《乐府杂录》载唐代琴师贺若弼《春雪》曲名，喻其音清越凛冽如春雪初降，兼赞李氏诗文清峻拔俗。

9．狎主：谓从容执掌、主导文坛。“狎”非轻慢，而取《尔雅·释诂》“习也，近也”，引申为熟稔而主之；“狎主”一词见于《文心雕龙·时序》“并驾齐驱，共骋文囿”，王世贞借此寄望李维桢继起主持风雅。

10．少陵、阴铿：少陵即杜甫，尝有《赠李十二白二十韵》等赠人诗，然王世贞此处系借杜甫之名作对比性虚指，并非实评杜诗；阴铿（约511—约563），南朝梁陈间诗人，以工丽清婉、声律精严著称，为初唐沈宋先导，然在王世贞“诗必盛唐”观中，阴诗终属“六朝余响”，气格未臻雄浑，故言“李侯那肯似阴铿”，强调李维桢诗风之刚健宏阔。

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此诗为王世贞赠别湖广参政李本宁（名维桢，号本宁）访弇山园（王氏隐居著述之所）而作，属明代中晚期典型“格调派”酬赠诗。全诗以高华清劲之笔，融典故、气象、人格期许于一体：首联写相逢之喜与知音之契；颔联借江涛、琴声双重意象，将自然伟力与人文雅韵相映，暗喻宾主精神共振；颈联以“雄飞”自谦退守，却以“狎主”郑重托付诗坛未来，体现王世贞作为文坛领袖的格局与胸襟；尾联更以杜甫不解李侯、不屑阴铿作结，既彰李氏才力超迈、气骨峥嵘，亦见王氏标举盛唐雄浑、反对六朝纤弱的诗学立场。通篇不落俗套，无应酬浮语，堪称明代赠答诗之精品。

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此诗结构谨严，起承转合分明。首联破题，“谁堪”二字以反诘领起，既见孤高自守之态，更凸显李本宁来访之难得与可贵；“一笑高天青眼明”五字，空间阔大（高天）、情态真挚（一笑）、神采飞扬（青眼明），三重境界叠现，已摄全诗精神。颔联对仗精绝：“八月江涛”为目击之壮景，“五弦春雪”为耳接之清音；“为起色”显物我交感之灵，“乍成声”状灵感迸发之瞬；时间（八月）、季节（春雪）错综而不悖理，盖以诗心统摄四时，乃典型“以意运景”之法。颈联陡转，由外景内收至士人志节，“雄飞”与“吾曹”对照，见一代文人由庙堂功业向文化担当的历史转向；“狎主”之托，非私相授受，而是基于对李维桢学养、识见、气魄的深刻体认。尾联以“却笑”振起，借杜甫“不解”反衬李侯卓然不群，复以“岂肯似阴铿”作斩截收束，既捍卫盛唐气象之诗学理想，亦完成对友人最高规格的人格礼赞。全诗用典如盐入水，气息高华而无滞碍，允为晚明赠答诗之典范。

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1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“维桢才思骏发，与世贞齐名，世贞赠诗有‘狎主凭君异日盟’之句，盖推重甚至。”

2．朱彝尊《明诗综》卷七十一引《静志居诗话》：“王元美（世贞）于本宁，推挹备至，非徒文字之交，实道义之契也。”

3．四库全书总目卷一百七十四《弇州山人四部稿》提要：“世贞才力富赡，持论严正，其赠李维桢诗‘却笑少陵都不解，李侯那肯似阴铿’，足见其标举盛唐、排斥六朝之宗旨。”

4．陈田《明诗纪事》庚签卷十八：“本宁诗雄直伉爽，不事雕琢，世贞所谓‘那肯似阴铿’，诚非虚誉。”

5．谢国桢《增订晚明史籍考》卷十引《弇州续稿》附录按语：“此诗作于万历十年前后，时世贞已致仕居弇山，维桢方任湖广参政，二人唱和甚密，诗中‘狎主’之期，后竟验于维桢主盟南都文苑数十年。”

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