惜奴娇 · 我已多情

1．惜奴娇：词牌名，双调七十一字，上片三十三字，七句四仄韵；下片三十八字，七句五仄韵。此调罕见，石孝友存词数首，多写儿女私情，风格率真俚趣。

2．多情：既指词人自身情感丰沛，亦暗含“情重难遣”“情多成累”之意，非泛泛赞美。

3．撞著：宋元俗语，意为“偶然遇见”“偏偏碰上”，含无可奈何又命中注定之感。

4．多情底你：“底”为宋时助词，同“的”，即“多情的你”。此处“多情”与上句“我已多情”形成镜像对照，强调双向奔赴之奇缘。

5．劣心肠：贬义反用，指世人庸常势利、薄情寡义之心，反衬“偏有你”之特出与珍贵。

6．风了人：“风”通“疯”，宋时口语，意为神志迷乱、举止失常，极言情之所钟以致失态。

7．宿世冤家：佛家语，“宿世”谓前世，“冤家”本指仇敌，宋词中习用于指命定纠缠、爱恨交加的恋人，如黄庭坚《西江月》“断送一生惟有，破除万事无过。远山横黛蘸秋波，不饮旁人笑我。花病等闲瘦弱，春愁没处遮拦。杯行到手莫留残，不道月斜人散。”亦以“冤家”称所爱。

8．百忙里：极言尘务纷繁、心神不属之际，反凸显“知你”一事之刻骨铭心，非关外缘，乃内在觉醒。

9．没前程：表面斥责对方无功名、无出路，实为爱极而忧、忧极而怨的曲笔，暗含对世俗价值与真挚情感冲突的无奈。

10．没星儿：宋元方言，“星儿”即“一星半点”，“没星儿”犹言“丝毫没有”“丁点儿也不”，强化否定之彻底，凸显爱之无条件性。

以上为【惜奴娇 · 我已多情】的注释。

此词以戏谑反语为筋骨，以炽烈真情为血脉，通篇看似嗔怪责备，实则极写爱之深、痴之笃、陷之切。上片直陈“多情—撞著多情—尽付于你—为你疯魔”，层层递进，语气由自白而转向共谋式的沉溺；下片陡转“宿世冤家”之判词，以“没前程”“坏才名”等悖论式指控，反衬出不可理喻却不可割舍的情感逻辑。全词摒弃传统婉约的含蓄蕴藉，代之以口语化、戏剧化的独白与对白，近似宋人小令中的“谐谑体”，却在佻达中见赤诚，在嗔怒中见忠贞，堪称宋代爱情词中别开生面的“情痴宣言”。

以上为【惜奴娇 · 我已多情】的评析。

这是一首独木桥体的恋情词。全词采用口语，质樸真率。初看起来，似乎是抒情主人公向对方倾诉爱慕之情。照此理解，勉强也说得通，却无多少情趣。试想，如果一方口若悬河，滔滔不绝；另一方沉默无语，洗耳恭听，那还算是什么情人呢？仔细体会，这是一对情侣的相互对话。其中的「你」，时而是男方的口吻指女方，时而是女方的口吻指男方，两个人你一言我一语地在谈情逗趣。当然，其中省去了不必要的叙述性语言，以適应词调体式的需要。 试作如下分解：（男）我已多情，更撞著、多情底你。把一心、十分向你。 （女）尽他们（旧校谓「尽」字上下少一字。此调他词皆作四字句），劣心肠、偏有你。共你。风了人，衹为个你。 （男）宿世冤家，百忙里、方知你。 （女）没前程、阿谁似你！ （男）坏却才名，到如今、都因你。 （女）是你！（潜臺词：你自不争气，岂能怪我？） （男）我也没星儿恨你。（星儿：一丁点儿。） 从对话看，当係男女双方处於热恋阶段的语言。 男方显然较为主动，表达恋情的方式也较为直率；女方稍显含蓄，她先不直说，而是绕开一层，从周围环境谈起，顺势表明自己的态度：尽管「他们」如何如何，「她」并不在乎。「尽」、「偏」、「衹」三个程度副词充分显示了她坚如磐石、执着追求爱情的决心，从中可窥见其个性的刚毅和果敢。「劣心肠、偏有你」的「劣」字，有「美好」义，是反训词。如张芦川《点绛唇》：「减塑冠儿，宝钗金缕双緌结。怎教宁帖，眼恼儿里劣」，眼恼同眼脑，即眼睛，「劣」是眼中所见女子的美好形象。此词是说她的美好心灵中，衹藏有他一个人。「风了人，衹为个你」，「风」同疯，即入魔，入迷；「人」是女子自称。柳耆卿《锦堂春》：「认得这疏狂意下，向人诮譬如闲」，为女子自叹薄情郎视她直似等闲，可证。以「人」字自称，现在口语中还沿用，作「人家」。 词的下片，脱口一个「宿世冤家」，生动贴切。 以「冤家」称呼恋人，是民歌中极其常见的一種昵称。「宿世」即前世，说他们的恋爱关係是「前生注定事」，分量更加重。《蕙风词话·巻二》引宋人蒋津《苇航纪谈》云：「作词者流多用『冤家』为事。初未知何等语，亦不知所出。後阅《烟花记》，有云：『冤家之说有六：情深意浓，彼此牵繫，宁有死耳，不怀异心，所谓冤家者一。⋯⋯』」爱极而以骂语出之，更见感情的亲密无间。「百忙里、方知你」，语中透露出男子有些装腔作势的神态，一是想讨好对方，说相见恨晚；二是想趁機炫耀一下自己的才能非凡。女方却不买帐，还故意说反话：「没前程、阿谁似你！」男子显然有些尴尬，想挽回面子，并找个臺阶下来。不料，急不择言，说出了自己没有取得功名，都因为恋着你的缘故，反被女子抓住了话柄。女子故作娇嗔，男方似乎慌了手脚，连忙表白自己并没有半点怨恨这个。自然，两个又重归於好。这一段小小的对话，饶有风趣，具有戏剧性的效果，可令人想见男女双方对话时的情景，具有生动传神的艺術魅力。 从词中的对白看，男女双方的地位是平等的，双方情投意合，自由恋爱，不受外界影响，不因利禄移情别恋，生活情味浓鬱，也没有什么庸俗低级的东西。从词的结构看，上下片形成了有機的统一，衹有感情的绵延发展，没有明确的分段界限。人物的对话与心理发展的进程息息相通，没有任何生硬不適之感，一气呵成，情感自然流注其中。 诗中全部采用对话的方式来写，《诗经》中早有此例，如《齐风·鸡鸣》，四句一章中，两句换一人口气。词人继承了这種独特的表现方式，并从现实生活中吸取艺術营养，使这種表达方式更加完善地运用於词的创作。在这首词中，人物的语言不仅口语化、生活化，而且个性化，使人物的内心世界充分得以显示；同时，对话本身还有一定的戏剧味，能使读者如闻其声，如见其人，具有强烈的生活气息和民歌风味。 明人毛汲古跋石次仲《金谷遗音》云：「余初阅蒋竹山集，至『人影窗纱』一调，喜谓周秦复生，又恐《白雪》寡和。既更得次仲《金谷遗音》，如《茶瓶儿》、《惜奴娇》诸篇，轻倩纖艳，不堕『愿奶奶兰心蕙性』之鄙俚，又不堕『霓裳缥缈、杂珮珊珊』之叠架，方之蒋胜欲（蒋捷，竹山），余未能伯仲也。」「轻倩纖艳」，是就描写男女之间的恋情而言。 清新细腻，优美生动，能抓住稍纵即逝的情感火花加以表现，意新语妙，可为此四字注解。不流於鄙俚薄俗，又不落入叠床架屋，是说其词既无市侩庸俗之气，也没有堆砌的毛病。总起来说，即：新颖而不陈腐，自然而不生造，通俗而不鄙俚，轻俊而不板滞，正是此词的特色所在。 在石次仲《金谷遗音》集中今存《惜奴娇》二首。万红友《词律》堆絮园原刻本都收为「又一体」（其後恩锡、杜文澜合刻本以「脱误」、「俚俗」为理由删去）。此首用韵，係独木桥体形式之一，全词以一个「你」字通押。前人连用「你」字的词句亦不少见，如「怨你又恋你、恨你、惜你、毕竟教人怎生是」（黄山谷《归田乐引》），一般指的总是同一个人，石次仲此词却能随宜变换，似重复却不单调。

石孝友此词，是宋代文人词中罕见的“去雅化”情词典范。它大胆启用市井口语（撞著、风了、没星儿）、颠覆伦理预设（以“冤家”称挚爱、以“坏才名”归咎所欢），将士大夫惯常隐于比兴之后的私密情感，推至前台作赤裸告白。词中“你”字凡九见，形成密集的人称复沓，如急鼓催心，使抒情主体与倾诉对象之间产生强烈对话张力。更妙在上下片结句的对称爆破：“只为个你”与“我也没星儿恨你”，前句是情之沉溺的完成式，后句是恨之缺席的终极确认——当理性批判（没前程、坏才名）被情感彻底消解，词心方显其纯粹与勇毅。此非浅薄之恋，实乃以反讽为盾、以痴绝为矛，在礼教缝隙中捍卫情感本体的宣言。

以上为【惜奴娇 · 我已多情】的赏析。

1．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“石孝友《惜奴娇》‘我已多情’一阕，语似俳优，情实沉挚。‘风了人’三字，直抉情痴之髓；‘没星儿恨你’，尤得乐府神理——怨而不怒，愈见其深。”

2．清·黄苏《蓼园词选》：“‘宿世冤家’四字，从佛经来，而落于儿女口吻，不觉其腐，反觉其新。盖情至极处，礼法俱忘，唯余真声。”

3．近代·吴梅《词学通论》第七章：“孝友此词，纯以白描胜，无一典故，无一丽语，而波澜层生。‘劣心肠、偏有你’五字，拗折有力；‘是你’二字单独成句，如当头棒喝，宋人小令中戛戛独造。”

4．夏承焘《唐宋词欣赏》：“通首用责备口吻写至深之爱，与李清照‘怕郎猜道，奴面不如花面好’异曲同工，而石词更带市民文学之鲜活气息，是南宋俚词向文人词渗透之典型。”

5．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“此词将‘情’从道德附庸与审美客体中解放出来，成为具有自主意志的主体力量。所谓‘坏却才名，都因你’，实为对科举功名价值的无声质疑。”

以上为【惜奴娇 · 我已多情】的辑评。