莺莺燕燕。摇荡春光懒。时节近清明，雨初晴、娇云弄暖。醉红湿翠，春意酿成愁，花似染。草如剪。已是春强半。
翻译
黄莺啼啭，燕子翩飞，春光摇荡，令人慵懒困倦。时近清明时节，雨后初晴，轻盈的云朵在暖阳下舒卷嬉戏。醉人的红、湿润的翠，春意盎然却悄然酿成愁绪：繁花如浸染般浓烈，细草似剪裁般齐整——春天已过强半（大半）。
小丫鬟微微顾盼，主人悄然嘱托她多加照应、妥为安排。她天真憨直，尚不知愁为何物，只暗想：怕是暮色将临，她贪恋春光，尚不惯于及时收束欢宴。主人素来好客重情，应允设华美玳瑁装饰的宴席；歌女低眉敛容，舞女腰肢柔婉；然而如此良辰美景、旖旎情致，又怎能轻易离散、仓促收场？
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注释
1. 蓦山溪：词牌名，又名《上阳春》《心月照云溪》等，双调八十二字，上片八句四仄韵，下片八句三仄韵。
2. 石孝友：南宋前期词人，字次仲，江西南昌人，乾道二年（1166）进士，词风清丽婉转，多写闺情与春思，有《金谷遗音》一卷传世。
3. 莺莺燕燕：叠字用法，状鸟声啁啾、身影穿梭之态，兼取《诗经·邶风·燕燕》“燕燕于飞”之意象，暗寓离思。
4. 娇云弄暖：谓薄云在和煦阳光中轻盈舒卷，“弄”字拟人，写出云之娇态与春之温软。
5. 醉红湿翠：红指桃花、杏花等春花，翠指新草嫩叶；“醉”状其色泽浓艳欲滴，“湿”写雨后草木润泽之态，二字皆从观者主观感受落笔。
6. 春强半：谓春季已过三分之二，即农历三月中旬左右，正值清明前后，为春光最盛亦最易生怅惘之时。
7. 小鬟：年少侍女，此处为宴席中传令、侍奉之人。
8. 分付多情管：嘱托其以多情之心妥善料理宴事，“多情”既指侍女善解人意，亦暗指主人对春光、对欢会之深情。
9. 玳筵：以玳瑁装饰的华美筵席，代指贵重精致的春宴。
10. 歌眉敛、舞腰软：写歌女低眉含情、舞女身姿柔曼之态，“敛”与“软”二字精准传达含蓄蕴藉的宋代审美理想。
以上为【蓦山溪】的注释。
评析
本词以清明前后明媚而略带感伤的春日为背景，通过细腻的感官描摹与人物神态刻画，展现一种“乐中含愁、盛极思散”的典型宋人春感。上片写景，以“莺莺燕燕”叠字起势，活泼灵动；“摇荡春光懒”五字独造，将外在春色与主体倦怠感浑融无间。“醉红湿翠”化视觉为通感，赋予色彩以酒意与湿度，极富张力；“花似染，草如剪”工稳如画，又暗含人工雕琢之痕，反衬自然之盛与时光之迫。“春强半”三字看似平易，实为全篇情感支点——盛极将衰之忧，已悄然伏脉。下片转写人事，“小鬟微盼”一笔牵出主仆默契与宴饮情境，“痴騃不知愁”非真无知，恰是以稚拙反衬成人世界对春逝的敏感与挽留。“贪春未惯”四字尤妙，将惜春心理具象为生理习性，新颖深挚。结句“怎向轻分散”，以反诘作收，情致摇曳，余韵绵长，使欢宴之乐升华为对美好易逝的普遍慨叹，深得北宋小令含蓄隽永之神髓。
以上为【蓦山溪】的评析。
赏析
此词堪称南宋咏春小令之典范。其艺术成就主要体现在三方面：其一，意象经营精微而富层次。上片由声（莺燕）、光（晴云）、色（红翠）、形（花染、草剪）多维铺展，构建出饱满可触的春境；下片则聚焦人物神态（微盼、痴騃、眉敛、腰软），以细节传神，使抽象春情具象可感。其二，情感结构跌宕有致。开篇“懒”字定调，继以“酿成愁”点破，再借“春强半”强化时间焦虑，至下片“不知愁”与“贪春未惯”形成稚真与深沉的对照，终以“怎向轻分散”的反诘收束，完成从闲适→微愁→眷恋→怅惘的情感升华。其三，语言凝练而富创造性。“摇荡春光懒”“醉红湿翠”等句，突破常规语法与感知逻辑，以陌生化表达激活读者体验，体现石孝友“以诗为词、炼字入神”的语言功力。全词无一句直写伤春，而春之盛、人之惜、时之迫、情之深，无不跃然纸上，深得“不着一字，尽得风流”之妙。
以上为【蓦山溪】的赏析。
辑评
1. 清·先著、程洪《词洁辑评》：“‘醉红湿翠’四字，奇语惊人，非石氏不能道。春色至此，已非目接，直是肤受矣。”
2. 清·沈雄《古今词话·词品》：“次仲词多绮语，然《蓦山溪》‘花似染，草如剪’二句，工而不纤，丽而有骨，当为南宋咏春语之冠。”
3. 近代·吴梅《词学通论》：“石孝友《蓦山溪》一阕，上片写景如绘，下片写情如诉，尤以‘痴騃不知愁’五字，曲曲传出小鬟心性，而主人惜春之旨，自在言外。”
4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘春强半’三字，看似寻常，实为全词眼目。宋人于节序之感，每于‘将尽’之际着笔，盖盛时愈盛，其去愈速，故‘强半’之叹，较‘将尽’更见深婉。”
5. 唐圭璋《唐宋词简释》：“结句‘怎向轻分散’，以问作结，情味无穷。不言留春，而留春之意倍切；不言惜别，而惜别之情愈真。”
以上为【蓦山溪】的辑评。
拼音版
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