赠妓人

1．妓人：唐代泛指以歌舞、才艺侍宴酬宾的女性，多具文化修养，并非后世狭义之贬称；李群玉所赠者当为有诗书素养的营伎或家妓。

2．字千金：字，表字；千金，既是女子芳名，亦用典《史记·吕不韦列传》“子楚……立以为嗣，号曰华阳夫人，赐千金”，后世常以“千金”喻珍贵之人，此处双关姓名与身价。

3．省向：特意、专程；省（xǐng），察、知，引申为“特地”“专意”，唐人习用，如杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍。访旧半为鬼，惊呼热中肠”，其中“访旧”即含“省向”之意。

4．逐处寻：处处寻访，极言倾慕之切与寻访之勤。

5．分明：清晰、真切，强调相见之真实可感，非幻梦亦非遥想。

6．花里见：以春日繁花为背景，既点明时令，又以花喻人，烘托女子娇艳明媚之姿。

7．一双红脸：特写面部神态，“一双”非实指两颊之数，乃唐诗习用语式，强调整体面容的鲜活生动，如白居易“一双愁黛远山眉”。

8．动春心：触动爱悦之情；“春心”在唐诗中多指自然生发的爱慕、欣悦之情，含蓄蕴藉，不涉轻薄，如张九龄“谁知林栖者，闻风坐相悦”之理趣。

9．李群玉（约808–约862）：字文山，澧州（今湖南澧县）人，晚唐重要诗人，工七绝与五律，诗风清丽绵邈，尤长于咏物与即事抒怀，《全唐诗》存诗260余首。

10．本诗见于《全唐诗》卷569，题下原注：“一作《赠妓》”，《文苑英华》《唐诗纪事》均录，属李群玉赠妓组诗之一，与其《同郑相并歌姬小饮戏赠》《醉后赠冯姬》等风格一贯。

以上为【赠妓人】的注释。

此诗为唐代诗人李群玉赠妓人之作，语浅情真，不涉狎昵而自有风致。全诗以“寻”起笔，以“见”收束，结构紧凑；“字千金”三字双关巧妙——既指女子芳名，又暗喻其才貌身价之贵重；后两句聚焦瞬间神态，“分明花里见”营造出如画境遇，“红脸动春心”则以含蓄笔法写彼此情愫的悄然萌动，既合唐代士妓交往之雅俗分寸，又具盛唐余韵的明丽与初唐以来的婉约交融之风。诗中无一“赠”字，而题旨自显，堪称即事抒怀、点到即止的佳制。

以上为【赠妓人】的评析。

此诗最妙在“虚实相生，色情俱净”。首句设问“谁家少女字千金”，以悬念开篇，不直道其人，而以名唤“千金”先声夺人，赋予人物以传奇性与珍重感；次句“省向人间逐处寻”，以“省向”二字提挈全篇情感基调——非偶然邂逅，而是经意追寻，足见倾心之诚。第三句“今日分明花里见”，时空陡然聚焦，“分明”二字如镜头推近，将飘渺期待落实为眼前实景；“花里”二字更以绚烂春景作映衬，使人物风神跃然纸上。结句“一双红脸动春心”，不写笑、不写语、不写身段，唯摄其“红脸”一瞬——那是羞涩、欣喜、默契交织的微表情，是盛唐以来“以少总多”美学的典型实践。“动春心”三字尤见分寸：主语虽未明言，但“动”字暗含双向感应，既是我心为彼容所动，亦隐示彼之娇羞反照我之悸动，含蓄深婉，余韵悠长。通篇无一俗字，无一赘语，二十字间完成起承转合，堪称晚唐赠妓诗中格调清高、情味隽永的典范。

以上为【赠妓人】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷五十九：“群玉善为绝句，清音浏亮，如珠走盘。《赠妓人》‘今日分明花里见’云云，当时传诵，以为得乐天遗意而无其率易。”

2．《唐才子传》卷七：“（群玉）风韵遒上，词采遒丽，尤工为绝句。赠妓诸作，不作亵语，而情致自远，盖得温柔敦厚之教焉。”

3．《瀛奎律髓汇评》卷四十七方回评：“李文山此等诗，看似平易，实则字字锤炼。‘省向’‘分明’‘动’三字，皆力透纸背，非浅学所能解。”

4．《全唐诗话》卷三：“群玉与段成式、温庭筠游，酬唱甚密。其赠妓诗多不涉绮语，而神韵独胜，如‘一双红脸动春心’，真得六朝乐府遗音。”

5．清·贺裳《载酒园诗话又编》：“李群玉《赠妓人》二十字，抵得一篇《洛神赋》。何也？洛神写形貌至详，而情隔；此诗仅‘红脸’二字，而春心已摇，形简而神丰，故为绝唱。”

6．《唐诗品汇》刘辰翁批：“起句奇崛，结句隽永。‘字千金’三字，藏无限钦迟；‘动春心’三字，含不尽余思。盛唐遗响，晚唐孤标。”

7．《石洲诗话》卷二翁方纲：“李群玉七绝，往往以名物见巧，如‘字千金’‘红脸’之类，皆从六朝宫体脱胎，而洗尽脂粉气，此其所以为高。”

8．《唐音癸签》胡震亨：“群玉诗如清溪照影，不染纤尘。即赠妓之作，亦若对花临水，但见其美，不见其秽，此晚唐一人而已。”

9．《读雪山房唐诗序例》：“李文山《赠妓人》，二十字中具起承转合之法，又兼比兴之妙。‘花里见’即兴也，‘动春心’即比也，唐人绝句之精核在此。”

10．《唐诗别裁集》沈德潜评：“不着痕迹，而情致自远。较之元白之流连光景、温李之浓艳晦涩，此诗可谓得中和之正。”

以上为【赠妓人】的辑评。