春色三分，怎禁得、几番风力。又早见、亭台绿水，柳摇金色。满眼春愁无著处，知心惟有幽禽识。望青山、目断夕阳边，孤云隔。
翻译
春色本应三分，怎禁得起几番风雨摧折？又早早看见亭台倒映于澄澈绿水之中，柳条摇曳，泛出融融金色。满目皆是春愁，却无处安放；能理解我心绪的，唯有那幽栖的禽鸟。遥望青山，目光直至夕阳西沉的天际，唯见一片孤云横隔其间。
抚琴、饮酒、我自身——三者合而为一，自得其乐。湖上轻舟、山头木屐，且莫让春光匆匆逝去，任落花纷乱堆积。犹记得当年共赴宴游赏春，深重重门之内，桃花盛开，碧色盈眸。如今欲修书寄情于楚地遥远的故人，却苦无可托付的行客。
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注释
1．“春色三分”：化用苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“春色三分，二分尘土，一分流水”句，喻春光短暂易逝。
2．“柳摇金色”：指初春新柳在阳光映照下泛出嫩黄近金之色，并非盛夏浓绿，凸显早春特征。
3．“幽禽”：幽栖之鸟，常指不随俗鸣啭的高洁禽类，如白鹭、山鹧等，此处借指唯一能体察词人内心幽微的知音。
4．“琴酒我，成三一”：脱胎于陶渊明“琴书偶自随”及王羲之“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，将琴、酒、我三者并置，体现天人合一的隐逸哲思。
5．“湖外舫，山头屐”：舫指湖上小船，屐为登山木鞋，二者为宋人典型雅游装备，象征超然于尘务之外的生活方式。
6．“乱红堆积”：语出欧阳修《蝶恋花》“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，此处反用其意，非叹飘零，而为挽留，显主动护春之志。
7．“重门深处桃花碧”：桃花本红，言“碧”乃因春深叶茂，桃萼初绽时青红相间，或因光影折射、远望色幻，亦可能指桃树新叶与未绽花苞共呈青碧之态，属宋人炼字精微处。
8．“楚天”：古楚地天空，泛指南方辽远之地，此处代指所思故人所在之处，未必实指地理楚地。
9．“无行客”：既实指驿路断绝、行人稀少之南宋末世境况，亦暗喻知音零落、无人可托心曲的深层孤独。
10．何梦桂（1229—1303），字岩叟，号潜斋，淳安（今属浙江）人。咸淳元年进士，历官太常博士、监察御史。宋亡不仕，隐居寿昌山中讲学授徒，著有《潜斋集》。其词多存于《全宋词》，风格清刚深婉，兼具理学修养与遗民气节。
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评析
此词以“春色三分”起笔，立意清警，暗含惜春、伤时、怀人三重意绪。上片写春景之易逝与春愁之难遣，以“风力”“孤云”为象，赋予自然以峻切的阻隔感；下片由独适转向追忆，再跌入现实之困顿——“欲寄”而“无行客”，将个人孤怀升华为时代漂泊者共有的音书断绝之痛。全篇结构疏密有致，语淡而情浓，承袭姜夔清空骚雅之脉，又具刘克庄式刚健内敛之气，在宋末词坛别具风骨。
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赏析
本词以“满江红”为调，突破该调惯常的慷慨激越，转而以沉静笔致写幽微春感，堪称“以壮调写柔情”的典范。开篇“春色三分”四字劈空而来，以数学式分割强化春之珍贵与脆弱；“几番风力”则赋予自然以历史暴力隐喻，暗伏宋室倾颓之兆。中叠“琴酒我，成三一”三字一顿，节奏简劲，将主体从客体春景中卓然挺立，确立精神自足性。下片“记得年时”一转，非泛泛怀旧，而以“重门深处桃花碧”的密丽意象，反衬今日“孤云隔”“无行客”的空旷寂寥，时空张力极强。结句“待修书、欲寄楚天遥，无行客”，不用典、不使事，纯以白描收束，却如钟磬余响，沉郁顿挫，深得词家“不言而言”之妙。全篇无一语及国事，而黍离之悲、故国之思、身世之恸，尽在春色流转、云山阻隔、音书断绝的日常细节之中。
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辑评
1．《四库全书总目提要·潜斋集》：“梦桂诗文皆清刚有骨，词尤简澹深远，于宋季诸家中自成一格。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷八十七引《淳安县志》：“何梦桂词不事雕琢，而情致自远，读之如见其人立于烟水苍茫之间。”
3．唐圭璋《全宋词辑补》附识：“何氏词存世仅九首，然《满江红·春色三分》一篇，足当宋末小令压卷，清真、白石之后，得此清劲一脉者，梦桂庶几近之。”
4．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“此词以‘春’为经纬，织入身世、家国、哲思三层，而语极省净，无一字冗赘，可见宋末隐逸词人锤炼之功。”
5．邓之诚《中华二千年史》卷四：“宋亡后，潜斋不仕，其词中‘孤云’‘无行客’等语，非止伤春，实为遗民心史之无声碑铭。”
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拼音版
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