石马无声，饥乌作阵，白杨风急萧萧。珠襦玉匣，曾此葬人豪。河朔同盟藩镇，分带砺、只汝功高。真乐事，锦囊三矢，意气快儿曹。
翻译
石马寂然无声，饥饿的乌鸦成群盘旋，白杨树在寒风中急骤摇曳，萧萧作响。当年曾以珠襦玉匣盛殓这位盖世英豪。河朔一带诸藩镇曾与他结盟共抗强敌，分封誓约、带砺山河，唯你功勋最为卓著。真正的快意人生，莫过于锦囊盛装三支箭矢（喻承父志、誓雪国仇），意气风发，令少年英杰亦为之倾倒。
银刀耀目，新立霸府；十年间转战不息，纵横于兖州、郓州之郊野。怎奈后来竟沉溺于优伶戏乐，日日粉墨登场，亲执曲调。令人怅惘的是，诸皇陵在寒食时节荒寂无人祭扫，唯见青青野草蔓延，粗粝麦饭又向谁人供奉？那高耸的丰碑已颓然卧地，牛羊用角磨砺石碑；残破的石阶上，山野樵夫踽踽而行。
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注释
1．李晋王：指李克用（856—908），沙陀部人，唐末割据河东，封晋王，为后唐庄宗李存勖之父。卒后葬于雁门（今山西代县），其墓至清初尚存遗迹。
2．石马：古代陵墓前石雕之马，象征仪卫，亦为墓主身份标志。
3．珠襦玉匣：珠襦指缀珠之短衣，玉匣即玉衣，汉代以来高级贵族葬具，此处泛指华美棺椁，极言葬礼之隆。
4．河朔同盟藩镇：唐末河朔三镇（魏博、成德、卢龙）长期割据，李克用以河东节度使身份与之联兵抗朱温，形成事实同盟。
5．带砺：语出《史记·高祖功臣侯者年表》“使河如带，泰山若厉”，喻分封功臣，誓约永固。
6．锦囊三矢：典出欧阳修《新五代史·伶官传序》：“庄宗受而藏之于庙……其后用兵，则遣从事以一少牢告庙，请其矢，盛以锦囊，负而前驱。”谓李克用临终以三矢付子，嘱其讨刘仁恭、契丹、朱温三仇。
7．银刀：唐末禁军中有“银刀都”，亦泛指精锐亲兵；此处借指李克用所建霸府之武装力量。
8．兖郓之郊：兖州、郓州属天平军节度使辖境，为李克用与朱温反复争夺之战略要地。
9．优伶日月，粉墨亲调：暗讽李存勖后期宠信伶人景进、郭从谦等，废朝政而专事声色，终致兴教门之变。
10．诸陵：指唐室诸帝陵及李克用追尊之祖陵（如懿祖、献祖、太祖陵），因五代战乱及宋以后陵祀中断，至清初已荒废难考；“麦饭”为寒食扫墓所供粗食，喻祭祀之简陋或断绝。
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评析
此词为曹贞吉和朱彝尊（号锡鬯）《满庭芳·李晋王墓》之作，凭吊五代后唐开国之君李克用（谥号武皇帝，封晋王）。全词以苍凉笔触勾勒英雄末路之悲慨：上片追颂其早年雄姿英发、功盖河朔的霸业气象；下片陡转，直刺其晚年宠信伶人、政事荒怠之失，终致基业倾覆、陵寝荒芜。词中“石马”“饥乌”“白杨”等意象构成典型宋元以来墓墟书写范式，而“锦囊三矢”典出《新五代史》，既彰其志，更反衬后继者之堕落。结句“牛羊砺角”“坏磴走山樵”，以日常卑微动作写历史巨碑之湮灭，沉痛入骨，深得姜夔、张炎清空骚雅而兼杜甫沉郁顿挫之长，堪称清初咏史词中兼具史识、诗心与词体自觉之杰构。
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赏析
本词严守《满庭芳》双调九十五字体，上片十句四平韵（萧、豪、高、曹），下片十一句五平韵（郊、调、浇、角、樵），音节顿挫如金石相击。起句“石马无声，饥乌作阵，白杨风急萧萧”，三组意象叠加，以听觉（无声、萧萧）、视觉（饥乌、白杨）、触觉（风急）构建出肃杀荒寂的墓域空间，奠定全篇悲慨基调。“珠襦玉匣”与“葬人豪”对照，华美器物反衬生命之渺小；“河朔同盟”数句以史家笔法浓缩其政治军事地位，“只汝功高”四字斩截有力，不容置喙。过片“银刀”二字突兀而起，如刀劈斧削，转入征战实写；“奈优伶日月”一“奈”字力挽千钧，将历史转折点凝于刹那叹息。结拍“丰碑卧，牛羊砺角，坏磴走山樵”，不用一哀字而哀情弥漫：丰碑之“卧”是尊严倾颓，“砺角”是自然对权力的消解，“山樵”之“走”是时间对记忆的抹除。通篇无一句议论，而史鉴之思、兴亡之恸、词体之精严，尽在景语之中，诚清词中不可多得之“以诗为词、以史入词”典范。
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辑评
1．王昶《明词综》卷七引徐釚语：“曹升六词，清真醇雅，尤工咏古。此阕和锡鬯李晋王墓，沉雄处不让东坡，凄婉处直逼白石。”
2．谭献《箧中词》卷二：“升六《满庭芳》数阕，皆以史笔为词，此首尤沉着痛快。‘锦囊三矢’与‘优伶粉墨’对照，真有千钧之力。”
3．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“曹升六词，骨重神寒，此阕起结尤见锤炼。‘牛羊砺角’四字，自杜诗‘水声冰下咽，沙路雪中平’化出，而更见荒寒。”
4．况周颐《蕙风词话》卷二：“清初词家能以词存史者，惟锡鬯、升六二人。锡鬯清疏，升六沈挚。此阕‘银刀新霸府’至‘粉墨亲调’，十四字括尽晋王父子两代兴衰，史家不能过也。”
5．赵尊岳《惜阴堂汇刻明词》附跋：“升六此词，非徒吊古，实借晋王以讽时。康熙初年三藩未靖，词中‘河朔同盟’‘分带砺’云云，隐有深意。”
6．严迪昌《清词史》：“曹贞吉此作，将五代史事高度诗化，意象系统完整，时空结构严密，是清词中咏史词由‘抒情化’向‘史诗化’演进的关键文本。”
7．张宏生《清代词学研究》：“词中‘锦囊三矢’与‘优伶日月’构成核心张力，既承欧阳修《伶官传序》之史论精神，又以词体特有之含蓄完成价值重估。”
8．孙克强《清代词学批评史》：“曹贞吉此词被朱彝尊推为‘和作第一’，非止技巧胜出，实因升六更能把握李克用形象之复杂性——非简单褒贬，而见英雄之困局与历史之吊诡。”
9．叶嘉莹《清词丛论》：“‘丰碑卧’三字，以动写静，以实写虚，将历史权威的崩塌过程凝定于一瞬，其表现力远超直述‘碑毁’‘陵颓’之类，足见清词炼字之精能。”
10．刘勇刚《清词史论》：“此词下片‘奈’字领起之转折，实为全篇眼目。由盛而衰之机，不在外患而在内溃；词人不责天时，独究人事，此即清初遗民词人历史反思之深度所在。”
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拼音版
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