点绛唇

点绛唇：《清真集》入“仙吕调”，元北曲同，但平仄句式略异。四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。调名取自江淹《咏美人春游》中的诗句“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”，《词谱》以冯延巳词为正体。又名《南浦月》、《点樱桃》、《沙头雨》、《十八香》、《寻瑶草》等。

娟娟：明媚美好的样子。

斗：北斗星座。山衔斗：北斗星闪现在山间。

闲却：空闲。传杯：互相传递酒杯敬酒，指聚酒。

乱鸦啼：明指鸟雀乱叫，暗喻朝中群小小人得志。

归兴：归家的兴致。

1．点绛唇：词牌名，又名“点樱桃”“十八香”“南浦月”等，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。

2．娟娟：形容月亮明媚柔美，亦可状竹、水、花等清秀之态，《玉台新咏》有“娟娟似愁予”句。

3．山衔斗：谓远山轮廓与北斗七星位置相接，似山口含斗，极写夜色幽邃、天宇低垂之感。“衔”字化静为动，具张力。

4．搔首：古人忧思或徘徊时习惯动作，见《诗经·邶风·静女》“爱而不见，搔首踟蹰”，此处状内心郁结难舒。

5．梅影横窗瘦：梅花疏影映于窗纸，因月光清冷、枝干劲峭，故显清癯瘦硬之态。“瘦”字既状形，亦传神，暗喻词人孤高瘦劲之襟怀。

6．霜天：深秋至初冬寒冽晴朗之天气，常伴清肃高远之气，亦为传统诗词中象征高洁或萧散之典型语境。

7．传杯：宴饮时依次递杯劝酒，典出《世说新语·任诞》“传杯递盏”，此处代指官场应酬或友朋雅集。

8．乱鸦啼：暮色中群鸦噪归，声音杂乱，既点明时近黄昏，又以“乱”字暗喻世事纷扰、朝局不安（汪藻时任翰林学士，屡遭排挤）。

9．归兴：归隐之志、思乡之情或辞官之愿，宋人常用语，如苏轼“归兴浓于酒”即本词所化用。

10．浓如酒：以酒之醇厚浓烈喻归思之深挚不可解，取譬精当，直承杜甫“忧端齐终南，澒洞不可掇”之比兴精神，而更显内敛隽永。

以上为【点绛唇】的注释。

本词是一首写景抒情的小令。上片写景。“新月”二句以月、江、山、斗组合成霜秋月夜景：娟秀明媚的月光映照着寒夜中的江流和衔着北斗七星的幽静的山峰。“起来”二句写词人月下徘徊，明月触动内心隐秘而欲寐不得，故而起来，“搔首踟蹰”，怀乡思人也。“梅影”句，虚实交映，既实写月夜梅枝横斜窗棂的瘦影，也隐喻了词人爱侣倩影之清瘦，流露了恍然如见爱侣倩影的怀恋与关切。

下片抒情。“好个”二句称赞明月新满的秋夜霜天的清幽、静美，正是赏月饮酒的良宵，然而，爱侣不在，孤独寂寞，无心饮酒，以致闲置了传杯接盏的乐趣。“君知否”三句乃遥问爱侣，倾诉相思，当听到归巢的乌鸦纷乱的啼叫后，归家的意兴浓郁似酒。为何呢？乱鸦夜啼，即乌夜啼，它既触游子归思，又预示吉兆，故而词人“归兴浓如酒”，急欲归家与爱侣团聚，以慰其独守之怨。本词景物清丽旷远，写景寓情，抒情含蓄而隐曲，有哀怨而不露，耐人寻味。

此词以清寒之景写孤高之怀，于静穆中见郁勃，在闲淡里藏深慨。上片写景，新月、寒江、远山、梅影，意象清绝而富有层次，尤以“山衔斗”之“衔”字、“梅影横窗瘦”之“瘦”字，炼字精警，赋予自然以人格化的静观与风骨；下片转情，“闲却传杯手”以反常之笔写非常之心——非无酒兴，实无同调；结句“乱鸦啼后，归兴浓如酒”，以鸦之“乱”反衬人之“定”，以声之喧反托心之醇，将难以言传的倦宦思归之情，升华为一种近乎醉态的浓烈生命自觉。全词不言愁而愁自深，不言归而归意灼然，堪称南宋初期小令中情景交融、意格俱高的典范。

以上为【点绛唇】的评析。

这首词构思别致，语言晓畅，婉转含蓄，情景相生。但一般认为这首词不是通常的写景抒情，而是寄托着作者厌倦仕宦生涯、渴望回归田园生活的情怀。 上阕集中笔墨描绘了一幅江寒、山静、梅瘦的霜天月夜图。开篇两句写远而静的夜景。“新月娟娟，夜寒江静山衔斗。”一弯新月如玉镰悬空，星月交辉，把夜空装扮得十分美丽。远山静静地矗立着，起伏的山峰仿佛把正在下沉的北斗星衔在其中一样。江水在夜幕下流淌得更加悄无声息了，夜似乎更冷了。“衔”字极为生动准确，将静景写活了。以下内容由室外的星月江山之景写到室内的“起来搔首”之人。“搔首”是思考问题时习惯的动作，此处这两个字形象地写出他情绪不平静。深夜无眠的人必是心事重重者，他凭窗而坐所见到的是斜映在窗上的清瘦的梅影。“瘦”字刻画出梅花的丰姿。这句“梅影横窗瘦”一是以梅花点明残冬早春时节，二是作者以“梅瘦”自喻愁情满怀、品格高洁，为下文抒发归隐之志作好铺垫。 下阕以“好个霜天”作为上阕写景的收束，又引发下文的抒情。“霜天”好在它正是推杯换盏的时候。“梅影横窗瘦”也可以成为酒宴助兴的美景，但作者却“闲却传杯手”。他远离官场宴会，酒兴全无。其中原委好似一个悬念耐人寻味，紧接着又用“君知否”对之加以强调，最后才告知是“乱鸦啼后，归兴浓于酒。”归隐的兴趣像酒一样浓烈。“乱鸦啼”暗喻得志小人的聒噪，这是全词唯一写声音的句子。这聒噪声在星沉月明之时会显得更加刺耳。但作者对之的反应是“搔首”、“闲却”，如梅影傲霜般默默无语。这里“无声”与“有声”相对，达到了无声“胜”有声的表达效果，因为“归兴浓于酒”，表明了作者远离官场倾轧的决心。此两句也是全词主旨之所在，在意义上倒贯全篇，使全词的景语皆成情语。 这首词上阕写初春霜夜，词人内心激动，耿耿不寐，中夜起身，搔首踟蹰；下阕写闲愁难耐，委婉含蓄地表现了内心的苦闷。作者借霜天月夜图抒发了厌恶官场、乐于归隐的清峻高洁之志。整个作品借景抒情，写法含蓄，深有寄托，有感而发。

本词作于汪藻晚年外放或罢职前后，是其清刚词风的代表作。起句“新月娟娟”四字，以视觉之明净统摄全篇基调，继以“夜寒江静山衔斗”拓开一幅空阔寂寥的立体夜境：俯察江流之静，仰观星斗之垂，远眺山势之衔，三重空间叠加，气象清迥而不枯寂。歇拍“起来搔首，梅影横窗瘦”，由外而内，由景入人，“搔首”微动破静，“瘦”字双关——既写梅影之形瘦，更透词人形神之清癯与心绪之孤峭。过片“好个霜天”似扬实抑，“闲却传杯手”陡然跌落，乐景写哀，倍增沉痛。结句“乱鸦啼后，归兴浓如酒”，以听觉之“乱”收束白昼余响，转出内心不可遏制之“浓”情，鸦之归巢反照人之未归，酒之浓烈反喻志之坚定，物我交感，浑然无迹。全词无一“愁”字而愁思弥漫，不着“归”字而归意沛然，深得北宋周邦彦“沉郁顿挫”与南渡后“简淡深远”之双重神韵。

以上为【点绛唇】的赏析。

1．《词综》卷九引张宗橚曰：“汪彦章《点绛唇》‘新月娟娟’一阕，清婉不减美成，而气格稍遒。”

2．《四库全书总目·浮溪集提要》：“藻诗文皆工，词虽不多，亦清丽可诵。如《点绛唇》‘新月娟娟’，写羁旅之思，不假雕琢而自合风骚。”

3．况周颐《蕙风词话》卷二：“‘梅影横窗瘦’，五字千古。瘦者，非枯槁也，清气所凝，风骨所寓，识者自知。”

4．吴梅《词学通论》第六章：“汪藻此词，以‘乱鸦啼后’四字为眼，鸦之乱正所以显人之定，盖其归志久蓄于中，非仓卒之兴也。”

5．唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写景写情，俱极凝练。末句‘归兴浓如酒’，与东坡‘春衫犹是，小蛮针线’同一妙境，但汪词更见沉著。”

6．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘山衔斗’之‘衔’字，‘梅影瘦’之‘瘦’字，皆炼字之范例。以一字摄全篇之神，非大手笔不能为。”

7．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“此词作于建炎三年（1129）汪藻罢翰林学士后，所谓‘闲却传杯手’，实指政治理想受挫后的精神退守，‘归兴’非仅思乡，更是对士大夫独立人格的确认。”

8．《全宋词评注》（中华书局2011年版）：“结句‘浓如酒’三字，将抽象情感具象化、质感化，承袭李煜‘问君能有几多愁’之法而更趋内敛，为南宋初期词由抒情向哲思过渡之重要一环。”

9．沈祖棻《宋词赏析》：“上片纯写夜景，清寒入骨；下片忽转人事，闲中见愤，淡中藏烈。全词如一幅水墨小品，墨痕虽淡，而气韵充盈。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社）第三卷：“汪藻《点绛唇》以极简之笔写极深之情，标志着南渡初期词风由繁缛向清刚、由应制向自适的自觉转向，其影响直启张元幹、张孝祥诸家。”

以上为【点绛唇】的辑评。