北窗

1．北窗：本指朝北之窗，典出陶渊明《与子俨等疏》：“常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”后为高士隐逸、闲适自得之象征。

2．汪藻：字彦章，饶州德兴（今江西德兴）人，北宋末南宋初文学家，以词章名世，尤长于四六文，亦工诗，风格清雅隽永。

3．宋：指南宋，汪藻生于北宋元丰三年（1080），卒于南宋绍兴三十二年（1162），此诗作于南渡后闲居时期。

4．怡然：安适自得的样子，语出《列子·黄帝》：“既而厌其欢，怡然自得。”

5．庭柯：庭院中的树木枝干，泛指院中林木。“柯”本指树枝，此处代指树。

6．绿阴：即绿荫，树木枝叶茂密形成的浓荫。

7．微缺：轻微的空隙、疏朗之处，非凋零之缺，乃自然错落之态。

8．南飔（sī）：南风。飔，凉风，多指夏秋间清爽和煦之风。《尔雅·释天》：“南风谓之凯风。”

9．最得：最为适宜地承接、感受得到，强调主观体察之精微与自然馈赠之恰切。

10．诗题《北窗》暗用陶渊明典，非实写北向之窗，而取其精神意象，标举超然物外、随遇而安的人格境界。

以上为【北窗】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒出士大夫闲适自足的隐逸心境。全篇不着一“静”字而满纸清寂，不言一“乐”字而怡然自得之态跃然纸上。“睡起无一事”直写身心之松弛与尘务之远离；“怡然盼庭柯”以“怡然”二字点睛，状其神态之从容、心绪之澄明；后两句转写景致，由视觉（绿阴微缺）入触觉（南飔多），于细微处见天工之巧与人境之谐。诗中“最得”二字尤见匠心——非风偏爱此处，实因观者心静，故能感知微隙通凉之妙，是外境与内境相互映照的典型宋诗理趣。

以上为【北窗】的评析。

此诗为典型的宋人小景哲理诗，尺幅间蕴深远。首句“睡起无一事”，以白描破题，斩截有力，顿显脱略世务之洒落；次句“怡然盼庭柯”，“盼”字轻缓而专注，将主体沉静观照的姿态与自然悄然相契的过程凝定于瞬间。三、四句由静观转入细察：“绿阴微缺处”看似写景，实为心眼所择——唯心无挂碍者，方能在浓荫密布中独见那一隙天光风影；“最得南飔多”则将物理空间的通风效应升华为生命体验的豁然通透。全诗无一僻字，不用典而典在其中，不炼句而句句精审，深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之神韵，而更具宋人理趣的思辨质地：所谓“闲适”，非无所事事，乃在万缘放下后对天地节律的敏锐回应与欣然领受。

以上为【北窗】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十七引《吴礼部诗话》：“汪彦章《北窗》诗，语极平易，而神味萧远，盖得力于陶、王而化以宋调者也。”

2．《瀛奎律髓汇评》卷四十七方回评：“五绝如《北窗》，不假雕琢，而风致自远，真得‘目击道存’之妙。”

3．《宋诗钞·浮溪集钞》序云：“彦章诗清丽而不失骨，闲淡而愈见思致，《北窗》一章，可窥其襟抱。”

4．钱钟书《宋诗选注》：“汪藻此作，以极简之语写极深之境，绿阴之‘微缺’与南飔之‘最得’，皆心与物游之证，非身闲心远者不能道。”

5．傅璇琮主编《全宋诗》评述：“此诗为汪藻晚年退居所作，与其《醉太平》词‘小窗如画，夕阳低挂’同调，俱见南渡士人于乱离中持守精神自足之努力。”

以上为【北窗】的辑评。