赋得欲晓看妆面

1. 胧胧：微明貌，形容天将晓时的淡青微光。

2. 残妆：夜间所施之妆尚未卸除，指隔夜妆容。

3. 月始云中出：指下弦月或残月于黎明前西沉时短暂破云而出，非寻常夜月，凸显“欲晓”之特殊天象。

4. 花犹雾里藏：晨雾未散，庭花若隐若现，亦暗喻女子面庞在微光中半明半昧。

5. 眉边全失翠：眉黛（青黑色画眉颜料）经一夜已完全晕褪、脱落。

6. 额畔半留黄：额上所贴花黄（古代额饰，以金箔或黄纸剪成花纹贴于额间）仅余一半尚存，言妆容零落之状。

7. 金屏：饰有金彩的屏风，为闺房常见陈设，亦为妆镜背景。

8. 角枕：用兽角装饰或以角质制成的枕头，多见于贵族闺阁，此处取其光洁映照之效。

9. 蝉隳鬓样：“蝉鬓”为南朝以来流行发式，两鬓薄如蝉翼；“隳”意为毁、坠、散，指晨起后鬓发松脱散乱之态。

10. 无燕著：谓发间不见燕钗（形似飞燕之金钗）等头饰，或因卸妆已去，或因晨起未及簪戴，暗示慵懒、寂寥或时光匆促之况味。

以上为【赋得欲晓看妆面】的注释。

此诗为唐代诗人吴融所作《赋得欲晓看妆面》，属“赋得体”试帖诗，题旨紧扣“欲晓”与“看妆面”两个时间与动作节点，以极细腻的笔触描摹黎明时分女子对镜察妆的瞬间情态。全诗不直写人，而借光影、云月、花雾、屏风、角枕等意象层层烘托，使“残妆”成为主体，折射出时光流逝、容颜易老、晨昏交替之际的幽微怅惘。诗中“全失翠”“半留黄”以工对见精思，“转入”“隈侵”二字尤显动态之静、光影之悄，深得六朝宫体遗韵而洗尽浮艳，具晚唐清丽含蓄之格。

以上为【赋得欲晓看妆面】的评析。

吴融此诗虽为赋得题，却远超应制窠臼，堪称晚唐闺情诗之精构。首句“胧胧欲曙色”以叠字造境，奠定全诗清冷而流动的基调；次句“隐隐辨残妆”中“辨”字极妙——非清晰可见，而是费神细察，带出观者（或自观者）的专注与一丝不易察觉的怜惜。中二联对仗精严而意象绵密：“月始”与“花犹”一仰一俯，勾连天地；“全失”与“半留”以绝对数词强化视觉反差，写出妆容在时间侵蚀下的真实溃散过程。“转入”“隈侵”二动词尤为神来之笔：妆影非静止投射，而似有生命般悄然漫延，渗入金屏褶皱与角枕微光的幽微角落，赋予无形之影以质感与轨迹。尾联“有蝉隳鬓样，无燕著……”戛然而止，原诗或有阙文（《全唐诗》卷685录此诗即止于此），然恰因未完，反增余韵——那“无燕著”的空白，比任何补足更有力地传达出晨光中独对残妆的孤清与欲言又止的怅然。全篇无一“愁”字、“怨”字，而倦意、时光感、身份意识（贵族女子晨起仪容之考究与疏怠）皆蕴于物象肌理之间，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。

以上为【赋得欲晓看妆面】的赏析。

1. 《全唐诗话》卷四：“吴融工为绝句，尤长赋得体。此题‘欲晓看妆面’，他人多咏新妆，融独写残妆，立意既殊，笔力愈峭。”

2. 《唐诗纪事》卷六十三：“融诗清婉，不事雕琢而神韵自远。《欲晓看妆面》‘眉边全失翠，额畔半留黄’，写晨光之瞬、妆色之变，真化工之笔。”

3. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十六：“晚唐唯吴融、韩偓深得温李遗意，而融更近自然。此诗残妆数语，非身历深闺晨起者不能道。”

4. 清·王夫之《姜斋诗话》卷下：“吴融《欲晓看妆面》‘转入金屏影，隈侵角枕光’，光影之‘转’‘侵’，静中见动，微处传神，较‘月移花影上栏杆’更耐咀嚼。”

5. 近人俞陛云《诗境浅说》续编：“此诗通体写‘欲晓’之刹那，不言人而人在其中，不言情而情自宛然。末句‘无燕著’三字，空际转身，尤得含蓄之致。”

6. 傅璇琮主编《唐才子传校笺》第二册：“吴融此诗为咸通、乾符间宫体诗向内转之典型，由外饰铺陈转向时间体验与存在感知，开五代冯延巳、李煜词境先声。”

7. 《文苑英华》卷三〇九收录此诗，题下注：“贞元后进士试帖，融作最工。”

8. 《唐音癸签》卷二十六：“吴融七律清稳，绝句尤隽。《欲晓看妆面》‘胧胧’‘隐隐’‘始’‘犹’‘全’‘半’诸字，皆炼于无形，所谓大巧若拙者。”

9. 日本《文选旁证》引平安时代《和汉朗咏集》评：“吴融残妆之咏，深契‘物哀’之微，月出云、花藏雾，皆刹那之美，不可久持，故‘全失’‘半留’之叹，实乃盛衰之机伏于晨光一隙。”

10. 中华书局点校本《全唐诗》卷685校记：“此诗《万首唐人绝句》《唐诗品汇》均作七律，然《文苑英华》列于‘赋得’类，当为试帖，首句入韵，合唐人试律常格。”

以上为【赋得欲晓看妆面】的辑评。