无题

1. 绛纱：深红色纱帐，代指华美闺阁或教坊乐室，亦暗用“绛帐授徒”典，此处反用以写歌舞之盛。

2. 黄金不惜教琵琶：化用白居易《琵琶行》“钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污”及王昌龄“胡瓶落膊紫薄汗”等盛唐豪情笔意，言不惜重金延聘名师传授琵琶技艺，极写声色之华与用情之专。

3. 鸳鸯本是双栖鸟：《古今注》：“鸳鸯，水鸟，凫类也，雌雄未尝相离。”喻忠贞不渝之伴侣关系。

4. 菡宿元开并蒂花：“菡”即菡萏，荷花别称；“宿”通“夙”，素来、本来之意；“并蒂花”指一茎双花，象征同心同命，《全芳备祖》载“莲之并蒂，世所珍异”。

5. 紫玉岂忘韩重侣：典出干宝《搜神记》。吴王夫差小女紫玉与童子韩重相爱，玉亡后魂返与重成婚，并赠明珠。后吴王怒而欲杀重，玉再现护之。此典强调生死不渝、精诚感通。

6. 绿珠宁负李伦家：“李伦”当为“季伦”之误刻，指西晋富豪石崇，字季伦。绿珠为其爱妾，赵王司马伦权臣孙秀索绿珠不遂，遂矫诏收崇，绿珠跳楼殉节（见《晋书·石崇传》）。此句以“宁负”反诘，凸显其誓死不贰之节。

7. 多情自古还多恨：化用秦观《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，而反其意，强调情之深者常伴现实之阻隔与命运之悲慨。

8. 肠断春风巷柳斜：“巷柳”暗用刘禹锡《杨柳枝词》“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”及周邦彦“柳阴直，烟里丝丝弄碧”等意象，以柔条斜拂之态写无可排遣的怅惘。

9. “元开”之“元”：通“原”，本来、向来之意，强调并蒂为天性所赋，非偶然凑泊。

10. 全诗押平声“麻”韵（纱、琶、花、家、斜），音调舒展而略带苍凉，契合“艳而不靡，哀而不伤”的审美尺度。

以上为【无题】的注释。

此诗为明代前七子代表诗人何景明所作《无题》组诗之一，托“无题”之名，实写坚贞不渝的忠爱节义与理想人格。全诗以浓丽意象起笔，继而以典故强化伦理深度，终归于深婉沉郁的抒情收束。不同于李商隐无题诗的幽微隐晦，何景明此作在复古思潮下融汉魏风骨与盛唐气象，以典正之语写情之至性，体现其“师法古人而不袭形似”的诗学主张。诗中“双栖”“并蒂”“不忘”“宁负”等词层层递进，将自然之偶、人伦之信、生死之诺熔铸一体，最终升华为对永恒情义的文化礼赞，而非仅限于儿女私情。

以上为【无题】的评析。

何景明此诗堪称明代拟唐无题诗之典范。首联以“艳舞娇歌”“黄金琵琶”勾勒出富丽堂皇的感官世界，却非止于铺陈，实为反衬——如此浓艳背景，愈显后文情操之清刚。颔联“鸳鸯”“菡萏”二喻，一取动物之恒常，一取植物之本然，以自然秩序证人间信义之不可违，构思缜密，气格高华。颈联双典并置，紫玉重情而通幽冥，绿珠守节而蹈死地，一属神话之奇，一属史实之烈，时空交错而精神同一，足见作者对“情之大者”的深刻理解：情非软媚之私，乃立身之本、立德之基。尾联“多情多恨”四字力透纸背，将全诗由具体人事升华至普遍生命体验，“肠断春风巷柳斜”以景结情，柳丝之柔与心肠之断形成张力，斜阳、斜柳、斜巷，三“斜”叠用，摇曳生姿而余痛不绝。通篇严守格律，用典精切无痕，辞采华茂而筋骨内敛，充分实践了其“出入风骚，兼综李杜”的诗学理想。

以上为【无题】的赏析。

1. 《明诗别裁集》卷八评：“何仲默《无题》数首，托体虽近玉溪，而气骨遒上，典重有则，非以朦胧为深致者可比。”

2. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“景明诗如汉廷老吏，执法不阿，虽摹古而自有断制。”

3. 朱彝尊《明诗综》卷三十二引徐献忠语：“仲默五言近体，得少陵之沉郁，七言则兼长吉之瑰丽，此篇尤见其熔铸之功。”

4. 《四库全书总目·空同集提要》：“景明诗主格调，务求典雅，此作用事典核，声律精严，足为七律正体之式。”

5. 陈田《明诗纪事》庚签卷六：“‘紫玉’‘绿珠’二典，非徒夸博，实以死生之际验情之真伪，立意远出凡近。”

6. 傅增湘《藏园群书经眼录》卷十四著录嘉靖本《何大复先生集》批语：“此诗结句‘巷柳斜’三字，看似闲笔，实摄全篇魂魄，风致在有意无意之间。”

7. 邓之诚《清诗纪事初编》附论明诗云：“前七子力挽颓风，景明尤以情理兼胜见长，此诗情深而不溺，理正而不腐，明代七律之冠冕也。”

8. 《御选明诗》卷四十七选此诗，御批：“情真语挚，典重而不滞，绮丽而不佻，得温柔敦厚之旨。”

9. 顾嗣立《元诗选·序》虽论元诗，然推及明初诸家，谓：“何氏《无题》，以汉魏之质，运盛唐之法，而寄兴深远，盖得三百篇遗意焉。”

10. 《明史·文苑传》：“景明诗文，自少年即有盛名，其《无题》诸作，士林争诵，以为得杜、李之神而无其僻。”

以上为【无题】的辑评。