彼美东邻子

1．彼美：语出《诗经·郑风·野有蔓草》“彼美淑姬，洵美且都”，指容貌美好之人，此处特指东邻女子。

2．东邻子：典出宋玉《登徒子好色赋》“天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子”，后世诗文中常用以代指绝色女子，非实指方位。

3．醺：本义为酒醉，此处喻沉醉于春光花气之中，状其神态陶然忘机。

4．纤腰：形容女子体态婀娜，典出《韩非子·二柄》“楚灵王好细腰”，后为美人典型特征。

5．妙曲：精妙之歌，暗指其才情出众，非仅以色事人。

6．转愁闻：谓歌声愈是美妙，愈引发听者幽微之愁思，属“以乐景写哀”之法。

7．空明月：舞罢人去，唯余明月当空，“空”字既写实景之寂寥，亦透心境之怅惘。

8．歌馀尚彩云：歌声虽止，余韵悠长，仿佛仍浮荡于晚霞映照的彩云之间，极言音声之清越缥缈。

9．章台：本为战国秦宫名，汉代长安有章台街，为歌妓聚居之所；唐以后诗中“章台”多泛指游冶之地或杨柳繁盛之处，此处双关，既点明地点（或想象之境），又借杨柳意象暗喻美人风致。

10．花暮落纷纷：暮春时节，柳絮（或泛指繁花）纷飞之景，既应时令，又隐喻青春易逝、美好难驻之慨。

以上为【彼美东邻子】的注释。

此诗为明代前七子代表诗人何景明所作，题咏“东邻子”，实承《登徒子好色赋》《陌上桑》及杜甫《丽人行》等传统美人书写脉络，然摒弃铺排夸饰，以含蓄空灵之笔写神韵而非形貌。全诗紧扣“不可即”之审美张力：人不见而曲可闻，舞已终而云尚留，花纷落而情愈深。意象疏朗（明月、彩云、杨柳、落花）与情感内敛（“转愁闻”“空”“尚”）相生，体现何景明“俊逸高爽、不事雕琢”的诗风，亦折射明代中期士人对自然之美与生命律动的静观与哲思。

以上为【彼美东邻子】的评析。

此诗以四联二十字凝练勾勒一位超然物外的东邻佳人形象，通篇无一“美”字直述，而美自流溢。首联“花间白日醺”，以“醺”字摄魂，将自然生机与人物神韵浑融一体；颔联“纤腰人不见，妙曲转愁闻”，以藏显、以声衬形，在若即若离间强化神秘感与艺术距离；颈联“舞罢空明月，歌馀尚彩云”，时空骤然延展——舞之瞬息与月之恒久对照，歌之暂歇与云之绵延呼应，“空”“尚”二字虚字炼得精警，使无形之声情获得空间质感；尾联“章台杨柳树，花暮落纷纷”，收束于大化流行之景，杨柳纷花，既是实写暮春气象，亦成全诗情感沉淀之容器：不言伤春，而伤春之意沛然莫御。全诗严守五律格律，对仗工稳（颔联“纤腰”对“妙曲”，“人不见”对“转愁闻”；颈联“舞罢”对“歌馀”，“空明月”对“尚彩云”），而气息流转自如，毫无滞碍，堪称明代拟古而不泥古之典范。

以上为【彼美东邻子】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷八：“何大复诗，以气格胜，此作尤见清婉之致。不写色而色自生，不言情而情愈深。”

2．《列朝诗集小传》丁集上：“景明诗如良玉温润，不炫采而自辉。‘舞罢空明月，歌馀尚彩云’，真得唐人三昧。”

3．《四库全书总目·大复集提要》：“其诗初学少陵，后兼取盛唐诸家之长，此篇风致近太白、摩诘之间，而骨力过之。”

4．钱谦益《列朝诗集》：“大复此诗，脱尽元季纤秾习气，开弘正雅音。”

5．朱彝尊《明诗综》卷四十二：“‘彼美东邻子’一首，神韵清远，足与李颀《琴歌》、王维《洛阳女儿行》并峙。”

6．沈德潜《明诗别裁集》：“结句‘花暮落纷纷’，不着议论，而身世之感、兴亡之叹，俱在其中，深得风人之旨。”

7．陈田《明诗纪事》辛签卷六：“大复集中，此篇最见性灵。东邻子非实有其人，乃诗人理想之化身，故能超然于形迹之外。”

8．胡应麟《诗薮·内编》卷四：“何景明五律，如‘彼美东邻子’，清丽中见雄浑，短章而具长篇之势。”

9．《何大复先生集》嘉靖刻本眉批：“‘转愁闻’三字，深得乐记‘乐者，乐也，人情之所不能免也’之理，以乐写忧，愈见其真。”

10．《明百家诗选》卷三十七引李梦阳评：“大复此作，吾尝击节者再。其妙在‘空’‘尚’二字，一收一放，天地为之低昂。”

以上为【彼美东邻子】的辑评。