清平乐 · 其四赠游簿侍儿

1．清平乐：词牌名，又名《清平乐令》《忆萝月》《醉东风》，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2．游簿：宋代州郡属官，掌管文书案牍，位阶较低，多由文士充任。

3．章台柳：典出唐代韩翃《章台柳》诗，后世以“章台柳”喻妓女或风尘中女子，亦指代冶游之柳、可攀折之柔弱依附者。此处反用其意，强调侍儿虽为侍婢，却非随俗俯仰之人。

4．腻脸：形容肌肤丰润细腻，见唐杜甫《丽人行》“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”。

5．桃花流水：化用陶渊明《桃花源记》及刘禹锡《玄都观桃花》诗意，兼取其美好易逝、不可复寻之意，亦暗喻青春、机缘之倏忽。

6．刘郎：本指东汉刘晨，入天台山遇仙；此处主要用刘禹锡典。刘禹锡元和十年被召还京，作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》：“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”，后贬连州；十四年再返，又作《再游玄都观》：“种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”词中“归来愁杀刘郎”，取其重临旧地、人事全非、孤怀难诉之悲慨。

7．尽做：即“纵使”“哪怕”，宋人口语，表让步假设，见于周邦彦、姜夔等词。

8．风情：指男女间缠绵情致，亦含才情、风韵、生命热力之意，非仅狭义情欲。

9．颠狂：非贬义，乃指不拘礼法、率性真挚、炽烈忘我的情感状态，近于李白“我本楚狂人”之狂，或辛弃疾“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”之狂。

10．袁去华（？—约1170）：字宣卿，江西奉新人，绍兴十五年（1145）进士，曾任善化、石首知县，乾道初罢官，寓居临安。词风清丽疏宕，有《袁宣卿词》一卷，《全宋词》录其词九十余首。此词当作于其游幕荆湖或任职地方期间。

以上为【清平乐 · 其四赠游簿侍儿】的注释。

此词以轻倩笔致写侍儿之娇态与词人之深情，表面似咏闺情，实则融身世之感与士人风骨于其中。上片状其形神兼备之态，“和笑走”三字活画出少女天然未凿之娇羞；下片借“桃花流水”暗用刘郎典故，将短暂欢会升华为人生际遇之慨叹。“尽做风情减尽，也应未怕颠狂”二句尤为警策——既言侍儿不因世俗拘束而畏怯真情，亦自喻词人虽经宦海浮沉、年华销减，犹存赤子之诚与孤高之志。全词清丽中见筋骨，婉约里藏刚健，深得宋词“以艳语写豪情”之妙谛。

以上为【清平乐 · 其四赠游簿侍儿】的评析。

此词最精妙处在于双重张力的经营：一是形象之“柔”与精神之“刚”的张力——“腻脸羞红”极尽娇柔，而“未怕颠狂”则迸发倔强；二是时空之“暂”与情志之“恒”的张力——“桃花流水”喻欢会之速逝，“愁杀刘郎”写追忆之绵长，末二句更以“风情减尽”之衰飒反衬“未怕颠狂”之不朽，形成衰飒表象下的精神昂扬。艺术上善用典而不着痕迹，“章台柳”“刘郎”皆翻出新境；语言凝练而富弹性，“和笑走”三字有动作、神态、心理三层，“欲透”二字以通感写羞色之浓烈几近生理反应。全篇未著一“赠”字，而珍重、怜惜、敬慕、自况之情悉在言外，深合宋人“贵含蓄、忌直露”之审美理想。

以上为【清平乐 · 其四赠游簿侍儿】的赏析。

1．《四库全书总目·袁宣卿词提要》：“去华词清丽婉转，时出新意，如《清平乐》‘长条依旧’一阕，以章台柳自况其身，而以刘郎托喻襟抱，非徒弄柔翰者可比。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘尽做风情减尽，也应未怕颠狂’，语似轻儇，意实沈挚。盖风尘中自有不可夺之贞，即词人胸中别具不可降之气。”

3．清·黄苏《蓼园词评》：“‘桃花流水茫茫’，非但写景，实写心之渺茫无寄也。结句‘未怕颠狂’，字字从血性中流出，读之使人神王。”

4．近人夏承焘《唐宋词人年谱·袁宣卿事迹考》：“此词作于乾道初罢官后，‘愁杀刘郎’云者，非仅为儿女之思，实感政途蹭蹬、壮志难酬，而借侍儿之真率以自励也。”

5．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“袁去华此词将歌妓题材提升至人格自觉层面，‘未怕颠狂’四字，堪与辛弃疾‘我见青山多妩媚，料青山见我应如是’同参——皆以主体精神之不可摧抑，照亮卑微处境。”

以上为【清平乐 · 其四赠游簿侍儿】的辑评。