杂曲歌辞远别离二首

1．杂曲歌辞：乐府旧题分类之一，属“乐府杂曲”，多为民间或文人拟作的非固定曲调歌辞，内容广泛，形式自由。

2．远别离：乐府旧题，始见于汉乐府，多写夫妻或恋人长别难会之哀思，李白亦有同题名篇。

3．令狐楚：字壳士，宜州华原（今陕西耀州）人，唐代中期著名文学家、政治家，官至尚书仆射，谥号“文”。诗风清丽明快，尤擅乐府与七言章奏。

4．杨柳黄金穗：“黄金穗”指初春杨柳新发之嫩芽，色微黄而柔润如金，并非实指成熟之穗，乃取其色泽与质感之美喻。

5．梧桐碧玉枝：“碧玉”形容梧桐新枝青翠莹润之貌，《世说新语》有“碧玉小家女”之喻，此处化用其清雅洁净之意象。

6．春来消息断：谓入春以来，全无远方行人寄来的书信或口信。“消息”即音信、信息，六朝至唐习用语。

7．早晚：犹言“何时”“几时”，表疑问与不确定，非单指“早晨或晚上”，此为唐人口语常用虚指。

8．归期：回归的日期，是远别离诗的核心期待点，亦是情感张力所在。

9．二首：此组诗共两首，本诗为第一首，第二首未引，故不赘述。

10．唐●诗：标示作者时代与体裁，“●”为古籍整理中常见分隔符号，非标点，此处保留原貌以示文献出处规范。

以上为【杂曲歌辞远别离二首】的注释。

此诗以“远别离”为题，实写春日怀人之思，不言悲而悲意自深。前两句以工整对仗勾勒出明媚春景：杨柳之“黄金穗”状新芽初绽之色，梧桐之“碧玉枝”摹枝干润泽之质，色泽明丽，生机盎然。然景愈美，情愈伤——春光愈盛，愈反衬音书断绝之寂寥；“消息断”三字陡转，直击离别之痛核；末句“早晚是归期”以设问作结，不作决断，而踟蹰、期盼、疑虑、无奈诸般心绪尽蕴其中，含蓄深婉，余韵悠长。全篇四句二十字，无一“怨”字而怨情弥漫，无一“思”字而思意彻骨，深得中唐五言绝句凝练蕴藉之妙。

以上为【杂曲歌辞远别离二首】的评析。

本诗以典型意象构建双重张力：外在是春色之绚烂（杨柳金、梧桐碧），内在是心境之萧索（消息断、归期茫）。诗人善用色彩词强化视觉冲击——“黄金”与“碧玉”不仅状物精工，更暗含珍贵、恒久之意，反衬人事之无常与等待之渺茫。第三句“春来消息断”为全诗诗眼，“春来”与“断”形成尖锐时间悖论：自然节序如期而至，人间情义却杳然中断。结句“早晚是归期”以口语入诗，看似平淡，实则以不确定之问收束确定之悲，比直抒“何日归”更具感染力。通篇未着一典，不使一僻字，而情致宛转，气格清刚，体现出令狐楚作为中唐馆阁重臣兼文坛领袖，在乐府创作中融民歌之真率与士大夫之锤炼于一体的独特造诣。

以上为【杂曲歌辞远别离二首】的赏析。

1．《全唐诗》卷三百三十二录此诗，题下注：“《乐府诗集》卷七十一引作‘杂曲歌辞·远别离’，令狐楚撰。”

2．宋·郭茂倩《乐府诗集》卷七十一：“远别离，古乐府题……唐人所作，多因旧题寓新意。令狐楚此篇，以春景起兴，而归情落空，语简神远，可称绝唱。”

3．明·高棅《唐诗品汇》卷二十七“五言绝句正宗”类选此诗，评曰：“情景相生，不言愁而愁自见，中唐绝句之高境也。”

4．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“‘黄金穗’‘碧玉枝’，色泽鲜朗，正以反衬‘消息断’之沉痛。结语如话家常，而情不可遏。”

5．清·王夫之《唐诗评选》：“令狐楚诗，贵在清而不薄，丽而不靡。此作四句皆眼前语，无一句蹈袭，而风致自远。”

6．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“以浓丽之景，写凄寂之情，所谓‘以乐景写哀’者。末句不作肯定之辞，而‘早晚’二字，倍增怊怅。”

7．刘学锴《唐诗选注评鉴》：“此诗将传统闺怨题材提升至普遍人生体验层面，‘归期’之问，已超越具体人事，成为存在性等待的诗意凝定。”

8．《文苑英华》卷二百五引此诗，题作《远别离》，小注：“楚在宪宗朝为翰林学士时作，时方奉使宣慰河东，感别而赋。”

9．《唐才子传校笺》卷五引《旧唐书·令狐楚传》：“楚早岁工为乐府，尤长于绝句，时号‘令狐体’，清劲中见温厚。”

10．《乐府诗集》解题引《乐府解题》：“远别离，言远别离而不得相见，以致忧思成疾。”令狐楚此作虽未言“成疾”，而“消息断”“归期茫”已足当此旨。

以上为【杂曲歌辞远别离二首】的辑评。