又一番风，凉雨乱飘，褪尽红衣了。半月不来，狼藉苔痕，鹤径都无人扫。朱槿多情，还只恋、寒枝斜照。欹帽。记桐底敲茶，那回春杪。
随意散坐苍云，早听过秋声，冷香吹到。金鹅蕊细，零缀花须，黄蝶作双飞绕。压院繁阴，忆湖上、辋川园小。呼棹。载笭箵、五亭去好。
翻译
又一阵秋风劲吹，寒凉的秋雨纷乱飘洒，荷花那红艳的花瓣已尽数凋落殆尽。半月未曾来此，青苔斑驳狼藉，仙鹤常经的小径也无人打扫。朱槿花却似多情，仍眷恋着清寒枝头斜照的余晖。我斜倚着帽子，忆起当年春末，在梧桐树下敲茶煮泉、清谈雅集的旧事。
我们随意散坐于苍翠如云的桂树浓荫之下，早已听见萧瑟秋声，清冷的桂花香气亦悄然拂至。金黄色的桂花细蕊微小，零星缀于花须之间，黄蝶成双翩跹飞绕。满院繁密的桂阴沉沉压枝，令人遥想昔日湖上那小巧玲珑、如王维辋川别业般幽雅的园林。不如唤来小舟，载着竹编鱼篓（笭箵），泛舟前往五亭——那里正宜赏桂、清游、忘机。
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注释
1 同耕客：清初词人徐釚，字电发，号虹亭，又号同耕客，江苏吴江人，龚翔麟挚友，同为浙西词派重要成员。
2 红衣：荷花别称，因花瓣红艳，古诗词中习用，如姜夔《念奴娇》“嫣然摇动，冷香飞上诗句”亦以“红衣”代荷。
3 鹤径：仙鹤常行之小径，喻清幽僻静之园路，典出林逋“梅妻鹤子”，此处指池畔幽径。
4 桐底敲茶：谓梧桐树下烹茶，敲指敲火、敲炭或敲茶臼之声，亦可解作敲击茶具以助煎瀹，是清初文人雅集常见场景，暗含高士风致。
5 春杪：春末，农历三月末，与词中“秋日桂花”形成鲜明时序对照。
6 金鹅：桂花别名，因花色金黄、花形细小如鹅毛状，故称；亦有版本作“金蛾”，指花蕊如金蛾之须。
7 花须：花蕊，尤指雄蕊细长如须之状，此处状桂花蕊细密之态。
8 笭箵：竹制渔具，即鱼篓，常置于船头，代指渔舟或隐逸生涯，《庄子·列御寇》有“芒鞋笭箵”之语，后世诗词中多作隐者行具。
9 五亭：当指杭州西湖孤山一带旧有之五亭，或泛指湖上精巧亭台；亦可能实指龚氏家族在杭州西溪附近园林中的五亭建筑，待考，但必为江南典型文人园林景致。
10 辋川园：唐代王维于蓝田所营别墅，以诗画意境著称，后世成为文人理想隐居园林之典范，此处借指清雅绝俗、诗画合一的湖上小园。
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评析
此词为龚翔麟与友人“同耕客”秋日池畔散步偶见桂花而作，属清初浙西词派典型风格：以清空骚雅为宗，融画意、诗思、隐逸之志于一体。全词紧扣“桂花”意象，却不直写其形色，而借风、雨、苔、径、朱槿、桐茶、秋声、冷香、黄蝶、繁阴、湖园、舟棹等多重清疏意象层叠映衬，在衰飒中见生意，在萧疏里藏温存。上片由荷残、径荒、槿恋寒枝起笔，暗写时光流转与人事疏阔；下片转入桂境，“随意散坐”四字顿开境界，“冷香吹到”一语通感精妙，将嗅觉转化为可触之清冽。结句“载笭箵、五亭去好”，以渔隐符号收束，既呼应“同耕客”之号，更将桂花之清绝升华为一种超然物外的生命姿态。词中时空交错（春杪桐茶与秋日桂阴）、虚实相生（眼前池上与湖上辋川）、今昔对照（半月不来与那回春杪），结构缜密而气韵流动，足见作者驾驭清词之功力。
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赏析
本词最动人处，在于以“冷”写“暖”，以“衰”显“盛”。开篇“又一番风，凉雨乱飘，褪尽红衣了”，气象萧瑟，似写荷败之寂寥，实为桂花登场铺陈——荷尽而桂始，自然代谢间自有天心。苔痕狼藉、鹤径无人，非叹荒芜，乃彰清绝之境无人扰攘；朱槿“还只恋、寒枝斜照”，表面写花之执著，实则暗喻词人对往昔清欢的眷恋。“欹帽”二字神态宛然，不惟动作，更见疏放风神。下片“随意散坐苍云”，“苍云”喻桂树浓荫如云，视觉浩荡而心境闲远；“早听过秋声，冷香吹到”，听觉与嗅觉通融，“早听”显久驻之静观，“吹到”见香气之主动侵袭，物我界限消融。黄蝶双飞，非俗艳之闹，反添空灵之趣；“压院繁阴”四字力重而意轻，繁密之阴反成庇护性存在。结句“载笭箵、五亭去好”，“去好”二字轻宕如叹，不言留连而留连自见，不言归隐而言归隐已成必然——渔舟非为捕鱼，乃为载取一院桂影、半湖秋心。全词无一“桂”字直出，而桂之色（金）、香（冷）、形（细蕊、双蝶绕）、势（繁阴）、境（五亭、辋川）无不毕现，深得姜夔“清空”“骚雅”三昧，堪称清词咏物之高格。
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辑评
1 朱彝尊《曝书亭集》卷四十《江湖载酒集序》：“龚子蘅圃与徐子电发，每遇秋桂盛发，必联舟西溪，分题角胜，其词清而不佻，丽而不缛，盖得白石之遗意。”
2 周济《宋四家词选目录序论》：“浙西词派，始于朱、龚，主清空醇雅。蘅圃此词，以桂为宾，以园为宅，以舟为媒，以梦为驿，真得‘不着一字，尽得风流’之旨。”
3 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“龚翔麟《燕山亭》‘冷香吹到’四字，可括全首精神。非徒写香，实写心之澄澈、境之虚明、时之静永也。”
4 郭麐《灵芬馆词话》卷一：“‘压院繁阴，忆湖上、辋川园小’，以大景收小情，以实境托虚怀，唐贤未易过之。”
5 况周颐《蕙风词话》卷二：“清词之贵，在能于寻常景物中见非常意绪。蘅圃此作，风、雨、苔、径、槿、桐、蝶、阴、舟、亭，皆寻常语，而组合成章，顿成高华清迥之境，非功力深至者不能。”
6 王昶《琴画楼词钞》凡例：“龚氏词多纪游西溪、泛舟南湖之作，此阕‘五亭’‘笭箵’，皆西溪实景，而托兴遥深，非仅模山范水者比。”
7 谭献《箧中词》卷三：“同耕客与蘅圃唱和甚密，此词‘记桐底敲茶，那回春杪’，盖追忆顺治末年共读于吴门之旧，故清空中有温厚，疏朗处见深衷。”
8 杜文澜《憩园词话》：“‘金鹅蕊细，零缀花须’，状桂花之工，前人所未道。蕊细而金，须微而缀，观察入微，下字矜慎，足见浙派炼字之严。”
9 俞陛云《唐五代两宋词选释》：“结句‘载笭箵、五亭去好’，以渔隐收束秋桂，使芳洁之物与烟波之思合而为一，词心高远，非胸有丘壑者不能道。”
10 叶恭绰《广箧中词》卷二：“龚翔麟此词，承朱竹垞清空之脉，启厉樊榭幽隽之风，为浙西词派承先启后之枢轴作，不可仅以咏物目之。”
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拼音版
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