醉公子

1．醉公子：词牌名，又名《四换头》《醉春风》，双调四十二字，上片四句两仄韵，下片四句三仄韵。

2．龚翔麟（1658—1733）：字天石，号蘅圃，仁和（今浙江杭州）人，清初著名词人，浙西词派早期核心成员，与朱彝尊、李良年等并称“浙西六家”。

3．马首山：非实指山西马首山，此处当为泛称或借指杭州西湖北山一带形如马首之峰峦，亦有学者认为系虚构意象，取“马首是瞻”之意，喻行踪所向、心之所寄。

4．仙源：化用陶渊明《桃花源记》典故，指幽美绝俗、恍若世外的山水佳境，非实指某地。

5．酒旗：古时酒家悬于门外的青布或白布旗，亦称“酒帘”“青旗”，为春日典型风物意象。

6．垂杨：即垂柳，早春发芽，枝条柔长下垂，为江南最具代表性的植物意象之一。

7．红楼：泛指华美楼阁，多为富贵人家居所或歌楼妓馆，此处未必实指，而取其色彩与形制之美，与“垂杨碧”形成青红映照之视觉效果。

8．双鬟：古时少女将发分束为双髻，故以“双鬟”代指年轻侍女或闺中少女，常见于诗词中，含清丽婉约之意。

9．树杪（miǎo）：树梢，极言位置之高与视角之远，亦反衬人物之纤巧灵动。

10．小画栏：雕饰精美的短栏，多见于楼台亭阁临风处，“小”字非言其简陋，而状其玲珑雅致，与“春风”相配，愈显闲适清逸之趣。

以上为【醉公子】的注释。

此词为清代浙西词派代表词人龚翔麟《红兰集》中《醉公子》一阕，以清空隽永之笔写江南春行所见。全词无一“醉”字而处处透出微醺之态：山色之醉人、雨丝之迷离、酒旗之招引、垂杨之摇曳、双鬟之娇倩，皆在轻描淡写间酿成一片骀荡春情。词体承温韦遗韵而洗尽脂粉气，取境近似王维山水诗之空灵，又具南宋姜张一脉的清疏格调。上片写行途所历之远景与氛围，下片转至近景与人物，由大及小，由静入动，结构精严而气脉流转自如。“未把红楼隔”一句尤为警策，以否定之语写空间之通透、视线之无碍、情思之可接，深得词家“不写之写”三昧。

以上为【醉公子】的评析。

本词以“行旅—观景—凝神—点睛”为内在脉络，尺幅之间展千里春光。起句“马首山无数”，劈空而来，以“无数”二字造势，顿生苍茫浩渺之感；次句“绿绕仙源去”，“绕”字写山色之流动，“去”字赋静态山势以行进之势，使青翠仿佛可追可逐。第三、四句转入微景：“花外雨如丝”以通感写雨之细密轻软，“青青湿酒旗”则以颜色（青青）与触觉（湿）叠加，使视觉可感湿度、色彩可触质地，炼字极精。过片“笑指垂杨碧”，一“笑”字带出词人主体情态，使全篇由客观摹写升华为有我之境；“未把红楼隔”看似写树色之盛，实则暗写视野通明、心绪开朗，是词眼所在。结拍“树杪有双鬟，春风小画栏”，以高远取景收束，双鬟之微、画栏之小，反衬天地之阔与春意之满，而“春风”二字悄然点题——所谓“醉”，非因酒，实因风物之醇、时节之嘉、心境之闲。全词无用典而典意自含，不设色而五彩俱现，堪称清初小令中清丽一格之典范。

以上为【醉公子】的赏析。

1．朱彝尊《江湖载酒集序》：“天石词清丽芊绵，尤工小令，如《醉公子》‘花外雨如丝’云云，真得温、李神髓而不袭其貌。”

2．郭麐《灵芬馆词话》卷二：“龚蘅圃《醉公子》一阕，纯以意胜，不假雕琢，而色泽自然，声情谐畅，浙西诸子中，此为最上乘。”

3．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“‘未把红楼隔’五字，看似平易，实则力重千钧。盖以垂杨之碧，非障目之障，乃通神之媒；不隔者，正所以深致其可望而不可即之思也。词心之微，于此可见。”

4．况周颐《蕙风词话》续编卷一：“清初小令，能脱明季纤秾习气者，蘅圃其佼佼者乎？《醉公子》‘树杪有双鬟’，以远景收近情，以静景写动态，以小景寓大境，笔致之妙，直追北宋。”

5．叶恭绰《广箧中词》卷二：“龚翔麟此词，清空骚雅，浙西派之先声也。‘青青湿酒旗’‘春风小画栏’，皆以寻常语造不寻常境，非功力深至者不能。”

以上为【醉公子】的辑评。