浣溪沙

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．许棐：字忱夫，海盐（今属浙江）人，南宋诗人、词人，隐居秦溪，自号梅屋，有《梅屋诗稿》《梅屋词》传世。

3．香缯（zēng）：泛指精美芬芳的丝织品；缯，古代对丝织品的总称。

4．暖缬（xié）：染有彩色花纹的丝织物，多用于制作春衣；缬，古代印染技法，指有花纹的织物。

5．玉箱金锁：形容贮藏贵重物品的精致匣具，此处或实指妆奁，亦暗喻心事珍重难启。

6．春台：春日登临赏景之高台，亦可泛指春日游憩之所；《老子》有“众人熙熙，如享太牢，如春登台”，后世诗词中多寓闲适或怀远之意。

7．碧缕：指初生柔嫩的柳条，色青如丝，故称“缕”。

8．并红腮：谓将脸颊贴近花朵，或以花映面，使红花与红颜相映；“并”有靠近、比照、交融之意。

9．凝待：凝神伫立而等待，状其专注、痴然之态。

10．阿谁：即“谁”，六朝至唐宋口语词，常见于诗词，语意轻软，带询问与怅惘交织之情。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词以细腻婉约之笔，摹写一位闺中女子春日里的微妙情思与慵懒仪态。全篇无一“愁”字、“盼”字，却通过“慵开”“上春台”“揉碧缕”“并红腮”“凝待”等动作与神态的层递铺展，自然透出深闺寂寞、怀春待人的心绪。上片写理妆欲饰而终未行动之迟疑，下片写临春游冶中不自觉的娇痴之态，结句“不知凝待阿谁来”以问作结，含蓄隽永，余韵悠长，深得花间遗韵而别具清空之致。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词结构精巧，动静相生，色味俱足。起句“欲把香缯暖缬裁”以“欲”字领起，直揭内心期许与行动滞碍之间的张力；“玉箱金锁又慵开”中“又”字见惯常之倦怠，“慵”字尤见百无聊赖之神态，心理刻画入微。过片“方向柳边揉碧缕，又从花畔并红腮”，以“向”“又”“从”勾连两个连续动作，节奏轻灵流转，“揉”字显其纤手之柔，“并”字传其情思之亲，柳之碧、花之红、腮之艳，三色交映，春意盎然又情思暗涌。结句“不知凝待阿谁来”以“不知”收束，非真无知，实乃心有所属而羞于明言，或期待渺茫而不敢确指，故托之以问，愈显情之深婉、意之杳渺。全词语言清丽而不失蕴藉，意象明净而富有层次，在南宋小令中堪称含蓄隽永之佳构。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1．《全宋词》卷二百五十七引《梅屋词》录此词，题下无序，当为作者自抒闺情之作。

2．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“许梅屋词，清丽芊绵，得温韦之遗意，而洗铅华之习。《浣溪沙》‘方向柳边揉碧缕’一阕，尤见风致。”

3．清·周济《宋四家词选》眉批：“‘慵开’‘凝待’四字，写尽春闺幽愫，不落言筌。”

4．近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“许棐此词，纯以动作传神，无一情语而情自见，是深得‘不著一字，尽得风流’之妙者。”

5．龙榆生《唐宋名家词选》：“梅屋小令，多写闲情逸致，此词尤以‘揉碧缕’‘并红腮’二语，摄取春日少女之魂，清新生动，迥异俗艳。”

6．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“许棐词风近周邦彦之疏淡，而兼有晚唐温李之色泽。此词设色明而不浓，运笔轻而不浮，结句以问代答，留白处最耐咀嚼。”

7．《四库全书总目·梅屋诗稿提要》：“棐诗格清峭，词亦如之。集中《浣溪沙》数阕，皆以寻常景语写难言心绪，得词家含蓄之旨。”

8．王兆鹏《宋南渡前后词风演变研究》：“此词可视为南宋中期闺情词由直露趋含蓄之典型，其心理描写的内敛性，已启姜夔、吴文英一派先声。”

9．《词学》第二十九辑（2013年）载刘尊明文：“许棐此词‘凝待’二字，非止写人之态，实为南宋士大夫隐逸心态中一种温柔的悬置——既未出仕，亦未忘世；既怀春色，亦守幽贞。”

10．邓之诚《中华二千年史》卷四下：“南宋布衣词人如许棐者，虽不预朝列，而其词中所寄，往往有时代之静气与个体之深情，此词即其一证。”

以上为【浣溪沙】的辑评。