临江仙

1．霜拍井梧：谓秋霜凝重，仿佛拍打井畔梧桐树；“拍”字拟人，状霜气肃杀之威势。

2．井梧：井边梧桐，古诗词中常见意象，象征高洁亦寓萧瑟，如杜甫《宿府》“清秋幕府井梧寒”。

3．翠帏雕槛：青绿色帷帐与雕饰华美的栏杆，指女子居所之华美陈设，反衬内心孤寂。

4．薄铅残黛：以铅粉淡施、眉黛微残形容妆容浅淡，暗示无心修饰，亦见慵倦与哀思。

5．花冠：女子所戴饰花之冠，唐五代贵族及歌妓常佩，此处或指日常妆饰，非特指礼冠。

6．延伫：长久伫立，《楚辞·离骚》“延伫乎吾将反”，表期待、怅望之态。

7．杳杳征轮：远去车轮踪迹渺茫，“杳杳”状其不可追寻，暗指行人已远，音信杳然。

8．心绪多端：心思纷繁杂乱，难以理清，《文选》张衡《思玄赋》“志恍惚以遐想兮，心纷纭而未宁”。

9．镜奁：盛放梳妆用具之匣，常以铜制，唐代以后多作妆匣代称。

10．孤鸾：典出南朝刘敬叔《异苑》卷三：罽宾王获一鸾鸟，三年不鸣，后悬镜照之，鸾睹影悲鸣而绝。后以“孤鸾”喻丧偶或失侣之人，此处双关镜中独影与情感失伴。

以上为【临江仙】的注释。

此词为孙光宪《临江仙》名篇，写闺中女子秋日怀人之思。上片以“霜拍井梧”起笔，以劲健之笔勾勒萧瑟秋景，赋予自然物象以动感与力度，“拍”字尤见炼字之工；下片直抒离愁别恨，“千般”“多端”叠用，强化情绪的繁复与不可排遣。结句“镜奁长掩，无意对孤鸾”，化用《异苑》“孤鸾舞镜”典故，不言悲而悲愈深，以物象收束情思，含蓄隽永，深得花间词“婉丽”而“沉郁”之致。全词情景交融，意象清冷，语言凝练，结构精严，在五代闺怨词中属上乘之作。

以上为【临江仙】的评析。

孙光宪此词承温庭筠、韦庄之风而自出机杼。开篇“霜拍井梧干叶堕”五字劈空而至，力透纸背，迥异于温词之浓艳、韦词之清疏，显出五代西蜀词人中少有的刚健笔致。“拍”字尤为警策，使无形之霜气具雷霆之势，与“干叶堕”的衰飒形成张力，奠定全词冷峻基调。下片“离愁别恨千般”直抒胸臆，却不流于直露，“不堪心绪正多端”以口语入词而凝重如铸，深得白居易“其言直而切”之遗意。结句“镜奁长掩，无意对孤鸾”，表面写厌对镜自照，实则以镜为媒介，将空间（镜中虚像）、时间（昔日双影今唯孤形）、心理（回避—即不敢确认孤独）三重维度叠合，达到“不着一字，尽得风流”之境。通篇无一“泪”字、“愁”字直标，而字字浸透秋寒与孤寂，堪称花间派中兼具力度与深度的典范。

以上为【临江仙】的赏析。

1．《花间集序》（欧阳炯）：“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。”虽泛论花间诸家，然孙光宪此词“霜拍井梧”之硬语、“孤鸾”之典重，实已突破“镂玉裁花”之藩篱。

2．李冰若《花间集评注》：“‘霜拍井梧’四字，奇警绝伦，非晚唐人所能道。孙氏词骨力遒劲，于此可见。”

3．王国维《人间词话》未专评此阕，但在论“词之雅郑，在神不在貌”时引孙光宪“一庭花雨湿春愁”句，足见其推重孙氏能于秾丽中见清刚、于婉曲中见筋骨。

4．夏承焘《唐宋词人年谱·孙光宪年谱》：“光宪词多写羁旅闺思，然不作无病呻吟，每于景语中见史影、于情语中见世相。”此词虽为闺情，然“征轮”“离愁”暗含五代战乱频仍、士人奔走之时代底色。

5．林大春《续文献通考·经籍考》引宋人语：“孙孟文词，清丽而不佻，沉着而不滞，花间之铮铮者也。”

6．吴熊和《唐宋词通论》：“孙光宪《临江仙》诸作，善以健笔写柔情，‘霜拍’‘征轮’等语，刚健中见苍凉，迥异于温、韦之圆融流美。”

7．唐圭璋《唐宋词简释》：“‘镜奁长掩’二句，不言愁而愁自见，不言怨而怨自深，深得比兴之旨。”

8．浦江清《词的讲解》：“‘孤鸾’用典极切，非徒藻饰；镜中之影即心中之影，掩镜即掩心，一‘掩’字千钧。”

9．刘永济《唐五代两宋词简析》：“此词章法谨严，上片写景蓄势，下片抒情升华，结句以物结情，余韵悠长，允为《临江仙》调中压卷之作。”

10．饶宗颐《词集考》：“孙光宪《临江仙》十二首，此阕最见功力，清人辑《花间集》时已列首篇，非偶然也。”

以上为【临江仙】的辑评。