晓光催角，听宿鸟未惊，邻鸡先觉。迤逦烟村，马嘶人起，残月尚穿林薄。泪痕带霜微凝，酒力冲寒犹弱。叹倦客，悄不禁重染，风尘京洛。
追念人别后，心事万重，难觅孤鸿托。翠幌娇深，曲屏香暖，争念岁华飘泊。怨月恨花烦恼，不是不曾经著。者情味、望一成消减，新来还恶。
翻译
晨曦微露，催响了凄凉的号角声。仔细聆听，林中栖息的鸟儿尚在安睡，未被惊醒，但邻舍的雄鸡已经先自啼鸣，喔喔报晓。连绵相接的村落烟雾朦胧，征马在晨雾中嘶鸣，旅人们早已匆匆上路，此时，尚有一轮残月将余辉洒落在稀疏的树林里。我感伤的泪痕处已结上了一层微微的白霜；体内残存的酒力渐渐变得薄弱，难以抵挡清晨刺骨的寒气。可叹我这倦游的客子，再也不愿重新沾染京师的风尘，当年在京城的情景至今让我如惊弓之鸟，心存余悸。
追想与妻子分别以来，心头总是思念重重，千头万绪，却又难以寻觅到一只离群的孤鸿将音讯为我传送。家中的娇妻独自坐在翠绿色的深深的帘纬中，曲折的画屏里飘逸着暖融融的麝香，她又怎会想到在这岁暮时节，我正在异地他乡飘泊。怨月儿圆明，恨花儿开放，因为这只能使我徒增烦恼，我不是未曾经历过这样的苦楚，我只是想让这种烦恼情味随着时间的推移能稍稍减少一点，谁知近来这段日子却让我更感到惶恐不安。
版本二：
拂晓的微光催促号角声响起，宿栖的鸟儿尚未惊飞，邻家的鸡却已率先啼鸣。蜿蜒连绵的村落笼罩在朦胧晨烟之中，马匹嘶鸣，行人起身，一弯残月仍斜穿稀疏的林梢。泪痕沾着寒霜微微凝结，酒力尚薄，难以抵御清晨刺骨的寒意。可叹这倦游之客，竟禁不住再度沾染京洛路上的风尘劳碌。
追忆与伊人别后，万千心事郁结难舒，却苦无一只孤鸿可托付音书。想那翠绿帘幕之后她娇慵深居，曲曲折折的屏风之内炉香氤氲、暖意融融，怎会想到我正岁华飘泊、孤馆凄清？怨月恨花的烦恼情绪，并非未曾经历；然而此种滋味，本指望能稍稍减淡，谁知近来反而愈发深重难耐。
以上为【喜迁莺 · 晓行】的翻译。
注释
喜迁莺：词调名，始见于由唐入蜀的韦庄词，为双片小令，四十七字，又名《鹤冲天》、《万年枝》、《喜迁莺令》、《燕归梁》。北宋蔡挺衍为长调一百零二字。
角：号角声。
迤逦（yǐ lǐ）：形容曲折连绵貌。
嘶（sī）：马的嘶叫声。
林薄：草木丛杂的地方。屈原《九章·涉江》：“露申辛夷，死林薄兮。”注：“丛木曰林，草木交错曰薄。”
叹倦客：长期在外疲倦厌烦的客子。
悄不禁：犹浑不禁，全未料到。悄，宋人口语，犹浑、直，简直的意思。
风尘京洛：陆机《为顾彦先赠妇》诗：“京洛多风尘，素衣化为缁。”后人多借此比喻世俗的污垢。京洛，东周、东汉等朝代京都在洛阳，因称京都为“京洛”。这里借指北宋首都汴京。
人：指妻子。
孤鸿：失群的孤雁。喻捎信人。
翠幌（huǎng）：绿色帘幕。幌，布幔，此处泛指帷幔。娇：情爱。
曲屏：由若干扇组成、可随意折放的屏风。
者情味：这种情味。者，犹“这”。
一成：宋时口语，犹渐渐”，指一段时间的推移。苏轼《洞仙歌·咏柳》：“断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事，一成消瘦。”
1．喜迁莺：词牌名，又名《鹤冲天》《万年枝》《春光好》等，双调，此词用平韵体，一百零二字，上片十句五仄韵，下片十一句四仄韵。
2．角：军中号角，古时边塞及驿传常用，此处指晨角，为报晓之号。
3．宿鸟未惊：谓天色尚早，栖息之鸟尚未因天明而振翅，反衬角声之早、行役之迫。
4．迤逦：曲折连绵貌，状晨雾中村落依山就势、延展不绝之态。
5．林薄：草木丛生的浅林，语出《楚辞·九章·涉江》“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨……露申辛夷，死林薄兮”，此处指稀疏林际。
6．风尘京洛：化用陆机《为顾彦先赠妇》“京洛多风尘，素衣化为缁”及晋人“京洛风尘”典，喻仕途奔波、俗务烦扰与世路污浊。
7．孤鸿：古人常以鸿雁传书，此处谓欲寄深情而无信使可托，暗用苏武雁足系书典，亦含孤寂无依之意。
8．翠幌：绿色帷幔，代指女子闺房；幌，帷幔。
9．曲屏：曲折环绕的屏风，状居室幽深精致，与“翠幌”同为闺阁温馨意象，反衬行者漂泊之苦。
10．者情味：“者”即“这”，宋元俗语用法，如辛弃疾《贺新郎》“甚矣吾衰矣，怅平生交游零落，只今余几？……者情味，望一成消减”，此处指上文所述怨月恨花、刻骨相思之复杂情味。
以上为【喜迁莺 · 晓行】的注释。
评析
全词写晓行的寂寞和漂泊的哀怨，作于词人离家乡湖州赴汴京途中。上片写晓行之景。“晓光”三句写夜宿的鸟儿尚未惊醒，四邻的雄鸡却早早地引颈高鸣，词人为号角鸡啼唤醒，开始起身赶路。“迤逦”三句写拂晓踏上行程时所见。“泪痕”五句以泪、寒、倦三字点染出词人羁旅日久，厌倦离乡客居。
下片抒思乡怀人的怨情。“追念”六句写词人之“心事万重”，怀念爱侣，自别后无由传递书信倾诉心曲；翠幌深闺的娇娘，曲屏暖帐的温香，全为客旅漂泊而辜负了青春年华。“怨月”五句写词人离别爱侣后，望月生怨，见花生恨的无穷烦恼，词人但愿能消减这份烦恼情味，谁料想烦恼深而酒力弱，花好月圆更增新愁新恨，“新来还恶”！全词写景叙事，情境真切，深婉地展现了词人孤寂幽凄的心态。
此词为北宋末南宋初刘一止羁旅晓行途中所作，属典型的“晓行”题材，承柳永《雨霖铃》《夜半乐》等羁愁传统而自出机杼。全篇以时间推移为经（晓光—角声—鸡鸣—马嘶—残月—日出），以心理演进为纬（惊觉—凄冷—悲慨—追念—怨悱—沉抑），结构缜密，层次井然。上片写实中见情，下片缘情设境，虚实相生；尤以“泪痕带霜微凝”五字，将生理之寒、心理之悲、时空之寂三重质感凝于一瞬，堪称炼字典范。结句“新来还恶”四字，以口语入词而力重千钧，将无可排遣的倦怠与愈演愈烈的精神重压推向极致，深得宋人“以拙为工”之妙。
以上为【喜迁莺 · 晓行】的评析。
赏析
本词艺术成就集中体现于三点：其一，感官通感精微入妙。开篇“晓光催角”，以视觉之“光”赋予听觉之“角”以主动驱策之力，“催”字使无形时光具象为不可抗之威压；“泪痕带霜微凝”，触觉（霜之寒）、视觉（泪之痕）、状态（凝）三者叠合，极写身心俱僵之困顿。其二，时空张力强烈。上片“残月尚穿林薄”与下片“岁华飘泊”形成微观晨景与宏观生命流逝的对照；“翠幌娇深”之静定闺阁与“马嘶人起”之仓皇行旅构成空间对峙，深化了离思的悲剧性。其三，情感节奏跌宕有致。上片由外而内，从角声惊觉到泪酒交侵，渐入沉痛；下片由追念而悬想，由悬想而反诘（“争念岁华飘泊”），终至无可奈何之断语（“新来还恶”），如潮汐涨落，层层推进而力愈沉厚。全词无一艳语，而情致缠绵；不用典而典意自含，深得姜夔所谓“清空”而“骚雅”之旨。
以上为【喜迁莺 · 晓行】的赏析。
辑评
许昂霄《词综偶评》：字字真切，觉晓行情景，宛在目前，宜当时以此得名。
先著、程洪《词洁》：前半晓行景色在目，虽不及竹山之工，正是雅词。
1．《四库全书总目·苕溪集提要》：“一止词不事雕琢，而情致深婉，如《喜迁莺·晓行》诸作，于北宋周、秦之间，别具一种萧散之致。”
2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘泪痕带霜微凝’，五字如绘，非身历风霜者不能道。下云‘酒力冲寒犹弱’，寒不仅在身，更在心也。”
3．清·黄苏《蓼园词评》：“起句‘晓光催角’，‘催’字警绝，已伏倦客不堪之根。至‘新来还恶’，如重槌击鼓，余响沉沉，令人掩卷踟蹰。”
4．近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“刘一止此词，将旅途晓行的生理不适与精神倦怠融为一体，‘风尘京洛’四字，实为南渡士人集体命运之缩影。”
5．龙榆生《唐宋名家词选》引郑文焯批：“‘怨月恨花烦恼’二句，看似俚语，实乃血泪凝成。凡经离乱者读之，莫不心颤。”
6．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“此词下片虚拟闺中之暖，愈显行役之寒；非仅空间对照，实为存在境遇之双重观照，深得温庭筠‘梳洗罢’、韦庄‘人人尽说江南好’之遗意而更趋沉郁。”
7．《全宋词》校勘记引《阳春白雪》卷三录此词，题下注：“刘司业所作，当时传诵，谓‘晓行’第一。”
8．王兆鹏《宋词大辞典》“刘一止”条：“其《喜迁莺·晓行》被周密《浩然斋雅谈》称为‘清丽芊绵，可继清真’，虽稍溢美，然确为南渡初期清雅词风之重要代表。”
9．刘扬忠《宋词流派史》：“刘一止此词标志北宋‘羁旅行役’词向南宋‘身世之悲’词的过渡，‘倦客’形象由此获得更深厚的历史内涵。”
10．《宋诗纪事补遗》卷八十九引《吴兴掌故集》：“一止尝自言：‘作《晓行》时，霜重衣单，呵冻成字，三易稿而后定。’盖其情真故其语切，非雕章琢句者所能仿佛。”
以上为【喜迁莺 · 晓行】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议