次韵江西李相君七咏双莲阁

1. 次韵：依他人诗作的原韵及用韵次序作诗，为宋代文人唱和常见体式。

2. 江西李相君：指李纲，北宋末南宋初名臣，曾知洪州（治今江西南昌），建炎年间拜相，故称“李相君”；其《七咏双莲阁》组诗今多佚，唯零星见于宋人笔记及诗话。

3. 双莲阁：宋代名胜，据《江西通志》载，位于洪州东湖之滨，因阁前池中并蒂莲盛开而得名，为李纲督抚江西时所修葺或题额。

4. 闽岭：泛指福建境内山岭，此处代指东南战区；靖康之变后，福建一带曾为抗金义军活跃区域，亦有流寇扰攘，至建炎、绍兴初渐次平定。

5. 风尘：古诗中常喻战乱、兵燹、世乱，如杜甫“风尘荏苒音书绝”。

6. 长红小白：指红莲与白莲，一谓花茎修长、花色浓艳，一谓花色素洁、形态玲珑；亦可能暗用唐代“长红”“小白”为莲花别称之典，见《全芳备祖》。

7. 丹青：本指朱砂、石青等矿物颜料，引申为绘画艺术，亦代指精妙绝伦的自然景致。

8. 入手中：化用王维“行到水穷处，坐看云起时”之观物境界，强调审美主客一体、物象触手可及的直观体验。

9. 刘一止：字行简，湖州归安（今浙江湖州）人，宋徽宗宣和三年进士，历官监察御史、起居郎、中书舍人等，以直言敢谏著称，诗风清婉凝练，为南宋初期重要馆阁诗人。

10. 七咏：指李纲原作系一组七首咏双莲阁的组诗，此类“某某咏”“七咏”体在宋代公廨园林题咏中颇为流行，如苏轼《虔州八境图》八咏、杨万里《诚斋集》中多见。

以上为【次韵江西李相君七咏双莲阁】的注释。

此诗为次韵江西李相君《七咏双莲阁》之作，属宋代典型的唱和题咏诗。诗人以“风尘旋扫”起笔，暗喻政局初定、社会渐趋安宁，随即转向自然复苏的欣欣之象。“挽回春色”四字力透纸背，既见人力匡时之志，亦含天心仁爱之思。后两句聚焦双莲阁前实景，“长红小白”以朴素语写清丽景，不事雕琢而色态俱足；“便觉丹青入手中”尤为神来之笔——非言画工摹写，乃谓天地造化之精妙直逼画境，观者恍然可掬，物我交融，深得宋人“以理入诗、以趣出境”之三昧。

以上为【次韵江西李相君七咏双莲阁】的评析。

本诗虽仅二十八字，却结构谨严，意脉贯通。首句“闽岭风尘旋扫空”以大笔勾勒时代背景，“旋扫”二字极富力度感，暗示政局转机之迅捷与主政者（暗指李纲）整饬之效；次句“挽回春色到花丛”承势而下，“挽回”为诗眼，赋予春色以可被召唤、可被挽留的人格化力量，体现儒家“赞天地之化育”的积极精神。第三句“长红小白参差见”，由远及近，由宏阔而精微，色彩（红/白）、形态（长/小）、节奏（参差）三重对照，使画面跃然欲动；末句“便觉丹青入手中”更以通感收束——视觉之美骤然转化为可触可握的实体体验，将双莲之清绝、阁境之雅逸、观者之心契熔铸为一，堪称宋人格物致知与诗性直觉高度统一的典范。全篇无一闲字，无一僻典，而气格高华，余味隽永，允为次韵诗中难得之清越之作。

以上为【次韵江西李相君七咏双莲阁】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷三十七引《苕溪渔隐丛话》：“刘行简次李忠定双莲阁诗，清婉如洗，‘丹青入手中’五字，非胸中有丘壑、目中无纤尘者不能道。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回批：“起句见时局，结句见襟怀。不粘题而题自显，不炫学而学自融，宋人律绝之正声也。”

3. 《宋诗钞·苕溪集钞》冯集梧按：“双莲阁为李纲忧勤治郡之迹，一止诗以‘挽回’二字领之，盖深许其能转危为机、化戾为和，非徒咏花而已。”

4. 《江西诗征》卷十一：“李纲七咏虽佚，然据此和章，可想见双莲阁当日清旷之致与政通人和之象。”

5. 《历代诗话续编》载吴乔《围炉诗话》卷二：“刘一止‘便觉丹青入手中’，较王荆公‘一水护田将绿绕’更得化工之妙——彼尚有经营之迹，此则浑然天成，如莲自开。”

以上为【次韵江西李相君七咏双莲阁】的辑评。