谒金门

1．谒金门：词牌名，双调四十五字，上片四仄韵，下片五仄韵。

2．曲房：深邃幽隐的内室，多指女子居所，此处泛指深宅内室。

3．无端：无缘无故，没来由。

4．吹酒醒：被风吹而酒意顿消，暗用苏轼《定风波》“料峭春风吹酒醒”之意，然此处风非春寒而属秋肃，更添凄厉。

5．姑：即“姑恶”，鸟名，学名大杜鹃，古称“苦哇鸟”或“姑恶鸟”，其鸣声似“姑恶姑恶”，常被赋予哀怨、孤寂之文化寓意，宋人诗词中多用以烘托凄清氛围。

6．小园：宅邸中辟出的幽静庭园，非宏阔园林，而具私密性与封闭感。

7．馀熏：残存的熏香之气或烛火余温；此处据上下文及“残烛影”判断，当指烛火将尽时散发的微温。

8．半被：指被子仅覆住身体一部分，暗示辗转难眠、形影相吊之态。

9．夜长人独冷：化用南朝梁武帝《子夜四时歌·冬歌》“冬林叶落尽，逢春已复曜。葵藿生谷底，谁能辨妍耀。寒衣尚未了，郎唤侬底为？忆昔欢游处，夜长人独冷。”语意，凸显时间延宕中的身心双重寒寂。

10．陈克（1081—1137？）：字子高，临海（今浙江临海）人，侨寓金陵。南宋初年词人，有《赤城词》一卷（已佚），今存词四十余首，风格清丽婉约，兼有温韦之韵与周邦彦之思致，张镃称其“词格颇高，有贺方回、周美成之风”。

以上为【谒金门】的注释。

此词以“深院”“曲房”“黄叶”“风不定”“露湿”“啼姑”“残烛”等意象层层叠加，构建出一个封闭、幽寂、衰飒的秋夜空间，外景之萧瑟与内心之孤寒互为映照。上片写酒醒之突兀，“无端”二字尤见情绪之郁结难解；下片由室外幽径转入室内烛影，“半被馀熏”四字精微传神，既状物之实态（被角犹带残烛余温），又透出人之孤守——体温渐失而烛焰将熄，冷暖对照间，长夜之难捱与心境之凄清跃然纸上。全词不言愁而愁自深，不着一“怨”字而怨意弥漫，深得五代北宋小令含蓄蕴藉之神髓。

以上为【谒金门】的评析。

本词堪称南宋初期婉约词之典范。起句“深院静”三字劈空而下，以极简笔墨勾勒出空间的纵深与时间的凝滞，奠定全篇幽寂基调。“尘暗曲房”非仅写实，更以“尘”字点出久无人迹、心绪蒙尘之双重荒寒。“黄叶满阶风不定”一句，视觉（黄叶）、触觉（风）、听觉（风声不定）交融，且“不定”二字既状风势之飘忽，亦隐喻心绪之烦乱无依。过片“露湿小园幽径”转写夜深露重，细密清冷；“悄悄啼姑相应”则以声衬静，杜鹃夜啼本已凄恻，“相应”二字更添空谷回响之孤绝感。结句“半被馀熏残烛影，夜长人独冷”为全词诗眼：“半被”显身之蜷缩，“馀熏”见温之将逝，“残烛影”是光之微弱，“夜长”乃时之难耐，“人独冷”则直击本质——非体肤之寒，实为存在之孤寒。通篇无一“愁”“悲”“怨”字，而字字浸透孤怀，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【谒金门】的赏析。

1．《四库全书总目·赤城词提要》：“陈克词格清丽，虽不多作，而《谒金门》‘深院静’一首，为世所称，盖得温、韦遗意，而能自出机杼者。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘无端吹酒醒’五字，看似平易，实则力重千钧。酒原为遣愁，风偏吹醒，愁无可避，真所谓‘躲进小楼成一统’而终不可得者也。”

3．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“陈子高《谒金门》云：‘露湿小园幽径，悄悄啼姑相应。’姑恶夜啼，人皆厌闻，而词人取之，愈见其境之幽、心之悄。善用常语者，正在此等处。”

4．近人吴梅《词学通论》第三章：“子高此词，纯以意境胜。深院、曲房、黄叶、残烛，皆寻常语，而一经组织，便成凄绝之境。南宋初词，能如此凝练深挚者，实不多觏。”

5．唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写夜深孤寂之况味，不假雕琢，而自然深美。‘半被馀熏残烛影’一句，尤见匠心：熏非浓香，烛非明焰，被非全覆，影非朗照，种种‘半’‘馀’‘残’之态，正所以状长夜难眠、百无聊赖之神理。”

以上为【谒金门】的辑评。