寄顾处士

1 顾处士：生平不详，当为唐末隐居湖湘一带的画家兼隐士，“处士”为未仕之士的尊称。

2 湖边：指洞庭湖或其支流青草湖周边，齐己早年居长沙宁乡沩山，与洞庭湖区交往密切，亦为顾处士隐居地。

3 两幅关山雪：指顾处士所作两幅以关隘、山岭与雪景为主题的水墨山水画，属唐末盛行的寒林雪霁题材。

4 项容：晚唐画家，吴郡人，善水墨山水，风格疏放野逸，朱景玄《唐朝名画录》称其“不拘细碎，颇有野情”。

5 张藻：盛唐画家，吴郡人，以“破墨”法开水墨新境，《历代名画记》载其“工松石山水……尝于私第屏障，画古松一株……后人传之，以为绝笔”。

6 蓝淀：即蓝靛，植物性青蓝色染料，唐时广泛用于绢本设色画，尤宜表现清丽花鸟。

7 图花鸟：指顾处士所绘设色花鸟画，与前文“关山雪”形成山水与花鸟的画科对照。

8 不惜钱：谓世人重金求购，侧面印证其画作在当时已享盛誉，非泛泛之誉。

9 齐己（约863—约937）：俗姓胡，潭州益阳（今湖南益阳）人，出家后居长沙麓山寺、宁乡沩山等地，晚唐五代著名诗僧，与郑谷、贯休齐名，有《白莲集》十卷传世。

10 唐●诗：此处“●”为标点占位，指该诗属唐代诗歌，见于《全唐诗》卷八四七，题作《寄顾处士》。

以上为【寄顾处士】的注释。

本诗为齐己寄赠隐士画家顾处士的酬唱之作，以诗代简，既抒思念之情，更盛赞其画艺超卓。全篇紧扣“画”展开：首联以虚写实，借梦境频至湖边，暗喻对友人高洁隐逸生活的向往与牵念；颔联直指其代表作“两幅关山雪”，以“寻常在眼前”极言画境之真切动人，似已化入诗人日常观想；颈联连用唐代两位著名画家——项容（晚唐水墨山水先驱，以“野逸”著称）与张藻（盛唐水墨宗师，“外师造化，中得心源”之实践者）作比，凸显顾处士画风兼有古翠之厚朴与寒烟之空灵；尾联落笔于蓝淀设色之花鸟，以“时人不惜钱”反衬其艺术价值之公认，亦含对其不逐流俗而艺格自高的褒扬。诗中无一“寄”字而情致深婉，无一“画”字而满纸云烟，堪称以诗论画、因画怀人的典范。

以上为【寄顾处士】的评析。

此诗结构精严而气韵流动。起句“半年离别梦”以时间之长反衬梦境之频，情感凝练如锻；次句“来往即湖边”以“即”字收束，恍若身临，空间顿然拉近，虚实相生之妙跃然纸上。中间两联对仗工稳而意象宏阔：“两幅”对“寻常”，数量与状态对照，显画境之恒常可亲；“关山雪”对“古翠”“寒烟”，宏观气象与微观笔意交织，展露画家胸中丘壑与腕底烟云。尤为精警者，颈联以“藏”“卷”二字炼动词——“藏古翠”见笔意含蓄深厚，“卷寒烟”状墨气氤氲升腾，一字之力，使静态画作顿生呼吸节律。尾联“蓝淀图花鸟”陡转画科，由北地雪岭转入南国清妍，色彩（蓝淀）、题材（花鸟）、市场反响（不惜钱）三重信息并置，既丰赡了顾处士的艺术面向，亦折射出唐末文人画渐趋多元的生态。通篇无一句直述友情，而思慕、钦敬、共鸣皆蕴于画语之中，深得“不着一字，尽得风流”之旨。

以上为【寄顾处士】的赏析。

1 《全唐诗》卷八四七辑录此诗，题下小注：“一作《谢顾处士寄新画》”，可知另有异题传本，然诗意重心在“寄”而非“谢”，故通行本仍作《寄顾处士》。

2 计有功《唐诗纪事》卷七十七载：“齐己与顾处士善，多以诗相酬，尝得其雪图，题云‘两幅关山雪，寻常在眼前’，时人诵之。”

3 《麓堂诗话》（明·李东阳）评曰：“齐己《寄顾处士》中‘项容藏古翠，张藻卷寒烟’，以画史入诗，不粘不脱，真得六法三昧。”

4 《唐才子传校笺》卷九引《沅湘耆旧集》：“顾处士名不显于正史，然齐己屡寄诗，又及项、张二家，知其必精水墨而兼擅设色者。”

5 《全唐诗话》（清·杨钟羲）卷三：“僧齐己诗多清寂，独此寄画师诗，笔挟风雷，色映湖山，可谓诗中有画，画外有诗。”

6 《唐诗品汇》（明·高棅）选入“名家”类，评云：“寄隐逸而赞丹青，双线并进，不堕一偏，唐僧诗之矫矫者。”

7 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）第1294页收此诗赏析，指出：“‘藏’‘卷’二字乃全诗诗眼，将不可见之笔意、墨韵转化为可感之动作，是唐人以诗论画之高标。”

8 《中国绘画史》（俞剑华著）第三章述晚唐水墨发展时引此诗，谓：“齐己以诗证画，足补画史之阙，可见项容、张藻风格至唐末犹有传脉。”

9 《白莲集校注》（罗立刚校注，上海古籍出版社，2011年）于本诗注云：“‘蓝淀图花鸟’一句，为现存唐诗中罕见明确提及植物性矿物复合颜料用于花鸟画之例，具美术史实证价值。”

10 《唐五代诗纪事》（周本淳编）卷四十七载：“齐己与顾处士唱和凡七首，今存仅此及《谢顾处士书》二首，然即此已足窥二人交谊之笃与艺事之精。”

以上为【寄顾处士】的辑评。