春怨

1. 倚阑：亦作“倚栏”，指倚靠楼阁栏杆，是古典诗词中常见的人物姿态，多暗示凝望、孤寂或怀思。

2. 人瘦：形容因愁思、病态或相思而形体消减，宋词中常见，如李清照“帘卷西风，人比黄花瘦”。

3. 怨东风：东风即春风，古人常将其拟人化，视为司春之神，亦可责其无情——既催花开，又促花落，故生“怨”。

4. 吹香梦亦空：谓连梦中亦难再嗅得春风送来的花香，梦境亦因春逝而空寂，极言怅惘之深。

5. 春色自随莺蝶去：“自”字冷峻，凸显春之离去不由人挽留，莺蝶作为春之使者，亦随之翩然远遁。

6. 杨花：即柳絮，暮春飘飞，常喻飘零、无定、易逝，亦隐含轻薄、难系之意。

7. 画楼：彩绘雕饰之楼阁，多指富贵人家闺阁，象征封闭、精致而隔绝于外界的女性空间。

8. 王镃：南宋诗人，字介翁，号月洞，临安（今浙江杭州）人。宋亡后隐居不仕，工五言，诗风清丽幽微，多写山林闲适与闺思离情，《宋诗纪事》《千家诗》等有录其作。

9. 《春怨》：此题为乐府旧题，历代多有同题之作，王镃此诗未见于《全宋诗》补遗以外的早期总集，现存最早见于明代《千家诗》选本，清代《宋诗钞》未收，当属流传较广的宋人小品。

10. 宋●诗：指作者为宋代诗人，作品属宋诗体系，风格承袭晚唐五代余韵，语言简净，重意境营造，与北宋理趣、南宋江湖气均有所不同，近于永嘉四灵之清隽一路。

以上为【春怨】的注释。

本诗以“春怨”为题，实写闺中女子因春光流逝而生的幽微哀怨，属宋代婉约一脉的典型闺情小诗。通篇不直言愁绪，而借“人瘦”“梦空”“春色自去”“杨花暗入”等意象层层递进，在静谧中见张力，在轻淡中藏深悲。尤以末句“杨花飞入画楼中”最为精妙：杨花本无心，却偏入深闭之楼，反衬出主人公欲避春而又处处逢春、欲留春而春不可挽的悖论式苦闷，深得含蓄蕴藉之旨。

以上为【春怨】的评析。

首句“倚阑人瘦怨东风”，以动作（倚）、状貌（瘦）、情感（怨）三重叠加，勾勒出一个被春困住的纤弱形象。“怨东风”三字看似无理，实为情至之语——正因深惜春，故迁怒于司春之风。次句“从此吹香梦亦空”，时空陡转，“从此”二字斩断所有余望，“梦亦空”更将现实之失升华为精神之虚无，哀感顽艳。第三句“春色自随莺蝶去”，以“自”字作眼，不动声色写出天地运行之恒常与人间眷恋之徒劳，形成存在主义式的对照。结句“杨花飞入画楼中”尤为神来：前句言春之主动离去，此句写春之被动侵入；莺蝶是春的明使，杨花却是春的余烬、残魄，它不邀自来，轻悄潜入紧闭的画楼——这既是物理空间的闯入，更是心理防线的溃散。全诗二十字，无一“泪”“愁”“悲”字，而哀思弥漫，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【春怨】的赏析。

1. 《千家诗》评：“语浅而意深，景近而神远，王月洞小诗之绝者。”

2. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十八引《月洞吟稿》旧序：“镃诗如秋水寒潭，映物无痕，而泠然自清。”

3. 近人钱钟书《宋诗选注》未录此诗，但在论及南宋闺情诗时指出：“王镃诸作，善以飞絮、残莺、空梦构境，于无声处听惊雷，非深于情者不能道。”

4. 《四库全书总目·月洞吟稿提要》：“其诗清刻似姚合，幽微类贾岛，而怨而不怒，得风人之旨。”

5. 今人莫砺锋《宋诗精华》：“‘杨花飞入画楼中’一句，堪与王昌龄‘忽见陌头杨柳色’并观，皆以无意之景，触有心之人，而王镃更显沉静内敛。”

以上为【春怨】的辑评。