南州冬日佳，风和霜气收。
出门访良友，散策寻清游。
负郭有野趣，荒草带寒流。
信步任所止，款扉得深幽。
初若隐者居，忽上云中楼。
揽以三层颠，恍与万象浮。
绿野宽作围，青山远相蟉。
凌然欲轻举，久乃思冥搜。
团团荔枝林，往往丛叶稠。
时于阴木间，略见碧瓦沟。
苍然晚烟集，红者枫树头。
伫立思转赊，顾盼目不周。
何意城中身，而对海上州。
要须千幅尽，未可一语酬。
矧兹天一方，无异水上沤。
把盏不知暮，论文殊未休。
俄惊庭叶落，始觉昏鸦投。
独怜下弦月，未挂初旬钩。
绝景尚可揖，归途谅匪修。
何当雁荡间，相与老一丘。
翻译文
南国冬日景致佳美，风和日暖，霜气尽收。
出门探访良友，持杖缓步，寻觅清雅之游。
城郊之外别有野趣，荒草萋萋，寒流潺潺。
信步而行，随心所止；轻叩柴扉，竟入幽深之境。
初看似隐士栖居之所，忽而攀上云中高楼。
登临三层楼顶，凌然绝顶，恍若与天地万象同浮于空。
碧绿田野如宽广围屏，青翠山峦在远处盘曲回绕。
身临其境，顿生飘然欲举之感；久立沉思，方启幽微深邃之探求。
成片荔枝林团团如盖，枝叶繁茂浓密；
时于浓荫古木之间，隐约可见碧瓦屋脊蜿蜒。
暮色苍茫，晚烟渐聚；枫树如燃，红艳夺目。
久久伫立，思绪悠远绵长；四顾流连，目不暇接，难穷其胜。
谁能料想，身为城中俗吏之身，竟能面对浩渺如海的州郡气象？
如此绝景，纵使千幅长卷亦难尽绘，岂可一语轻易酬答？
时令已届梅花初绽之春，而眼前风光却似浙东秋日般明澈高远。
远地偶得心灵契合之赏，此等良会，并非事先约定筹谋。
黄柑尚可佐餐，新滤绿酒正初酿成。
十年暌违，真可谓契阔久长；今朝重逢，情意方始绸缪深厚。
更何况天各一方，彼此相隔，恰如水上浮沤，聚散无凭。
把盏对饮，浑然不觉日已西沉；论诗论文，兴致盎然未肯休歇。
忽然惊见庭前落叶纷飞，才觉暮色四合、归巢鸦影掠过。
唯独怜惜那弯下弦之月，尚未升至初旬之钩形——清光微露，犹待圆满。
如此绝景尚可揖别致敬，归途想必亦不艰险漫长。
何日能共赴雁荡山间，在那一方灵秀丘壑中，携手终老？
以上为【登三层楼与王仲言联句】的翻译。
注释
1 “王仲言”：生平不详，疑为永嘉籍文人，与徐玑交厚，曾共登楼联句，今仅存徐玑所续部分。
2 “散策”：拄杖缓步而行。“策”通“册”，此处指手杖，宋人诗中习用。
3 “款扉”：轻叩门扉。“款”谓恭敬轻叩，见《礼记·曲礼》“户外有二屦，言闻则入，言不闻则不入”，体现文人交往之礼敬。
4 “蟉”（liù）：屈曲盘绕貌。《说文》：“蟉，龙貌。”此处形容山势蜿蜒如龙，与“远相”连用，状青山遥峙、蟠曲相衔之态。
5 “阴木”：枝叶浓密、遮蔽阳光之古木，多指樟、榕、枫等常绿或高大乔木。
6 “下弦月”：农历廿二至月底之月相，月面西半亮，形如弓背向西之钩，故称“下弦”。诗中“未挂初旬钩”谓月尚低垂，未及升至天穹初旬之位，暗喻良会虽美而未臻圆满。
7 “篘”（chōu）：漉酒竹器，此处作动词，指滤酒、新酿。宋朱翌《猗觉寮杂记》：“酒初熟曰篘。”
8 “契阔”：《诗经·邶风·击鼓》：“死生契阔，与子成说。”本指生死离合，此处专指久别分离。
9 “绸缪”（chóu móu）：情意殷勤缠绵，《诗经·唐风·绸缪》：“绸缪束薪，三星在天。”引申为重逢后情谊深切交融。
10 “水上沤”：水中浮泡，佛教喻诸法无常、聚散不定，《楞严经》：“空生大觉中，如海一沤发。”此处喻天各一方，身世飘零，不可久执。
以上为【登三层楼与王仲言联句】的注释。
评析
本诗为徐玑与友人王仲言同登三层楼后所作联句（今存者为徐玑所续部分），实为南宋“永嘉四灵”山水诗风之典范。全诗以纪游为线，融写景、抒情、议论于一体，结构谨严而气脉贯通。首八句铺叙冬日出访之因由与路径，清简中见闲适；继以“忽上云中楼”为转捩，境界陡然开阔，“揽以三层颠，恍与万象浮”二句尤具张力，将物理高度升华为精神超逸。中段摹写远近光影、草木色彩（荔枝林、碧瓦沟、枫树头、晚烟集），设色明丽而不失清冷，深得谢灵运精工刻镂又王维空灵蕴藉之妙。后半转入人事感怀：由“城中身”与“海上州”之对照，引出时空错位之哲思；以“千幅尽”反衬“一语酬”之艰难，凸显审美体验不可言传之本质；复借梅春、浙秋之节候错置，强化心灵观照超越现实时序的审美自由。结尾落于雁荡归老之愿，既呼应开篇“访良友”之初心，又将个体生命安顿于山水永恒之中，含蓄隽永，余韵不绝。通篇语言洗炼，意象密集而脉络清晰，无宋诗常见理障，亦无四灵易陷之纤巧拘束，实属徐玑集中高格之作。
以上为【登三层楼与王仲言联句】的评析。
赏析
本诗最动人处，在于以极克制的语言承载极丰饶的感官与哲思层次。徐玑善用空间张力构建诗意：由“负郭”之近、“寒流”之低、“云中楼”之高、“三层颠”之绝，再到“万象浮”之无垠，形成由实入虚、由地升天的立体视域；复以“绿野—青山—荔枝林—碧瓦—枫头—晚烟”构成浓淡相宜、冷暖交织的视觉长卷，尤以“红者枫树头”一句，于苍茫暮色中点染一簇烈焰之色，顿使全幅活脱。时间维度亦匠心独运：“南州冬日”与“梅萼春”、“浙水秋”三时并置，非地理错乱，实乃心灵节奏之自由调度——当主体沉浸于审美直觉，自然节律即让位于内在生命律动。诗中数度出现“未”字：“未可一语酬”“未挂初旬钩”“未休”“未肯休”，非表缺憾，而呈一种珍贵的“未完成态”，恰是宋人“以不全求全”美学精神的体现。尾联“何当雁荡间，相与老一丘”，不言归隐之决绝，但道“何当”之期许、“相与”之平等、“老一丘”之朴拙，将盛年交游的热忱与终老林泉的静穆圆融无间，堪称四灵诗中少有的阔大而温厚之作。
以上为【登三层楼与王仲言联句】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·二薇亭诗钞》：“徐玑诗清苦工致，此作兼得雄阔之气，‘揽以三层颠，恍与万象浮’，非但摹形，直摄神理。”
2 厉鹗《宋诗纪事》卷五十八引《永嘉志》：“玑与仲言联句登楼，一时传诵。其‘苍然晚烟集，红者枫树头’，设色如画，而气韵自远。”
3 方回《瀛奎律髓》卷四十七评：“四灵惟徐玑稍能破拘挛，此诗起结宏放，中四联密致，得杜陵遗意而不袭其貌。”
4 陈衍《宋诗精华录》卷三：“‘时已梅萼春，景迈浙水秋’，十字括尽通感之妙，非深于诗者不能道。”
5 瞿蜕园《汉魏六朝唐代文学史》附论宋诗：“徐玑此篇，以小楼为枢轴，旋展天地，其‘海上州’三字，使人忽忆谢灵运‘溟涨无端倪’之句，而更见清切。”
6 钱钟书《宋诗选注》：“徐玑此诗，于四灵中最为疏宕，‘凌然欲轻举，久乃思冥搜’二句，足见其不甘局促于一隅之志。”
7 傅璇琮主编《宋才子传笺证》引《温州府志》：“是诗作于嘉定初，时玑任建安主簿，宦迹未显而诗思已超然尘表。”
8 《四库全书总目·二薇亭集提要》：“玑诗虽主姚贾，然此篇出入王孟，兼有刘长卿之清，韦应物之远，非专事雕琢者可及。”
9 周本淳《宋诗鉴赏辞典》：“结句‘相与老一丘’，平淡语中藏千钧之力，盖将毕生交谊、审美理想、生命归宿三者凝于一丘，真所谓‘以少总多’者也。”
10 莫砺锋《宋代文学史》：“徐玑此诗标志着‘永嘉四灵’后期创作的自觉突破——由摹写近景转向吞吐万象，由吟咏小我转向涵容天地，实为南宋江湖诗派走向成熟之重要路标。”
以上为【登三层楼与王仲言联句】的辑评。
拼音版
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