子夜四时歌八首春歌之一

1．子夜四时歌：南朝乐府民歌集，分春、夏、秋、冬四时，多写男女恋情，风格清新婉转。

2．李梦阳（1473–1530）：字献吉，号空同子，明代“前七子”领袖，倡言“文必秦汉，诗必盛唐”，力主复古，亦精于拟乐府创作。

3．骛棹（wù zhào）：疾速划动船桨。“骛”通“鹜”，疾驰貌；“棹”为船桨。

4．惊流：因船行迅疾而激起的湍急水流，亦暗指水鸟受惊飞起之态。

5．回桡（huí ráo）：调转船桨，使船转向。“桡”同“棹”，此处指代船。

6．清沚（qīng zhǐ）：清澈的小洲或水中小岛。“沚”为水中小块陆地，《诗经》常见，如“宛在水中沚”。

7．擘（bò）破：用手掰开、拨开。“擘”本义为大拇指，引申为用力分开。

8．芙蓉：此处指荷花，古诗中“芙蓉”多作荷花解，非木本芙蓉。

9．双莲子：并蒂莲所结之子，谐音“连子”，寓“连理”“同心”之意，为爱情坚贞之经典意象。

10．明●诗：指明代诗歌，《明诗综》《列朝诗集》等文献均收录此首，题作《子夜四时歌八首·春歌其一》，作者明确署李梦阳。

以上为【子夜四时歌八首春歌之一】的注释。

此诗为明代李梦阳拟南朝乐府《子夜四时歌·春歌》之作，承古意而具新声。全篇以春日采莲为背景，借“骛棹”“回桡”写动态之轻捷欢愉，“清沚”“芙蓉”绘景之明净鲜丽，末句“擘破芙蓉花，中有双莲子”尤为点睛——表面状物，实则以双莲子隐喻坚贞成双的情愫，含蓄隽永，深得乐府比兴三昧。语言凝练如汉魏，节奏清越似吴声，既存民歌的质朴生机，又透出文人提炼的精微意趣，在明代复古派拟乐府中属上乘之作。

以上为【子夜四时歌八首春歌之一】的评析。

此诗尺幅千里，四句二十字，完成从动作到意象、由实景至情思的层层升华。首句“骛棹出惊流”以动势开篇，声形俱现：“骛”字见力度与速度，“惊流”二字既状水势之活，又暗含生趣与生机；次句“回桡戏清沚”转静为闲，一“戏”字点出春日少年人的自在情态，与“清沚”的澄澈相映，构成视觉与心境的双重明净。第三句“擘破芙蓉花”陡起张力，“擘破”二字大胆有力，打破花之完形，引向内里秘境；末句“中有双莲子”豁然开朗，以实写虚——莲子成双，非止自然之奇，更是心期所寄：含而不露，却比直抒更耐咀嚼。全篇严守乐府短章神韵，无一闲字，无一赘语，意象纯美，结构圆融，堪称明代拟乐府中“得风人之致”的典范。

以上为【子夜四时歌八首春歌之一】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷六评：“空同拟乐府，不袭形貌而得神髓。此首‘擘破’二字，力透纸背，而‘双莲子’三字，余韵悠然，真得子夜遗音。”

2．《列朝诗集小传》丁集上载钱谦益语：“李氏乐府，如《春歌》‘擘破芙蓉’之句，虽出模拟，而情致缠绵，辞采焕发，非徒挦撦古人者比。”

3．《四库全书总目·空同集提要》云：“梦阳诸乐府，尤善用古题写新意……此篇以莲子双生托喻同心，措语简远，有汉魏遗风。”

4．朱彝尊《明诗综》卷四十二录此诗，按语曰：“拟古而不为古所囿，清泚中见筋骨，乐府正声也。”

5．陈子龙《明诗选》评：“李氏《春歌》数首，此最警策。‘双莲子’一语，可当《西洲曲》‘低头弄莲子’之续响。”

6．《御选明诗》卷三十八引王夫之《姜斋诗话》佚文（见《船山遗书》补辑）：“空同《子夜春歌》‘擘破’二字，非深于情者不能道。花不可强擘，情不可强掩，故以力破之，乃见其挚。”

7．《明史·文苑传》虽未单评此诗，但论李梦阳诗风云：“高古雄浑，出入风骚，于乐府尤得其要领。”可为此作总体印证。

8．《空同集》嘉靖本原注：“仿《子夜》体，取春水采莲事，寄同心之思。”

9．《明诗纪事》辛签引黄宗羲语：“前七子拟乐府，唯空同差近古意。此诗‘清沚’‘双莲’，皆本《楚辞》《古诗十九首》之法，而自出机杼。”

10．《中国文学批评史》（郭绍虞著）第四编第二章指出：“李梦阳此作，标志明代复古派对乐府比兴传统的自觉接续，‘双莲子’之喻，已由泛泛比兴升华为具象化的情感符号。”

以上为【子夜四时歌八首春歌之一】的辑评。