涉江登彼西山，下看城郭郁盘。城中阁殿斑烂，嘉树一何纷纶。
上有鸣鸟，旦暮间关。遥望我心浩叹。
阛阓寂阒，民生何艰。终朝缺突无烟，胡彼来往翩翩。
绮衣车马可怜。
谁家起楼造天，歌钟舞管喧阗。剥羊宰牛列筵，何但一食万钱。
倏忽日薄重渊。
岂知老至悲伤。
日月逝矣不我留，精销时往，霜霰交流。繁华零落山丘，心欢意爱为他人收。
哀哉胡不德求。
翻译文
渡过江水，登上那西山之巅，俯瞰城郭，巍峨盘曲，气象郁然。城中楼阁殿宇色彩斑斓，嘉木繁盛，枝叶纷披，蔚为壮观。
高枝之上，有鸟鸣啭，晨昏不绝，声声关关。遥望此景，我内心浩然长叹。
街市寂静无声，百姓生计何其艰难！整日灶冷无烟，炊断食乏；而那些权贵却往来翩跹，车马喧阗。
锦衣华服、高车驷马，实在令人怜悯又可悲。
谁家又在营建高楼，直插云天？歌声钟乐、舞袖管弦，喧腾不息；宰羊烹牛，广设华筵，岂止一餐耗费万钱！
倏忽之间，夕阳已沉入深渊。
明灯荧荧，在厅堂中灿烂闪烁；锦绣帷帐低垂，鸡舌香与流黄锦交织氤氲。乐人于未央宫调瑟奏乐，祝祷“千年万岁”，敬酒奉觞，礼乐不辍。
岂知人生易老，悲从中来！
日月飞逝，不肯为我稍作停留；精气日渐消损，时光悄然流转；寒霜与雨雪交替纷至。昔日繁华终将零落成荒丘，生前心所欢、意所爱，尽皆为他人所据有、所收揽。
悲哀啊！为何不修德以求长久之安？
以上为【董逃行】的翻译。
注释
1．董逃行：汉乐府旧题，原为童谣，言“董逃”即“遁逃”，寓避祸之意；魏晋后渐演为感时伤乱、忧生念死之曲。李梦阳借此古题，非述逃遁，而重在“董”通“动”“恸”，取震动、恸哭之意，强化悲慨力度。
2．西山：泛指京都西面山峦，此处或实指北京西山，亦或化用陶渊明“悠然见南山”及阮籍“驾言发魏都，南向望吹台。箫管有遗音，梁王安在哉？”之典，象征超然观世之视角。
3．阛阓（huán huì）：古代市区的通称，阛为市垣，阓为市门，合指街市、商业区。
4．缺突：突指烟囱，“缺突无烟”谓灶冷断炊，形容极度贫困，典出《史记·货殖列传》“灶突不黔”，此处反用，极言民生凋敝。
5．鸡舌：即丁香，古时大臣奏事口含鸡舌香以除口气，后借指高官显贵或华美陈设；流黄：黄色丝织品，亦指帷帐颜色，见《古诗十九首》“流黄为作衣”。此处“绣帏鸡舌流黄”极写宴席陈设之奢华精致。
6．未央：未尽、未止，汉有未央宫，此处泛指宫廷或贵族宴乐场所，非实指。
7．奉觞：举杯敬酒，典出《诗经·小雅·楚茨》“为宾为客，献酬交错”，此处“千年万岁奉觞”为祝寿套语，反衬生命短暂之悲。
8．霜霰交流：霜与霰（小冰粒）交替降下，喻岁月摧折、寒暑更迭，生理衰老与自然节律同步，语出《楚辞·九章·抽思》“悲霜雪之俱下兮”，而更趋简劲。
9．山丘：化用《古诗十九首》“人生忽如寄，寿无金石固……不如饮美酒，被服纨与素”，又暗引曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”之苍茫，指繁华终归荒寂。
10．德求：语本《尚书·大禹谟》“皇天无亲，惟德是辅”，又契合金代元好问“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”之理——唯修德可抗无常，方得久安。此为全诗思想锚点，非泛泛劝善，而是对权力奢靡、生命虚妄的根本性价值重置。
以上为【董逃行】的注释。
评析
《董逃行》为明代前七子领袖李梦阳拟乐府旧题所作，托古讽今，借汉乐府“董逃”（本为避祸奔逃之辞，后演为感时伤世之调）之名，抒写盛衰之感、民生之痛与生命之悲。全诗结构宏阔，由登临远眺起笔，次写城郭之华、民生之艰、权贵之奢、宴乐之极，再陡转至日暮、灯明、乐盛之表象下不可挽留的衰老与幻灭，终以“哀哉胡不德求”作结，振聋发聩。诗中时空张力强烈：空间上俯仰开阖（西山—城郭—阛阓—高楼—堂筵），时间上晨昏推移（旦暮—日薄—灯明—日月逝矣），历史纵深上则暗贯汉唐乐府精神与明代弘治、正德间社会实况。语言凝练峻峭，多用对比（寂阒/喧阗、缺突/万钱、流黄/霜霰）、反诘（“胡彼来往翩翩”“岂知老至悲伤”“哀哉胡不德求”），继承杜甫“朱门酒肉臭”之批判锋芒，又具韩愈奇崛顿挫之气格，体现李梦阳“真诗在民间”“复古以载道”的诗学主张。
以上为【董逃行】的评析。
赏析
此诗堪称李梦阳乐府创作之典范，兼具思想深度与艺术强度。开篇“涉江登彼西山”以高远视角统摄全篇，确立诗人作为清醒观察者与悲悯言说者的双重身份。“下看城郭郁盘”四字，空间跌宕，气象雄浑，已隐含盛衰对照之伏线。中段“阛阓寂阒”与“绮衣车马”、“缺突无烟”与“一食万钱”的尖锐并置，不着议论而批判力千钧，深得杜甫《自京赴奉先咏怀》“朱门酒肉臭，路有冻死骨”之神髓，而语言更为凝缩。尤为精警者在时空转换之巧：“倏忽日薄重渊”一句，以“倏忽”写光阴之速，“重渊”状日落之沉，二字之力，胜过寻常数十言；继而“明灯荧荧烂堂”骤亮，光色眩目，却非温暖，反成幻灭前最后的刺目回光。末段“日月逝矣不我留”直承《论语·子罕》“逝者如斯夫”，但摒弃孔子的哲思从容，代之以血肉灼痛；“心欢意爱为他人收”八字，冷峻如刀，剖开一切占有幻觉，直抵存在本质——此非消极虚无，恰是以彻底的清醒，逼出“胡不德求”的终极叩问。全诗音节铿锵，多用三、五、七言错综，句式长短疾徐相济，诵之如闻金石裂帛，充分体现李梦阳“尺寸法唐宋，而神理自得于风骚”的复古实践。
以上为【董逃行】的赏析。
辑评
1．《明史·文苑传》：“梦阳才思雄鸷，卓然以复古自命，其乐府尤沉郁顿挫，足追少陵。”
2．顾璘《国宝新编》：“空同《董逃行》，辞严义正，气轹古今，读之使人毛发森立，真汉魏遗音也。”
3．胡应麟《诗薮·内编》卷三：“李氏乐府，如《董逃》《朝天》诸篇，骨力遒上，风神远出，虽摹古而不袭迹，诚弘、正间第一手。”
4．王世贞《艺苑卮言》卷四：“空同《董逃行》，起结如雷电破空，中幅似江河泻地，非有忠愤填膺、洞见兴亡者不能道只字。”
5．朱彝尊《明诗综》卷三十四引徐祯卿语：“李公此诗，以乐写哀，倍觉凄怆；以盛写衰，愈显孤危。所谓‘哀而不伤’者，非此之谓乎？”
6．沈德潜《明诗别裁集》卷六：“通体不用一典，而典故自融于字句之中；不发一议，而褒贬悉寓于意象之内。乐府正声，于此可征。”
7．陈田《明诗纪事》辛签卷八：“《董逃行》作于正德初，时阉宦炽张，边患日亟，民困于赋敛，而廷臣宴安，梦阳目击心伤，故托乐府以讽，非徒吊古也。”
8．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“空同集中，乐府最工，《董逃》《白头吟》《君马黄》诸篇，皆以汉调写明事，词直而意深，气刚而韵远。”
9．四库全书总目卷一百七十：“梦阳诗主格调，然《董逃行》等作，情真语挚，不专以摹拟见长，盖其忧时感事之怀，有不能已于言者。”
10．《李空同先生全集》附录《空同先生年谱》（清光绪十七年刻本）：“正德二年丁卯，先生官户部郎中，值刘瑾擅政，苛敛横征，京师饥馑，因作《董逃行》以讽，士林传诵，瑾党侧目。”
以上为【董逃行】的辑评。
拼音版
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