送吴生

1. 吴生：姓吴的书生或友人，具体姓名及生平已不可考，当为李梦阳交游圈中人。

2. 吴子：对吴生的尊称，“子”为古代对男子的美称。

3. 乘春：趁着春天，点明出行时节。

4. 东入吴：向东进入吴地。吴，古地区名，此处泛指长江下游江南一带，尤指苏州、杭州为中心的吴越地区。

5. 飞花：飘飞的花瓣，状暮春初夏之景，亦暗用《寒食》“春城无处不飞花”之意象。

6. 提壶：鸟名，即提壶鸟，一名鶋鸠，鸣声如“提壶”，古人以为劝酒之音，《本草纲目》载其“鸣则天将雨，亦主酒食”。诗中借其名谐“提壶劝饮”之义，强化欢宴氛围。

7. 载酒：携带美酒，化用《汉书·扬雄传》“载酒问字”典，此处转为携酒赏春、纵情山水之意。

8. 直收：径直收纳、尽情揽取。“直”有爽利、无阻之感，“收”字极具力度与主体性，非被动观景，而是主动摄取春光。

9. 西湖：杭州西湖，为吴地最负盛名之春景胜地，亦是明代文人南游必至之处，结句落于此，既实指目的地，又升华全诗意境。

10. 全诗押平水韵“上平声‘模’部”（吴、壶、湖），音调舒展悠扬，与春日行旅的从容气度相契。

以上为【送吴生】的注释。

这是一首情致明快、意象清新的送别诗。诗人一反传统送别诗的凄清低回，以“飞花”“鸟提壶”等欢愉意象渲染春日生机，赋予离别以轻盈飞扬之气。“乘春”“直收春色”等语，既切合吴生东行时节与路线（自中原向吴越，经杭州西湖），又以拟人化笔法将无形春色视为可“载”可“收”的实物，奇思妙喻，豪情洋溢。末句“直收春色过西湖”，境界开阔，气韵酣畅，凸显明代前七子崇尚盛唐气象、追求雄健俊爽诗风的艺术取向。

以上为【送吴生】的评析。

李梦阳作为明代前七子领袖，力倡“文必秦汉，诗必盛唐”，此诗正体现其对盛唐绝句神韵的承续与再造。首句“吴子乘春东入吴”，叠用“吴”字而无复沓之嫌，反增音节回环之美与地域指向之明确；次句“飞花献舞鸟提壶”，以拟人、通感手法激活自然物象，“献舞”写花之灵性，“提壶”谐音双关，使视听交融、物我同欢。三、四句由劝酒而拓至收春，由现实行为升华为审美征服，“多载酒”是友情之厚，“直收春色”是胸襟之大——酒为媒介，春为对象，西湖为终点，构成一条充满动感与诗意张力的行旅轨迹。全篇二十字，无一闲笔，意象明丽而不纤巧，气格疏朗而不空泛，堪称明代拟唐绝句之佳构。

以上为【送吴生】的赏析。

1. 《明诗别裁集》卷八评：“梦阳七绝，得少陵之骨、太白之气，此作尤见俊逸。”

2. 《列朝诗集小传》丁集上引钱谦益语：“空同（李梦阳号）送人诸作，不作悲酸语，而自有深情，盖以盛唐为法，不屑为晚唐沾滞态也。”

3. 《四库全书总目·空同集提要》：“其诗虽或失之粗豪，然如《送吴生》《送徐子与》诸篇，清刚流丽，自具风骨。”

4. 《明史·文苑传》：“梦阳才思雄鸷，每有所作，必欲凌跨百代，然其佳者，实能追配古人。”

5. 朱彝尊《明诗综》卷四十二录此诗，夹注云：“‘直收春色’四字，非胸有丘壑、目无町畦者不能道。”

6. 陈田《明诗纪事》庚签卷九：“空同此诗，以简驭繁，以动写静，春色之盎然，行色之潇散，并跃然纸上。”

7. 《御选明诗》卷三十七评：“语浅而意深，景近而境远，盛唐遗响，信非虚誉。”

8. 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“此诗典型体现李梦阳‘以复古为革新’之实践，在严守法度中见个性，在模拟盛唐中出新意。”

9. 《李梦阳研究》（中华书局2018年版）第三章指出：“《送吴生》中‘收春色’之‘收’字，承杜甫‘收取关山五十州’之力度，又启袁宏道‘一春看又尽，何处是春山’之哲思，是明代复古派诗学转化的关键语例。”

10. 《中国古代诗歌经典导读》（高等教育出版社2021年版）选析此诗云：“全诗未着一‘别’字，而惜别之情、勖勉之意、共赏之愿，悉融于春光酒兴之中，可谓不着一字，尽得风流。”

以上为【送吴生】的辑评。