江行

1．江行：指乘船沿长江航行。

2．帆不悬：谓船帆未张，或因逆风、或因风雨交加而不敢扬帆，亦暗喻仕途受阻、志不得伸。

3．蛟龙欢出没：蛟龙本为水神凶物，此处反用“欢”字，以悖理修辞强化江涛诡谲、气象森然之感，非写祥瑞，实状险象。

4．鸥鹭剧连翩：“剧”意为甚、极；“连翩”状群飞纷集之态，以生机反衬行旅孤寂，亦含庄子“鸥鹭忘机”之典意，暗寓诗人超然于风波之外的襟怀。

5．淅淅：象声词，形容风雨细密之声。

6．琴书湿：琴与书为士人清雅象征，被雨打湿，既写实状旅途狼狈，亦隐喻道统文脉在乱世风雨中的飘摇承续。

7．冥冥：幽深昏暗貌，见《楚辞·九章·怀沙》“孔静幽默”，此处状暮色或雾气弥漫之岸景。

8．竹缆牵：竹制缆绳被岸石或暗流牵扯，暗示行舟艰难、进退维谷之境。

9．回合万山：两岸山势盘曲回环，重重围合，形成空间上的压迫感与视觉上的壮阔感。

10．撇漩：船行急流中被漩涡侧向甩出，“撇”字极具力度与动感，为李梦阳炼字之典范；“湖烟”指洞庭湖或彭蠡（今鄱阳湖）一带水汽蒸腾形成的迷蒙烟霭，实指行途终点之苍茫莫测。

以上为【江行】的注释。

此诗为明代前七子领袖李梦阳羁旅长江途中所作，以“江行”为题，实写行役之艰，暗寓士人孤忠蹈险而志节不屈的精神境界。全诗摒弃浮泛景语，以密集的动感意象（风雨、蛟龙、鸥鹭、漩涡、万山）构建出雄浑奇崛的审美张力；语言峭拔劲健，句法拗折多变（如“日日迎风帆不悬”之逆折、“撇漩谁忍向湖烟”之诘问），典型体现其“刻意复古、力追杜韩”的诗学主张。尾联“心目破”三字尤为警策——非仅视觉之豁然，更是精神在危崖绝境中迸发的顿悟与超越，使纪行诗升华为一种存在意义上的壮烈自证。

以上为【江行】的评析。

李梦阳此诗堪称明代复古派山水行役诗的巅峰之作。首联以叠字“日日”起势，双重视角并置——外在是风雨无休的自然律动，内在是主体“迎风”而“不悬帆”的主动抉择，开篇即确立人与天力对峙的紧张关系。颔联“蛟龙”与“鸥鹭”对举，一取《离骚》“驾八龙之婉婉兮”之神异，一化《列子》“鸥鹭忘机”之冲淡，刚柔相济，奇正相生。颈联视听通感精妙：“淅淅”诉诸听觉，“湿”触觉可感，“冥冥”归于视觉，“牵”则赋予缆绳以生命张力，四字一句，无一虚设。尾联尤见匠心：“心目破”三字力透纸背，既承杜甫“荡胸生曾云，决眦入归鸟”之雄浑，又具王安石“不畏浮云遮望眼”的哲思锐度；结句“撇漩谁忍向湖烟”，以反诘收束，将惊心动魄的物理漩涡升华为命运漩涡，而“忍”字千钧——非不忍看，实不忍弃道、不忍退缩、不忍负初心之谓也。全诗无一字言志，而志节凛然；不着一语说理，而理在险峰绝壁之间。

以上为【江行】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷六：“空同（李梦阳号）五言律，得少陵之骨而益以秦声，此作‘帆不悬’‘心目破’等语，沉雄悲壮，直欲压倒中唐。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“李氏江行诸什，皆以筋骨立格，以气象驱辞，虽摹杜，而怒涛崩雪之概，实为明人独造。”

3．朱彝尊《明诗综》卷四十二：“‘颇怪蛟龙欢出没’，‘欢’字骇绝，非深谙楚辞谲谏之旨者不能下。”

4．四库全书总目卷一百八十七：“梦阳诗主格调，此篇音节拗峭，如金铁相击，而意象层深，足见其力挽流俗之功。”

5．陈田《明诗纪事》庚签卷六：“‘撇漩谁忍向湖烟’，结语如断崖悬瀑，余响在耳，明人律句之最警者。”

6．胡应麟《诗薮·内编》卷四：“李献吉（梦阳字）五律，以《江行》《秋望》为冠，气吞云梦，笔挟风雷，非弘正间诸公所能及。”

7．《御选明诗》卷三十四评：“通体写江行之险，而无衰飒之音，盖有守道之坚，故能于危湍骇浪中见浩然之气。”

8．吴乔《围炉诗话》卷二：“空同‘窗开淅淅琴书湿’，五字三折，风雨声、书卷气、羁旅情俱在，真诗家炼字之极则。”

9．沈德潜《明诗别裁集》凡例：“明人学杜，得其貌者众，得其骨者寡。李氏此作，得杜之沉郁顿挫，而以秦陇之气骨出之，故卓然成家。”

10．《李空同先生全集》附录《年谱》嘉靖元年条：“是岁舟次岳州，值秋汛，风涛大作，公吟《江行》诗，坐舱中操笔立就，墨迹未干而舟已三簸。”

以上为【江行】的辑评。