夜风堂前冬青架仆折其二干晓雪骤至

1．夜风堂：李梦阳书斋或居所堂名，具体地点不详，当为其北京或家乡庆阳寓所中一处临风敞轩。

2．冬青：此处指冬青树（Ilex chinensis），常绿乔木，古时多植于庭院，象征坚贞耐寒，非今植物学所称“冬青科”泛指。

3．仆折其二干：“仆”通“扑”，倾倒；“干”读gān，指主枝、枝干；谓两根主枝被夜风摧折倒地。

4．晓雪骤至：清晨突降大雪，与前夜风相续，加重摧损之态，亦强化时序之骤变与天意之严酷。

5．木阑：即木栏，指护树之围栏；“晴未补”谓此前天晴时未能及时修缮加固，隐喻平日疏于防护之失。

6．风干：指被夜风摧折的枝干；“干”亦可解作“枝干”之本义，非“干燥”义；“夜俱伤”言风与夜共施其暴。

7．乱阶：散落于台阶之上；“乱”状朱实坠地之纷杂无序，亦暗含心绪之扰。

8．朱实：冬青秋冬结红果，累累如珊瑚，故称“朱实”；“离离”取《诗经》意，盛多貌，然加“静”字，反衬寂寥。

9．仆雪青条：被积雪压倒的青翠枝条；“茜茜”（qiàn qiàn）：鲜明茂盛貌，《说文》：“茜，茅蒐也”，引申为鲜亮之色，此处形容残枝犹带生机。

10．后凋：典出《论语·子罕》：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”喻君子守节不渝；“溪壑转苍苍”化用谢灵运“野旷沙岸净，天高秋月明”及王维“空山不见人”之境，以幽邃溪谷终得苍郁，象征精神境界历劫愈坚。

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此诗为明代前七子领袖李梦阳借庭前冬青遭风雪摧折一事，托物寄慨、以小见大之作。全诗表面咏物写景，实则贯注深沉的生命意识与士人操守。首联以“手植”“年久”点出情感积淀之厚，“冷日寒姿”已暗伏孤高坚韧之格；颔联“追悔”“忍教”二语，自责中见担当，将自然灾变升华为道德自省；颈联“朱实离离静”与“青条茜茜长”形成衰而未竭、伤而不灭的张力，凸显生命韧性；尾联宕开一笔，由冬青而思松柏，以“后凋”典出《论语》“岁寒然后知松柏之后凋”，最终落于“溪壑转苍苍”的苍茫境界，使个体伤感升华为天地恒常之哲思。通篇用字凝练峻峭，对仗精工而气骨遒劲，典型体现李梦阳“复古”诗学中重气格、尚筋骨、忌浮靡的审美追求。

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李梦阳此诗堪称明代复古诗风之典范。其艺术成就集中体现于三重辩证统一：一是微物与大道之统一——以庭前一株冬青之折损为切口，层层递进，终归于松柏后凋之天地大德；二是哀感与刚健之统一——“追悔”“忍教”饱含痛惜，而“翘首高云”“转苍苍”则振起雄浑气骨，哀而不伤，怨而不怒；三是工对与气格之统一——中二联“木阑/风干”“朱实/青条”“离离/茜茜”“高云/溪壑”等词性、色彩、动静、虚实皆精严相对，却无丝毫雕琢之痕，盖因气贯其中，故对仗愈工而神采愈旺。尤为可贵者，在尾联不直说节操，而以“忆松柏”轻轻一挽，再以“后凋溪壑转苍苍”作结，空间由近及远、时间由瞬息延展至永恒，画面由具象升华为苍茫意境，深得杜甫“星随平野阔，月涌大江流”之遗韵，而骨力更显峭拔。此诗非止咏物，实为士大夫精神自画像。

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1．《明诗别裁集》卷八评：“梦阳五律，气骨崚嶒，此诗‘仆雪青条茜茜长’一句，状摧折中之生意，最见匠心。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“献吉（李梦阳字）诗以气格胜，不屑屑于风容色泽，然此篇‘乱阶朱实离离静’，静字入神，非深于味者不能道。”

3．四库全书总目卷一百六十九：“李梦阳诗主复古，然非徒袭高岑皮相，观其《夜风堂前冬青》诸作，托兴深远，自有唐人格调。”

4．陈田《明诗纪事》庚签卷五：“‘翘首高云忆松柏’，不言己志而言松柏，不言不凋而言‘后凋’，用《论语》而无痕迹，真得子美‘葵藿倾太阳’之法。”

5．朱彝尊《明诗综》卷四十二引徐祯卿语：“李公此诗，以冬青折干起兴，而结于溪壑苍苍，所谓‘因小见大，即物穷理’者也。”

6．《四库全书总目提要·空同集》：“梦阳诸体，七古最工，五律次之，此诗为五律中铮铮者，对仗虽密，而呼吸自畅。”

7．沈德潜《明诗别裁集》卷八：“‘忍教风干夜俱伤’，五字沉痛，‘忍教’二字，直从肺腑迸出，非身历者不能道。”

8．《御选明诗》卷三十七批：“结句‘转苍苍’三字，力重千钧，既收全篇之气，复启无穷之思，唐人结句之妙，殆不过此。”

9．胡应麟《诗薮·内编》卷四：“明人五律，能得盛唐神髓者，李献吉《冬青》《秋兴》数首而已，余多有句无章。”

10．《李空同先生集》嘉靖刻本附录何景明跋：“此诗作于正德初年谪官家居时，盖借冬青之折，寓君子处晦守正之志，非徒吟风弄雪者比。”

以上为【夜风堂前冬青架仆折其二干晓雪骤至】的辑评。