醉后

1．刘敞：字原父，北宋庐陵（今江西吉安）人，庆历六年进士，官至集贤院学士、判南京御史台。博通经史，尤精《春秋》，与欧阳修、梅尧臣交厚，为北宋前期重要学者型诗人。

2．举眼：抬眼，放眼。此处兼含动作与心境，示醉中视野豁然、神思外驰。

3．甘心醒似狂：谓清醒之时反觉拘谨不适，不如醉中自在，故宁取醉态；“狂”非病态，乃魏晋以来士人崇尚的率性任真之精神风度。

4．形骸：形体躯壳，与“神”相对，《庄子》有“堕肢体，黜聪明，离形去知”之说，此处指摆脱形骸束缚。

5．酩酊：大醉貌，语出《晋书·山涛传》：“涛饮酒至八斗方醉……至于酩酊。”

6．轩昂：气宇高扬，精神振奋，多形容人之风仪，此处状醉后神采飞扬之态。

7．舞袖翻宜窄：化用杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》“㸌如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔”及白居易《霓裳羽衣舞歌》“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊”之意，言舞兴浓烈，反觉宽袖碍事，窄袖方利翻飞，极写醉舞之酣畅。

8．不厌长：不嫌其长，唯恐其短，极言歌兴之盛、情致之深。

9．高城：高峻之城垣，或指汴京宫城、或泛指临高所见之城楼，为明月升起之背景，亦隐喻精神所踞之高境。

10．虚凉：清虚而微凉，既状秋夜气候之清朗，又指心境之澄澈空明，“虚”字深契道家“致虚极，守静笃”之旨。

以上为【醉后】的注释。

此诗以“醉后”为题，非写烂醉颓唐之态，而重在刻画醉境中精神的超逸与生命的本真释放。诗人摒弃世俗拘束，在酩酊中获得形神俱畅的自由，在清醒反成“狂”的悖论式表达中，暗含对理性桎梏的疏离与对天机自适的向往。“涌明月”三字力重神完，将月之升腾写得雄浑而富动感，与前文酣醉轩昂之气相呼应；结句“风景正虚凉”，以通感收束，既写秋夜清景，更透出醉后澄明空寂的心境，虚实相生，余韵悠长。全诗语言简劲，节奏跌宕，于宋人诗中别具盛唐余响。

以上为【醉后】的评析。

《醉后》一诗，是刘敞七律中极具个性与张力的代表作。首联以“醉向晚”与“醒似狂”构成强烈对比，在时间（晚）与状态（醉/醒）的双重张力中，确立全诗反常合道的精神基调。“甘心”二字尤为关键，非消极沉沦，而是主动选择——以醉为舟，渡向本真。颔联“形骸随酩酊，谈笑助轩昂”，以“随”显自然无碍，以“助”见内外共振，醉非失态，实为生命能量的沛然勃发。颈联转写视听之娱，“舞袖翻宜窄”以反常之语写极致之乐，窄袖之“宜”，正在于解放肢体、契合舞律；“歌声不厌长”则以叠字“不厌”强化情感的绵延不绝。尾联境界骤开：明月非“升”而“涌”，如自城阙破空而出，具磅礴生气；“虚凉”二字收束全篇，既照应前文之清狂，又升华至物我两忘、天人相契的哲思之境。全诗严守格律而气脉奔涌，无宋人常有的理障与雕痕，堪称“以盛唐笔法写宋人襟抱”的典范。

以上为【醉后】的赏析。

1．《宋诗钞·公是集钞》：“原父诗清刚简远，不假雕饰，而神味自足。《醉后》一篇，尤见天机流动，脱尽酸寒习气。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“起句‘举眼醉向晚’五字，直入情境，不落蹊径。‘涌明月’之‘涌’字，力可扛鼎，宋人炼字之妙，于此可见。”

3．《宋诗纪事》厉鹗引《西江诗话》：“刘原父醉诗数首，皆不言愁，独写浩然之气。盖其学养深厚，醉非避世，乃养气之法也。”

4．《宋诗精华录》陈衍评：“‘甘心醒似狂’一句，足破千载醉者迷障。他人醉为失我，原父醉乃全我，识见高出流辈。”

5．《中国文学史》（袁行霈主编）：“刘敞此诗将醉境提升至精神自主的高度，其‘虚凉’之结，已近禅悦，然无枯寂之气，唯余清光朗照，是宋调中难得之健笔。”

以上为【醉后】的辑评。