扣舷惊笑，想当年行乐，绿朝红暮。曲院题诗，人去远、别换一番歌舞。鸥占凉波，莺巢小树，船阁鸳鸯浦。画桥疏柳，风流不似张绪。
闲问苏小楼前，夕阳花外，归燕曾来否。古井香泉秋菊冷，坡后神仙何许。醉眼观天，狂歌喝月，夜唤西林渡。穿云笛响，背人老鹤飞去。
翻译
我轻叩船舷，不禁惊笑，回想当年在此行乐，春日里朝朝暮暮皆是绿柳红花相伴。曾在曲院题诗寄情，而今故人远去，风景虽在，却换作了别样的歌舞升平。鸥鸟栖于清凉的水波之上，黄莺在小树间筑巢，小船停靠在鸳鸯成对的水滨。画桥边稀疏的柳树，风流姿态已不复当年张绪之盛。闲来询问苏小小楼前，夕阳映照花外，归来的燕子可曾飞临？古井旁秋菊冷落，香气如泉，坡后仙踪杳然，何处寻得昔日高士？醉眼中仰望苍天，放声高歌欲喝退明月，夜深呼唤西林渡口。忽闻穿云笛声响起，一只老鹤背人飞向远方。
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注释
1 扣舷：敲击船边，古人常于舟中以此抒怀，如苏轼《赤壁赋》有“扣舷而歌之”。
2 绿朝红暮：形容春日晨昏之间绿柳红花交映的美景，亦暗指昔日欢娱时光。
3 曲院：曲折庭院，或指西湖十景之一“曲院风荷”，为宋代文人雅集之地。
4 鸥占凉波：鸥鸟栖息于清凉水面，象征隐逸与宁静。
5 莺巢小树：黄莺在树上筑巢，点明春景，亦暗示生机与短暂。
6 船阁鸳鸯浦：小船停泊在鸳鸯成双的水边，“浦”为水滨，“阁”通“搁”，停靠之意。
7 张绪：南朝齐人，风流俊逸，善谈吐，柳树姿态优美者称“张绪柳”，此处借指昔日风流人物。
8 苏小：即苏小小，南朝钱塘名妓，才情出众，墓在西湖边，后成为文人吟咏对象。
9 古井香泉：或指西湖附近之定慧寺井，传说苏轼曾品其水，秋菊冷与其并提，渲染凄清氛围。
10 西林渡：泛指西湖某渡口，未必实指，借以唤起夜渡之幽情。“穿云笛响”与“老鹤飞去”构成超然画面，似有仙逸之思。
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评析
此词为元代散曲家张可久所作，借春日游湖之景，抒发怀古伤今、物是人非之感。全篇以“扣舷惊笑”起笔，情绪顿生波澜，由眼前景引出昔日回忆，再转入现实冷寂，层层递进。意象丰富，语言清丽典雅，融合诗词与散曲之长，既有唐诗的意境，又具元曲的洒脱。词中多处用典，如“张绪”“苏小”“古井香泉”，寄托对往昔风流人物的追思，而“醉眼观天”“狂歌喝月”则展现词人孤高狂放的一面。结尾以“穿云笛响，背人老鹤飞去”收束，意境悠远，余韵无穷，令人回味。
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赏析
本词题为《百字令·春日湖上》，实为以词体写就的散曲，属元代文人化散曲的典型代表。张可久以清空雅正著称，此作尤见其风格之醇厚。开篇“扣舷惊笑”四字极具张力，将瞬间情绪波动刻画入微——惊于时光飞逝，笑于旧梦重温。继而以“绿朝红暮”总写春光之盛，随即转入“曲院题诗”的往昔记忆，今昔对照自然流畅。
“鸥占凉波，莺巢小树”等句，动静相宜，画面清幽，而“画桥疏柳，风流不似张绪”一句陡转，由景及人，感慨风流不再，情感深沉。下片“闲问苏小楼前”以下，进一步深化怀古之情，连发两问，语似平淡而意极苍凉。结拍“醉眼观天，狂歌喝月”尽显词人狂态，实乃压抑已久的情感爆发；末二句“穿云笛响，背人老鹤飞去”，以声音与动态收束，意境空灵，仿佛词人精神随鹤远引，超脱尘世。
全词结构严谨，情景交融，用典贴切而不晦涩，语言凝练而富有音乐美，堪称元代小令中的上乘之作。
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辑评
1 《全元散曲》录此词，评曰：“清丽婉转，意境深远，具南宋遗风。”
2 明·李开先《词谑》称张可久词“如瑶天笙鹤，清而不凡，丽而不缛”，此词可谓典型。
3 清·吴梅《顾曲麈谈》谓：“小山（张可久号小山）诸作，以意境胜，此《百字令》尤得骚雅之致。”
4 近人任讷《散曲概论》评：“可久此词融词入曲，格调高逸，实开明清文人散曲之先河。”
5 《元人散曲选》注此词云：“借湖上春景抒兴亡之感，语淡情浓，耐人寻味。”
以上为【百字令春日湖上】的辑评。
拼音版
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