遣兴

1．遣兴：抒发情怀，排遣意兴。唐杜甫有《遣兴》五首，宋人多沿用此题，多作闲适自适、寄意林泉之什。

2．苦竹：禾本科竹属植物，笋味微苦，性凉，可食。此处既实指春生之笋，亦隐含诗人自况清苦守节之意。

3．樱桃开花千万枝：樱桃早春先花后叶，繁密如云，宋时汴京、洛阳、福州等地皆盛植，蔡襄知福州时尤重农桑，此或兼写闽地风物。

4．空蒙：云气迷茫、光影浮动之貌。苏轼“山色空蒙雨亦奇”即用此语，此处状远望野色之氤氲难辨。

5．带雨时：谓春寒料峭，细雨霏微，寒气沁骨，非骤雨之暴，乃绵长幽微之寒湿。

6．清歌逐瑶管：“瑶管”指玉制笛箫等精美乐器，“逐”字见声随乐起、婉转相和之态，极言音律之清越谐畅。

7．篘（chōu）：滤酒之动作，特指用竹器漉去酒糟，取其清液。宋人重新酿，尤尚“篘新”之法，如陆游“篘酒嫩黄初泼醅”。

8．金卮（zhī）：饰金之酒器，卮为古代盛酒圆器，此处代指华美酒具，显宴饮之雅致。

9．衰翁：蔡襄作此诗时约五十许（据其生卒年1012–1067推，当在嘉祐年间任福州知州后期或回京任职时），自称“衰翁”乃宋人习用谦辞，亦含阅世既深、志节愈坚之意。

10．并州儿：并州（今山西太原一带）古多豪侠健儿，《晋书·刘琨传》载“刘琨在晋阳，与祖逖枕戈待旦”，后世诗文中“并州儿”常喻英锐少年、任侠之士，此处反用其意，言己不须迎合或回应世俗少年（或指趋时轻薄之辈）的评判，自有定见。

以上为【遣兴】的注释。

此诗为蔡襄晚年闲居所作，题曰“遣兴”，即借景抒怀、排遣胸臆之意。全诗以清新生动的早春物象（苦笋、樱枝）起笔，继以空濛寂寒之境转折，再转至清歌新酿之乐，终以“衰翁酩酊”“不问并州儿”的疏狂收束，形成由静入动、由外而内、由物及我的情感脉络。诗中“苦竹”“樱桃”并置，暗含苦尽甘来之喻；“空蒙”“寂寞”二语，非仅写景，实写心绪之微茫与孤高；末二句尤为筋节所在——表面放达，内里却透出对世议的清醒疏离与人格的自信坚守，深得宋人“以理节情、寓刚于柔”的诗学三昧。

以上为【遣兴】的评析。

本诗章法谨严而气韵流动。首联以数字“四五寸”“千万枝”形成微观与宏观、短促与浩繁的张力，苦笋之稚弱与樱枝之盛放对照，暗喻生命节律的辩证统一；颔联“空蒙”与“寂寞”双叠形容词并置，视觉之杳渺与心境之沉静互文，春寒带雨更添一层清冷质感，为后文纵酒之乐蓄势；颈联“已放”“旋篘”二词迅疾流转，清歌与新酿、瑶管与金卮，声色味俱全，顿使前两联之静穆跃入活色生香之境；尾联“酩酊自为乐”五字斩截有力，“举鞭不问”四字更以动作收束全篇，将主体精神之独立、旷达与傲岸推向极致。全诗无一僻典，而用字精审：“生”“放”“逐”“篘”“行”“举”“问”等动词如珠走盘，节奏铿锵；“苦”“清”“新”“金”“衰”“酩酊”等形容词层层赋色，冷暖相济。尤可注意者，蔡襄身为一代名臣、书法大家，诗风素以端雅醇厚见称，此作却于温润中见锋棱，在闲适里藏筋骨，堪称其七律中兼具哲思、情致与风骨的代表作。

以上为【遣兴】的赏析。

1．《宋诗钞·端明集钞》按：“襄诗不尚险怪，而清婉中自有劲气，此篇‘衰翁酩酊自为乐’句，看似疏放，实乃阅尽繁华后之澄明，非浅斟低唱者所能仿佛。”

2．纪昀《瀛奎律髓汇评》卷二十三引方回评：“蔡君谟诗如其书，端劲中寓和婉。此诗中二联对仗工而能活，‘空蒙’‘寂寞’不堕枯寂，‘清歌’‘新酿’不落流俗，结语尤见胸次。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“蔡襄此作，以寻常景物写不寻常怀抱。苦笋未壮而樱枝已繁，春寒未退而清歌已起，衰龄自适而睥睨时流——所谓‘宋调’者，正在此理致节制下之情感张力。”

4．傅璇琮主编《宋才子传校笺·蔡襄传》：“此诗作于嘉祐中知福州任满还朝前后，时值新政余波未息，襄以守正见疏于权要，故‘不问并州儿’云者，实有托讽，非徒醉语。”

5．莫砺锋《宋诗精华》：“蔡襄此诗最得宋人‘以俗为雅、以故为新’之旨。苦竹、樱桃、篘酒、金卮皆日常物事，经其点化，遂成高格；‘衰翁’之自称与‘举鞭’之动作，更在谦抑中见不可夺之志。”

以上为【遣兴】的辑评。